从艺术角度谈西格蒙德·弗洛伊德

黄焯欣

摘要：弗洛伊德建立的心理分析学说从改变人对与心理层面的认识，意识决定物质物质形态的作用下，19世纪的艺术形态也必然会发生变化。体现于印象派以后的表现主义及超现实主义等当代艺术开始用心理学分析艺术作品。

关键词：弗洛伊德;心理分析;艺术

谈弗洛伊德与艺术其实就是在谈弗洛伊德的心理分析学说与艺术的千丝万缕的联系。19世纪的这场大革命对艺术形式的影响也是很大的，艺术上18世纪流行的古典主义逐渐被浪漫主义替代后又开始朝着现实主义发展，其中印象派最为人熟知。在19世纪之前，艺术家跟其他其他职业一样有着明确的工作内容，他们工作量的多少总是比较稳定安全的。而艺术家在19世纪失去的恰恰是这一种安全感。因为此时的艺术家有无边无际的选择范围：广泛的应用场景，多样的表现手法可攻他们选择。选择范围的变大就意味着艺术家的审美趣味很难跟公众的趣味相吻合。

简单概述了这个世纪的概况和艺术面貌，术家指望通过恢复中世纪的创作条件使得艺术获得新生，但是更多的艺术家看到那是不可能的，他们渴望以一种新感受去创作一种“新艺术”。

一、 精神分析学说

弗洛伊德的精神分析学说的核心理论包括潜意识，恋母情结，力比多，析梦理论，儿童性心理发展等理论。起初弗洛伊德将人的心里过程分为意识，前意识，潜意识。潜意识是最活跃，最有能量的部分，人类的各种动物性本能冲动就藏匿其中，他们是社会道德和法律所不允许的，而前意识则像是一个门卫，让符合社会法律道德的潜意识进入意识的同时阻止某些本能冲动。而本能是指人格的推动性或者动机性的驱动力量，是身体内的刺激源头，本能的目的是通过某些行为如进食，饮水，性行为等来消除或者减少这种刺激，这些本能被分为生的本能和死的本能两种。生的本能包括饥饿，口渴，性欲，是为了个体和种族的存续，是维持生命的创造性的力量。死的本能是一种破坏性的力量，可以指向内部表现为自虐和自杀等，也可以指向内部表现为仇恨和攻击等。

弗洛伊德把精神分析的理论和方法用于分析社会现象，从而使精神分析超出了精神病学和心理学领域，广泛涉及人类诸多的社会文化领域，弗洛伊德的社会文化观的基本观点是认为人性是与人类文明相对立，人性所指的是人的本能，特别是性本能。他认为文明发展的动力只能来自于对个人本能的压抑和升华。按照上述的理论来阐释文学作品例如主张俄狄浦斯情结是宗教和道德产生的根源。在比如他把文学，艺术创作的源泉和动力也解释为俄狄浦斯情结。艺术家必须把他们被压抑的性爱冲动升华到创作领域中才能在想象中满足自己的本能欲望，而不是被它强大的能量所压倒，同样，艺术品的读者和观众在阅读，欣赏作品的过程中也能使得自己的性爱冲动得到释放。

二、弗洛伊德的艺术角度

弗洛伊德的艺术观点始终贯穿与他的精神分析理论之中，他认为人的潜意识是违反道德和伦理的，因此不得不从享乐原则回到现实中，而想象和幻想的王国就像是个避难所。艺术家就像一个有精神病的人那样，从一个他不满意的现实中退出来，钻进自己幻想的世界中，他的创作和艺术品正如梦一样是潜意识愿望中获得一种假想的满足。尽管弗洛伊德的这些思想缺乏坚实的基础并且没有充分严密的科学证明，但是他却收到诸多文学家和艺术家的青睐。而文学、哲学和艺术向来又是相互影响甚为紧密的，许多艺术家正是自知或者不自知地手这个理论的影响进行自己的创作实践。

弗洛伊德除了从文学乃至艺术中求得理论验证之外，更主要的目的是试图将精神分析学用之于文学与艺术上，但他有承认自己的工作只限于讨论艺术的内容而不涉及艺术的形式，并且自谦精神分析学对于美简直是最最没有发言权的。认为精神分析学方法能做的只有两件事：解释艺术作品的内在意义和解释艺术家作为人的气质。换一个角度看弗洛伊德和艺术的关系，弗洛伊德把艺术降格为“一种替代性的满足”认为艺术是与现实对立的幻想，而幻想又像是麻醉剂一样作用。不管他的断论是否正确，但是我们无可否认的是这样新的观点带给我們不一样的思考艺术的层面，并且也直接或者间接地影响到艺术家们的创作。

超现实主义这种文艺思潮是具有普遍意义的，法国艺术家布洛东发表的《超现实主义第一次宣言》标志着超现实主义的诞生，其中提到：“这要感谢弗洛伊德的发现。根据这些发现终于形成了一股思潮，而借助这一股思潮人类的探索者便得以更进一步的发掘而不必再拘泥于眼前的现实，想象或许正在夺回自己的权力。“以及”超现实主义，阳性名词。纯粹的精神无意识活动。人们通过它用口头或者画面等其他方式来表达思想的真正作用。它只接受思想的启示，没有任何理性的控制，没有任何美学或道德的偏见。“可见超现实主义试图正正是由于弗洛伊德的精神分析学说产生的。所以超现实主义的目标并非某类文学或者艺术形式，而是追求彻底解放精神的一种思潮。

同样受到弗洛伊德精神分析学影响的还有表现主义，表现主义是现代重要的艺术流派之一，其艺术家强调通过作品着重表现内心的情感而可以忽视对对象形式的摹写，要求突破对人的行为和人所处的环境描绘来揭示人的灵魂。同时表现主义的艺术家虽然政治信仰和哲学观点存在着很大的差异，但是他们大都到弗洛伊德精神分析学说的影响，但当然不单单仅是受这个学说的影响。这个流派的艺术家主要有席勒，康定斯基，蒙克等表现主义画家。不难发现超现实主义和表现主义其关注的层面都是精神上的，只是表现的方式不一样。而使用心理学分析艺术作品的潮流也印证了这一点。

参考文献：

[1]（英）E.H.贡布里希，范景中译《艺术的故事》袖珍本.广西美术出版社，2013-6.

[2]（奥）西格蒙德·弗洛伊德《梦的解析》国际文化出版公司，2001

[3]刘丽荣. "艺术、感知与恋母情结的形而上学——西格蒙德·弗洛伊德与列奥纳多·达·芬奇." 艺术工作6（2008）：9-14.

[4]黄宗权."也谈弗洛伊德无意识和艺术."福建论坛（人文社会科学版）2006

[5]孙恺祥.《弗洛伊德论创造力与无意识： 艺术、文学、恋爱、宗教》.中国展望出版社， 1986.