湖南卫视《舞蹈风暴》的人文情怀

李涛

摘 要：做有温度、有情感、有品质的电视媒体节目一直是湖南卫视（芒果TV）内核的信仰引领。媒体文化艺术盛宴《舞蹈风暴》节目的降临在创新媒体节目制作、繁荣国家文化艺术发展、规范大众审美导向、普及大众审美需求、迎合大众审美期望的同时不仅关注收视率，而且在挖掘舞蹈文化内涵，体现人文情感真谛、发扬民族精神等方面都起到推动作用。

关键词：湖南卫视;舞蹈风暴;人文情怀

中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2020） 21-0-02

一、引言

19世纪法国著名艺术史学家丹纳在《艺术哲学》一书中阐述：民族、环境、时代这三个原则决定着艺术的发展。诚然，三个因素所呈现的人文情怀对媒体艺术的形式、内容、情感等方面的建构都有较大的影响作用。中华民族特定的艺术符号蕴藏丰富的人文情怀，这种符号表征与内在精神成为民族的文化标签。《舞蹈风暴》通过现代科技手段的创新与创意，创造了舞蹈本体新的崭新面容与发展趋势，形成艺术典型独具情怀的文化标签，特定的情感设置让观者在欣赏时思维产生关联对应的反应模式与心理建构，潜移默化地以“集体无意识”的方式欣赏、接受、解读舞蹈作品，形成默认审美标准的心理体验及新的视觉体验。

二、《舞蹈风暴》节目的特质及其时代背景

时代气质的显现在艺术中凝练，灿烂的艺术也折射时代的光芒，媒体艺术作品体现着时代特色，推动全民文化艺术的普及与提升。近些年电视媒体舞蹈类节目层出不穷。例如：《起舞吧！齐舞》是极致团体齐舞竞演节目，《中国好舞蹈》是专业舞者、舞蹈爱好者竞争、展示的平台，寻找中国最受欢迎舞者，向世界展现中国舞者特有的形体美，引导观众关注舞蹈艺术、弘扬中国舞蹈文化，《舞林大会》是以明星舞蹈竞技为主题的真人秀节目。以上种种，不论何种形式、何种内容都以舞蹈为载体，通过独特观赏性及审美，提高舞蹈艺术的全面普及和大众影响力。朱光潜先生说：悠悠的过去只是一片漆黑的天空，我们所以还能认识出来这漆黑的天空者，全赖思想家和藝术家所散布的点点星光。从当下中国电视媒体艺术发展来看，称为“媒体艺术之都”湖南长沙的湖南卫视（又称：芒果TV）就是在播撒星光。《舞蹈风暴》除了兼具以上特征，以圆形舞台的形式、风暴时刻的瞬间停止、观众的零距离欣赏等方面从舞台、舞者、舞美多元化展示人文、表达情感，拉进舞蹈与大众的距离，传播高雅艺术，达到美育社会的效果，成为中国舞蹈艺术发展多元化途径中的又一先锋实践者。

三、《舞蹈风暴》人文与情怀

（一）外师造化，中得心源

“外师造化，中得心源”是唐代画家张璪所提出的艺术创作理论。其含义是艺术的创作灵感源于自然万物，艺术家艺术创造中内心建构以物化的方式将自然万物的天然之美转化为艺术之美。《舞蹈风暴》冠军胡沈员运用现代舞的表现方式，每一个作品都承载着“师造化”作用的显现，也是编导对世间万物的思考。

海选作品《儿时》通过“挥手再见”的动作态势而引发对童年的美好回忆，肢体言说中将母亲内心对儿子的思念与牵挂借动作外化兼具艺术性，每一个细微的情感都传递游子思乡、思母的细腻情感，感动之余是对“游子身上衣，临行密密缝”的深切领悟。夺冠作品《遇见》以观者的身份用包容的姿态将《舞蹈风暴》节目的过往记忆融入舞蹈之中，内涵覆及所有。作品在“一沙一世界，一叶一菩提”的洗礼中将每个人的梦想从鱼至鲲鹏飞入另一向往世界，其深意致敬舞台、舞者及所有工作人员，平凡之人翱翔沙海寻找梦中桃花源，寻找心中的桃花源，两个作品都是编导思想、动作、情感的高度统一，本质不是强调模仿，而更加侧重主体心理建构在肢体舞动的情感性，是现实与理想的同一，是主客体的统一，也是再现与表现的合二为一。

（二）与志迁化，容不虚生

《舞蹈风暴》在作品内容选择和情感表达方面不止停留在外在的服饰、道具、舞美和虚拟夸张的动作之上，而是站在身心一元论的基础上，将人与舞蹈融合起来，将历史人物、生活片段、人物情愫等元素通过肢体灵活展现。汉代辞赋家傅毅在《舞赋》中所言：“在山峨峨，在水汤汤，与志迁化，容不虚生”，将高山的挺拔巍峨，流水的平坦宽阔通过舞者身体将其内心的感受表达出来，所言之中动作不只是动作，而是一种有意识的内容传递和情感表达，也是人的意识的载体。

胡沈员作品《不易》借床抒情，不仅是个人内心意志的真实所感所思，也是萨克斯说的舞蹈是拔高了简朴生活的真实演绎。编导将避风港中温暖的“床”作为道具，由此及彼、以小见大的反映社会底层为梦想为生活不断自我拼搏努力的小人物的生活状态。该作品从开始酒气熏天的回到家中碰到台灯而慌忙致歉的状态，把小职工的无助、惊恐表现得淋漓尽致，让同是奋斗者的观众忘记现实身份，置身于舞蹈之中感同身受的被引导。因此，从作品可以感受到节目关照社会综艺审美的同时，也关照舞者的内心与肢体意志的一致，关照生活与理想的需求，从而得到全民的关注、呼应和传播。

（三）雅俗共赏，和谐共生

当下艺术的发生和发展既要保留本质又要得到关注和传承，节目在雅与俗的权衡中寻找支撑点，得到双利。《舞蹈风暴》从评委结构、六大赛段与层层关卡设计中满足观众的视觉体验，引领观众的想象空间。雅文化在于探索、创新、展示，俗文化旨在通俗易懂，平视生活。但两者在节目的制作中并不构成相对的对立面，而通过媒介的特有性质将两者同时展现，即：平视高雅，提升通俗。

《舞蹈风暴》在完成节目制作时综合考虑客体主观能动性的需求，雅俗融合探索和反映全民的内心渴望，提高全民的文化欣赏水平与心理构建，宣传舞蹈文化的同时满足当下审美场域中大众文化的需求，让高雅艺术向大众平铺。节目采用高科技手段将雅俗共赏，“风暴时刻”是该节目点评过程中的亮点环节，通过圆形舞台边缘放置360度全景相机系统，对选手在作品中的典型动作进行三维立体抓拍，通过造型的时空静止惊艳视觉，突破传统造型的认知，让瞬间成为永恒切实留在时间之中，而且经过专业评审对动作的细腻解说，加强选手的肢体力量的言说能力，提高观众的视觉震撼的冲击感受，更增添新的价值观念，让造型超越时间，飞跃时间之外。细心的观众可以发现在节目中当出现各个舞种专业动作和技术技巧时，屏幕上都为观众贴心的做标签注释，让观者看得明白、清楚、透彻。总而言之：《舞蹈风暴》集中体现雅与俗的内核共性，以欢乐开始，以智慧结束，时刻表现雅与俗，关照雅与俗，平衡雅与俗。

（四）继承创新，知行合一

“芳林新叶催陈叶，流水前波让后波。”一切事物都在不断发展与变化，而艺术的革新频率与发展速度尤其之快。《舞蹈风暴》沿袭媒体对舞蹈的宣传模式，通过屏幕这种高效、直接的方式向大众展示与传播舞蹈文化。宗白华说：“历史向前一步的发展，往往伴着向后一步的探本求源”。第二期中郝若琦当代舞《花木兰》;敖定雯、王占峰芭蕾舞《九儿》题材都是源于中国传统文化与国际舞蹈形式的结合。不仅如此，胡沈员与菅原小春的现代舞《丛林法则》，李响与北京当代芭蕾舞团的现代舞《理想》，敖定雯、王占峰与丹尼尔·西姆金的爵士芭蕾《Hello Guys》，刘伽与陈爱莲共舞芭蕾《雷雨·周萍之死》，都是基于传统、勇于创新的作品，是中国文化与国际文化的最好诠释。这些作品在赏心悦目的同时，让观众通过舞蹈深入了解中国文化、中国故事，同时营造演员、观众、评委三位一体的认知与思考模式。

媒体舞蹈的发展离不开继承又需要创新，《舞蹈风暴》不做没有继承的创新，也不做离开创新的继承，从生活中汲取、升华又高于生活，这些要求一直都是湖南卫视以及《舞蹈风暴》的践行理念。评委沈伟是一位享誉国内外的先锋性编舞者，很多作品中也体现出中国文化与国际文化的融合，他对选手、作品的观察角度、评判标准及能力要求自然而然带着国际的视角与眼光。同时，几位不同类型不同舞种的评委在解析作品的同时，也向观众传达优秀舞者的标准，但凡出现优秀的作品评委们都会赞同并表扬编导思维的创新，归根结底无论舞者、编导、评委还是观众都以猎奇的心态期待作品，期待包含传统、别具一格的作品。

《舞蹈风暴》节目在耳目一新的同时潜移默化的寓教于欢乐之中，节目不仅立足提高全民的审美修养，也要符合综艺节目的快乐要求，节目标新立异，意蕴深远。至此，该节目作品借舞论今，让观者感同身受，与时代呼吸以舞述情，让赏者意犹未尽，继承出发，不止继承，不断创新。

（五）美美与共，天下大同

快乐中国，分享世界。国际化定位的湖南卫视在节目策划等相关工作中通过媒体将“快乐”品牌经过艺术形式呈现，以全面、多元化的品牌效应以润物细无声的方式让大众了解艺术、理解艺术和读懂艺术，让观众在耳濡目染中明白娱乐也是一种极致、有品位的文化艺术和“与世界对话”的国际言说方式，从而达到让世界了解中国、了解湖南，也让湖南走出中国、走向世界。

《舞蹈风暴》中李响古典舞《行者》，孟庆旸《酉鸡出辰》等中国舞类型的作品将华夏千百年的深厚文化与内在之美以小作品形式将“美人之美”的蕴意展现出来，贾皓悦、张爱马迪带来牛仔舞《看见什么吃什么》，刘迦现当代舞《Layers选段》等其他舞种的展示是中国舞者借形式用身体去表达本土文化认同下的思想意识，这种认同与“各美其美”的宗旨相得益彰。还有专业评审观察团队中国舞沈培艺，美国华人先锋舞蹈编导沈伟，舞蹈电视节目制作人杨扬，综艺流量达人刘宪华和彭昱畅，拼盘式的评审结构本身显现出一种“各美其美，美人之美”的内涵，各舞种律动、舞姿、呼吸及情感的传达方式各不相同，但是评审员还是站在艺术共性的位置上去解读舞蹈作品，也通过欣赏者的角度去解读专业的视角、舞者的技艺和观众的理解。

将中国古典舞、民族民间舞、现代舞、当代舞、国际标准舞、街舞等多种形式多重美感汇聚在《舞蹈风暴》之中，突破舞种的界限，寻找舞蹈的交叉点，达到百花齐放、百舞峥嵘、百舸争流、海纳百川的节目内涵与艺术精神，为舞种文化展示与交流提供平台，满足观众多样化审美需求，让观众了解舞蹈文化艺术的张力，為当下舞蹈文化艺术的发展注入活力、增加生命色彩。无论从节目制作单位、节目内容、评审观察员构成等方面，终将“美美与共，天下大同”的远大理想和艺术思潮综合体现出来。

四、结语

舞蹈作为提升全民审美的一种形式与内容，作为素质教育的一项德育工作。《舞蹈风暴》在为舞者技艺提供展示平台，为观众欣赏提供媒介的同时，对中国优秀传统文化进行解读与重构，将文化理念与舞蹈精神多元结合，促进舞蹈事业的发展，普及舞蹈的功能与价值，提高大众的审美标准，让全民更好地了解中华舞蹈文化艺术，传承民族精神，为中国舞蹈的再发展推波助力，再次扬起舞蹈潮流前进的风帆，让全民了解舞蹈之美，明白艺术之美，理解人文之美。

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