芭蕉 芭蕉

文_夏宇红

站在芭蕉旁，老宅子本来的昏暗更显幽深，还有袭人的寒意，纵芭蕉不语也飕飕。

是谁无事种芭蕉，让它们成为一间老宅的留守者？环顾后厅，除一条几案，两把木椅，唯芭蕉独伫，仰视上方四角的天空，似乎也染了绿。清代的李笠翁先生曾说：“幽斋但有隙地，即宜种蕉，一、二月即可成荫。坐其下者，男女皆入画图，且能使台榭轩窗尽染碧色，绿天之号，询不诬也”，想到江南古庭院，亭台楼阁，配之以瘦石、假山和小池，疏朗的芭蕉不经意间常可遇见，而这古街老宅，恰是如笠翁所言，种在幽斋隙地。

白云苍狗，人去宅空，浮世悠悠过百年，老家具物什蒙着尘，暗淡了色泽，唯有这两株，巍巍高过屋顶。两株齐高，如相爱的恋人，或是亲密的兄弟，抑或是当初主人的雅致，屋主也许是喜读诗书的书生，蒋捷一般的惆怅，在这乡野一隅，构筑心灵的净土，深巷有鸡鸣，有犬吠，主人少出，偶尔在蕉边会友，三盏两杯淡酒，泼墨挥毫几笔，独自时，青灯黄卷，作赋吟诗。楼上的女子，对着齐栏的绿意做女红，弹古琴，对镜梳妆，面前的丝帛或一方锦帕上，或许就绣有芭蕉的一抹绿意。

平素所见的草本，觉得唯有这芭蕉杆壮叶阔，这两株虽被囿于宅内后厅，丝毫没受到束缚，叶片舒展，高于屋墙。若遇雨日，定是一番淋漓尽致。芭蕉听雨是古典文学中的凄美意境，因四面是宅墙，这两株少受大风凌虐，雨从四方的屋檐倾泻而下，被芭蕉宽大的叶片承接住，啪嗒有声，杨万里注重“雨打芭蕉”的三味：“芭蕉得雨更欣然，终夜做声清更妍，细声巧学蝇触纸，大声铿若山落泉，三点五点俱可听，万籁不生秋夕色，芭蕉自喜人自愁，不如西风收却雨更休。”雨来，聆听雨声大小，三五点也成趣，自有一份豁达在。

芭蕉常被赋予愁意，同去的友人，说新购乡间宅子，准备种树几株，但不种芭蕉，说芭蕉有些“妖”，芭蕉如同多愁的学子，功名未成鬓已星星，或独守的女子，望断飞鸿，只一丝一缕欲说还休的幽柔清苦。

可对于我，芭蕉无妖，不妖娆，无哀怨，只觉得它的清朗率真，大气磅礴，无忸怩作态，活泼泼有生机，安于恬静毫无萎顿之色。儿时，室外就种有芭蕉，蕉叶面滑，抚摸上去，丝缎一般，线条简洁，绿意葱茏的，丰沛葆有汁液，下层的枯掉后毅然垂下，紧贴着杆，更显杆的粗壮。每片叶子犹如自然天成的练习簿，轻轻撕了来写些童趣的话语，蕉叶传情，更增添儿时的友谊。后来才知，这样的举措古时早有，并更为洒脱。那个叫怀素的画家，以蕉代书，笔走龙蛇，他在寺庙旁植蕉百亩，每每大醉之时，于蕉叶上翻墨倒海，还不惬意，豪爽尽兴，这样的豪情张扬只有芭蕉才能承受吧。

芭蕉还有禅意，丰子恺化用蒋捷的诗，作漫画《芭蕉樱桃》，画面中樱桃润泽，芭蕉舒展，丰子恺尤喜“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”一句，在自己的宅院缘缘堂的天井里种过樱桃和芭蕉，画面中还有正袅袅生烟的香烟，时光停留在蕉绿樱红的当儿，多少流年易逝去的意蕴令人品咂不尽。