苏州地区传统戏衣的保护性修复研究

张权 任婧媛 黄庆燕

摘 要：600余年来，苏州凭借“精细雅洁”的苏绣技艺成为戏衣制造业的中心。昆曲歷经了兴盛、衰落和复兴，却一直与发源地苏州维系物质和精神的紧密关联。文章简要介绍了苏州地区传统戏衣的历史来源、保存现状及保护修复的基本技术，促进苏州戏衣文物的保护修复研究工作。

关键词：苏州戏衣;历史;修复;针线法保护

注：本文系江苏省大学生创新创业训练计划项目“苏州地区传统戏衣的修复研究及传承发展”（201913984026Y）;江苏省高校哲学社会科学研究一般项目“苏州传统戏衣的修复研究”（2019SJA2133）阶段性研究成果。

一、历史渊源

（一）苏州经济的繁荣

俗话说，“上有天堂 ，下有苏杭”。苏州位于长江三角洲中部，水利交通便利，贸易和商品往来频繁。明清时期，苏州等江南地区的市镇发展有利推动了社会进步、经济文化繁盛，当地官僚、富豪奢侈享乐的念头开始滋生，这也为生产与制作昂贵的戏衣提供了良好的经济基础，在一定程度上带动了苏州戏衣业的飞速发展。

（二）苏绣技艺的精湛

苏州土壤肥沃，气候温暖湿润，四季分明，非常适合养殖桑蚕，丝织业发达、丝织工艺成熟是苏州戏衣繁荣发展的重要因素。苏州的苏绣工艺历史悠久，苏绣针法多样，图案秀丽，构思巧妙，绣工俊雅细致，配色清雅脱俗，制作精美，独具匠心，具有浓厚的地域色彩和艺术特色。苏绣工艺被苏州当地戏衣工坊广泛运用，制作出了一件件工艺价值极高的工艺作品。

（三）人杰地灵

苏州自古以来就是文人墨客的聚集之地，这些才子与当地文人的融合，不仅提升了当地的人文意识，也对苏州地区的昆曲艺术创作和戏衣发展起到了十分重要的作用。明清时期，苏州有许多文人参与了昆曲的创作研究，许多文人的文学造诣深厚，他们运用华丽的辞藻创作昆曲，同时还有些文人对舞台美术进行了设计，使昆曲始终展现“雅”的特点，更为昆曲的戏衣注入了极其深厚的文化内涵。

二、苏州戏衣保护性修复的必要性

在调研考察的过程中发现，现如今留存的大部分苏州老戏服因为一些历史原因和当时存储条件的恶劣，出现了不同程度的脏污、霉变、绣线断裂等现象，亟需进行修复和保护。传统戏曲服饰文化作为中华民族的文化瑰宝，戏服中的图案纹样、色彩搭配都是纺织类非物质文化遗产的重要组成部分，它既包含了手作文化，又蕴含了时代文化和戏剧文化。对于我们这一代人来说，我们不仅要努力让它传承下来，更要使古戏服得到更好的传承和发展，在对戏衣进行修复的同时，还应该运用技术手段将古戏服的结构、图案及刺绣等复制下来，运用影像、VR等数字化手段建立苏州戏衣完整数据库，方便资料的保存及后期的深入研究。

三、苏州戏衣的修复过程

（一）除尘清洗

文物纺织品在传承的过程中，受温度、湿度变化及灰尘、有害物质的影响，纤维会变得比较脆弱，对水非常敏感。另外，戏剧服装大部分用真丝面料制作而成，而且都有绣花和勾金，因此不可直接使用大量的水对纺织品进行清洗。要在不损坏纺织品的基础上去除污渍，并保存纺织品所承载的历史信息，戏班对于戏衣的清洁多局限于表面清洁，一般是将酒精喷洒于戏服表面，然后晾干。修复工坊广泛使用的是间接清洗回潮法，即利用一定厚度的纸将湿气均匀地导入纺织品，这种方法可以将纺织品的污渍直接转移到纸张上，减少了色彩的流失。

（二）平整

苏州戏衣在长期的存储过程中被不恰当地折叠，衣身可能会出现较深的褶皱，因为年代久远，戏衣材料比较脆弱，不方便进行熨烫。为了恢复戏衣的平整度，一般会先用离子水进行回潮操作，整理面料的经纬线，使面料保持平直状态，选一块棉布，棉布尺寸以戏衣尺寸为基准，用磁铁固定四周，用两个直角三角尺做两条长方形的边，以两个直角为基准点，将织物夹在中间，调整固定四条边，再裁剪一块衬布，喷洒蒸馏水使之均匀受潮，平整使经纬线互相垂直，用磁铁固定。

（三）修复

戏衣文物长期暴露在自然条件下，容易受到光照、温度、湿度、微生物、害虫、空气污染等因素的影响，褪色、污染、松脆、破损等现象时有发生。戏衣这类纺织品在传世的过程中长期受到自然环境的影响，极易出现开线和破洞的现象，以针线为主的加固和修复方法是一种纯物理的修复方法，具有可逆性和可再处理性，是目前国际上常用的一种修复方法。

1.修复材料选择及分析

对戏衣当中破损开线的刺绣部分进行修复时，必须以一定的织物即背衬为载体，背衬材料宜选用较柔软的面料进行温和加固，通常选用与原戏衣一致的材料。与背衬材料选择同样重要的是缝线材料的选择，缝线不仅要牢固而且不能僵硬，因此修复过程中绝大部分使用丝线进行修复，丝线具有一定的强度和弹性，能给予原织物支撑和保护，同时丝线能染色，吸收颜色的性能也比较好，能够与织物产生协调的色彩效果。制作戏衣经常使用的真丝绸缎面料纹理细腻，宜选用较细的缝针和丝线进行修复，最大可能地保证修复过程中戏衣面料不受损害。

2.材料的染色

修复戏衣中一些褪色的部分，需要对修复材料进行染色，染色的效果要求与原织物在整体上保持一致。目前市面上的这些面料几乎都是用染整剂处理过的，因此在修复前几乎所有用于加固和修复的材料都要求做预处理，在染色前需要将材料放入沸水中进行脱浆处理，除去染整剂。从理论上来说，在实际的染色过程中，修复材料的染色工艺应该使用古代的植物染料技法，这样才能使修复材料接近戏衣文物的色彩和光泽，但是植物染料很容易受到时间、产地及工艺的影响，并且色牢度较差，很难进行重复操作，因此在没有很好地解决植物染料色牢度的情况下，常使用化学染料以获得准确、稳定的色泽，材料进行染色后通常会用去离子水清洗三遍，平铺在整洁平整的桌面上避光晾干。

3.修复针法

戏衣的修复主要是使用跑针法和铺针法这两种针法。跑针法在纺织品修复过程中的缝线施加于纺织品表面的力度较小，使用率最高;铺针法中缝线对于织物经纬线的作用力较为均匀，多排铺针的运用可以稳定地保护修复的部位。

大部分苏州戏衣文物的腰间系带处和下裙摆处有明显的破损，究其原因是演员在长期的使用过程中反复系带、拉伸，造成戏衣内衬脱落。对于腰间的修复，一般先将脱落的内衬裙重新归位，将缺口拼合后先用珠针固定，再用跑针法将归位的内衬裙与正反两面相互缝合固定，上下各缝一行，为了防止衬裙与衬里移位，使用带针法缝补拼合。戏衣的下摆处与鞋面接触最多，经常会出现表里分离、下摆镶边表面破损断裂的现象，在下摆镶边的修复中，先用珠针将镶边固定在支撑体上，防止移动，用镊子把补衬塞进破损部位，使用铺针法进行整体加固。

（四）修复过后的存储

传统戏曲服装用料讲究，其保管尤为重要，存放时需要朝着相反的方向折叠，并把衣服的内里朝外放置，保持面料的洁净干燥，避免刺绣受到磨损。戏衣文物的储存对于保存环境的要求较高，潮湿、温热、通风不良、动植物病害的侵蚀都会导致戏衣文物损坏，所以戏衣文物修復过后的储存要减少环境因素的影响，避免酸、碱、盐、氧化剂和还原剂的破坏，尽量避免光和热的作用，降低对空气的污染和温度的影响。相对湿度40%和60%，有利于缓解丝纤维退化、染色品褪色。

四、结语

苏州戏衣文物作为纺织品文物，其修复路线的制定涉及多学科，不仅要兼顾历史学、考古学、艺术学、民俗学等知识，还要对纺织纤维及品种结构基本知识和染色、刺绣的基本知识有所了解，同时还要了解文物的病害情况、保存情况、环境条件等诸多信息，因此苏州戏衣的修复是一项有着重大意义的工作。对于笔者来说，苏州戏衣的修复和保护工作才刚刚起步，后面的道路还很长，对于自身来说，还需要不断地积累经验，结合多学科专业知识潜心研究，这样才能将苏州优秀的戏衣文化传承和发扬。

参考文献：

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[2]陈雪芬.戏曲服装的养护[J].艺海，2013（8）：46.

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[4]王晨.破损丝绸服饰文物的保护与修复研究[J].文物保护与考古科学，2005（2）：54-58，68.

作者单位：

苏州大学应用技术学院

通讯作者：

任婧媛