基于文创研发的古建调查与保护研究

王鹤翔 马紫华 孙璐彤 李宇婷

摘 要：基于文创研发探讨千山佛道教古建调查与保护，从千山的文化背景入手，研究千山的历史背景和历史文化，对文创产品进入深入的探究。文章阐述了千山佛道教古建的研究背景，国内外古建筑研究中所存在的显著问题，千山景区有名的寺庙、道观等地，以及千山的特色旋子彩绘，分析了千山佛道教古建文创品的思路和具体想法，如文创衍生品的特色所在、文创衍生品开发的前景趋势，提出了千山古建筑群体的理论性保护措施。由于千山的文创衍生品开发并没有其他历史景区的历史资料详细，所以要进行千山景区文化历史背景的收集和整理并做好补充工作，加强对文化方面的信息积累，使千山景区的文化流传下去，将其发扬光大。

关键词：千山;文创产品;千山文化;古建筑

基金项目：本文系大连艺术学院2020年度大学生创新创业训练计划项目“基于千山文创产品研发的千山佛道教古建调查与保护探究”（1225161656230）研究成果。

一、千山佛道教古建研究的背景

在中华民族实现“中国梦”的伟大征途中，需要弘扬民族文化，继承和发扬传统文化，其中重要的一项是对“地域文脉”特色进行研究、保护和传扬。千山景区是东北最重要的旅游胜地，在当下文旅开发设计备受关注的情况下，文化旅游资源应得到重点保护。同时，千山也是辽宁省文脉特色的体现之一，在《国家文物局关于千山古建筑群保护规划编制立项》中，千山建筑群已被列为保护对象，并且其已被列为全国重点文物保护单位。基于此，该项目研究迫在眉睫，并且富有极强的实效性和积极意义，至此，应当通过一系列的研究和保护策略让千山的地域特色文化传承下来。

二、国内外研究现状与存在的问题

国内外在古建方面的研究，不仅局限于建筑本身的保护，还涉及建筑文化，在建筑本身、建筑装饰的图纸绘制方面也有相关的研究，文创衍生品更是层出不穷，品种丰富多样，设计新颖而且能够体现一定的建筑文化内涵。而我们国家在古建图纸纹样留存、文化研究等方面也有一些成就，但在文创衍生设计和推广等方面还不够成熟。对于千山的研究，现有一些著作主要是对千山各传说和故事的追尋，对于古建方面还需下番苦力去考察、研究和汇总等，在文创设计方面的研究更几乎为零，故需要下大力去研究和传承推广。

三、千山佛道教古建调研

千山地区的古建筑非常丰富，如香岩寺、大安寺、祖越寺、中会寺、龙泉寺等佛教庙宇，还有很多的道教宫、观、庵等。经过时间的洗礼，在历史长河中保留的千山景区也有着很多的古建筑出现了自然破损，修复保护工作也在陆续进行当中。

（一）千山代表性建筑历史调研

香岩寺始建于辽代，当时规模较大，由于火灾或水灾等原因废弃。到了明代正德年间重新修建，后经雍正十年（1732年）、乾隆十七年（1752年）、乾隆四十四年（1779年）、乾隆五十一年（1786年）、道光十七年（1837年）、光绪十年（1884年）相继扩建，逐步形成现在的规模。

龙泉寺相传建于唐代，现存建筑多经清代重修，有大雄宝殿、天王殿、韦驮殿、毗卢殿、龙王庙、藏经阁及禅房等。龙泉寺依山随谷，布局严谨，工艺精巧，建筑是千山众多庙宇中保存较好的。

祖越寺位于辽宁省鞍山市千山风景区，是千山五大禅林之一，辽宁省重点文物保护单位。祖越寺相传始建于唐朝，原名灵岩寺，金代曾是皇家寺院，金世宗之母贞懿太后曾静修于此，明嘉靖年间大部毁于山洪，明隆庆六年（1572年）选址重修。

从寺内现存的明代嘉靖十八年（1539年）、万历十二年（1584年）及清代康熙二十四年（1685年）、道光四年（1824年）、道光十一年（1831年）、道光十三年（1833年）碑文中可以看出，大安寺在历史上多次遭受灾害，多次重修。山门为歇山式建筑，砖石结构，面阔一间，大脊雕二龙戏珠，两端有大吻。大安寺山门门楣上横刻“敕建大安禅林”六个字。山门两旁是石砌墙，门外两旁有石狮一对，是1935年当时的方丈童灵所立。

（二）旋子彩绘

千山比较有代表性的文化载体例如千山寺庙建筑中的旋子彩绘，其在唐宋时期就已经有萌芽出现，而到了明代旋子彩绘达到了鼎盛时期，彩绘的主要种类有龙草彩绘和云龙彩绘，在明代，旋子彩绘的技艺也达到了新的高度。明代的旋子彩绘特点有色彩丰富、用金量大、纹式多样，更加美观，更加倾向于往宗教艺术方面发展。清末，旋子彩绘最终定形，并且整体进行完善。而到了现代，千山文化的旋子彩绘经过了岁月洗礼，有着不同程度的磨损，但是修复保护工作已经开展，并且成果显著。

四、千山佛道教古建文创衍生品开发思路

（一）文创衍生品风格

在千山文化的文创衍生方面，项目研究目的明确，整体思路清晰，千山文创衍生品相对来讲一直属于比较落后的方面，景区当地的旅游纪念品一直处于一种比较单一的状态。而正是因为这一点，经过项目组老师同学的讨论和研究决定，此次对文创产品的研发设计理念是以“千山文化、千山建筑、千山特色、千山风景、千山历史”等几个方面为载体来进行文创设计，具体带入千山的文化建筑等要素，设计出系列的文化衍生品，具体以旅游纪念品为主如与千山文化有关的服饰，千山建筑风格、千山历史名人的摆件挂件，产品外包装体现千山风景文化的千山当地特产等，综合定制设计出相关创意产品，落实到文字上、图纸上。因为在此基础上不仅可以把我们设计的衍生品作为代表千山的产品展示给大众，还能让百姓在日常生活中对其进行使用，从而将千山的特色文化和建筑形象等呈现在外界大众眼前，让千山文化以一种更加直观、更加明确的方式进入大众的心中。

（二）文创衍生品特色

结合千山景区的建筑风格、建筑模式、建筑群体和纹样设计等，进行文创设计研发，例如利用千山景区的群山，做出可供观赏的小型沙盘，这样既能给游客们充当立体导航，又能让游客以不同的角度欣赏千山景区。利用千山的文化魅力，将千山名人或去过去千山的有名的历史人物，做成当地指路标识或人物摆件等。开发旅游产业文创伴手礼，如各种摆件用具等，让文创设计可以走进游客的日常生活。还可以结合服饰等日常用品载体进行千山文化文创衍生品设计。

（三）文创产品开发的前景趋势

在国家高度倡导保护古建筑和建立地域文化特色的指示方针下，把千山文化融入到大众的日常生活当中，从而对其进行创新性的转化，最终以新的产品形式将其呈现出来并为百姓所用。而本次文创设计与其他地区文创设计所不同的是，不是针对单一的某一个点进行文创设计，而是把千山文化建筑群的元素、特点、风格等进行融合，设计出系列文创产品，以文化的方式向大众展现一张千山文化的新名片，从而让文创产品更加“接地气”，更加贴近百姓，以文化为宗旨，积极响应国家号召宣传千山。

千山景区文化并没有受到现代设计强大的冲击影响，在文化文创衍生品方面，还保持着大面积空白，而这可以让我们更好、更加直观地了解真实的历史文化，从而可以更加精准地定位设计方向，对千山文化展开多角度的文化延伸。利用千山的文化特色和千山的独特风景等因素，使相关文创产品得到更加严谨、更加精确的发展。

每年千山都会有大批量慕名而来的游客，所以文创衍生产品的发展前景非常好，未来可以说是一片光明，文创产品可以更好地完成走近百姓、文化传播的目的。据了解，景区文创衍生品包含了服饰、玩具、工艺品、生活用具等的形状设计，这给千山文創文旅产品设计提供了许多的设计创意。借鉴已经成功的景区文创设计的例子，也能使千山文创产品的设计更能体现出千山景区的文化，从而真正地将文创融入千山，成为千山的一部分，更好地宣传千山文化，宣传辽宁文化，宣传中国文化。

五、千山佛道教古建保护的理论性策略

在千山景区进行生态修复，确保自然资源不被破坏，如水、土壤、自然山体地形地貌;在自然演替和进化中保护好生态系统，保护各种植物、动物和微生物等;保护奇山秀水，修复历遗迹等人文景观。

千山景区自然、人文资源较为丰富，且有一定的保护价值。规划依据不同性质特征的景观，划定生态景观保护区、史迹保护区、风景游览区、发展控制区、社会居民安置区和景观绿化隔离区等，针对其不同的保护要求，进行分类保护、分类修复、分类控制、分类管理等。

六、结语

把文化和文创产品相结合，走近大众，使文创设计更加被大众所喜爱，在满足旅游者消费需求的同时，满足他们对产品文化的需求，把千山文化通过一种艺术的方式展现出去，以此传播千山文化，保护千山古建筑群体。用一种别具一格的方式创造出具有艺术价值的地域性鲜明特征的文创产品以及文创衍生品，从而把城市和文化特点进行更大规模的宣传。千山景区的建筑是鞍山市历史文化的标志，每一座建筑都铭刻着一段历史印记。它们是城市文明的缘起与依托，同时也昭示着城市的发展和未来，记载了中华悠久历史和深厚的文化。与文创产品相结合，让千山的文化更好地展现给大众乃至世界。

参考文献：

[1]鞍山市城建志编委会.千山志[M].沈阳：辽宁人民出版社，1989.

[2]罗哲文，范纬.中国名刹古塔[M].上海：上海文化出版社，1997.

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[4]马连明.鞍山民俗风情[M].北京：九州出版社，2001.

[5]段玉名.中国寺庙文化[M].上海：上海人民出版社，1994.

[6]张国洪.中国文化旅游[M].天津：南开大学出版社，2001.

作者单位：

大连艺术学院艺术设计学院

指导老师：

赵芸鸽、王雁燕