从敦煌壁画看装饰云纹的演变与现代运用思考

吴一源

摘 要：云纹是中国传统文化的符号之一，象征着吉祥与如意。在敦煌壁画中，云纹是运用较为普遍的一个元素。本论文通过研究云纹的起源、演变以及在敦煌壁画中各个时期的造型特点和构成形式，對云纹的艺术之美进行阐述与分析，反思如何在现代设计中对云纹图案进行的优良的创新与发展。

关键词：云纹;敦煌壁画;造型特点;设计思考

中图分类号：K879 文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）17-00-02

一、敦煌壁画中云纹的起源与发展

樊锦诗先生曾说：“石窟内若没有了图案，敦煌艺术将是不完整的。毫不夸张地说，敦煌图案成为敦煌石窟艺术不可或缺的重要组成部分”[1]图案不只是石窟建筑、壁画、塑像的装饰，也是独立的艺术形态。云纹也是属于敦煌壁画图案之一。

敦煌壁画开创于北凉时期，早些时候的敦煌壁画中是没有云纹的，并且当时的壁画的样式简单，伴随着时代的发展与变迁，壁画的样式逐渐趋于复杂化。魏晋南北朝时期开始，敦煌壁画中出现了云纹的元素，而且根据时间上的不同，云纹的特点也有所不同。

在敦煌壁画中，作为一种具备装饰性的辅助图形元素，云纹的使用很普遍。虽说不是敦煌壁画中主体，但却是必不可少的元素。它也随着朝代的变迁，不断发展完善。

敦煌石窟图案可以分为四个历史时期，时代不同，石窟的形制不同，洞窟内的纹样也随之变化。

北朝时期属于敦煌壁画的发展期，初期时多受西域的影响，后来受中原等地的影响。但它却能从众多影响中发展成为自己的壁画特点。这些都与这一时期的文化艺术交流频繁，积极开放有关。云纹这时还是简单的形态，突出体现为云气，所以称为“云气纹”，其造型飘逸，是筑构窟顶人字坡、平棊装饰的基本纹样。

隋朝至中唐是属于敦煌壁画发展的鼎盛时期。装饰图案也是在继承前朝图案的基础上，又大量吸取了时代精神的养分，形式新颖，内容多样，艺术成就远高于前朝，云纹也得到了长足发展，出现了多种新形状。

唐代敦煌莫高窟的装饰图案日渐完美，并达到了高峰，这与唐朝的发展有很大的关系，政治稳定、社会开放、对外交流频繁，佛教如日中天、盛极一时。这一时期的云纹刻画更加细致，线条走势流畅，轻盈飘逸，变幻无穷，展现云卷云舒、风起云涌的大气磅礴。

五代至元朝时期，敦煌壁画中云纹的图案一直延续着唐朝图案的基本样式，因为唐朝的云纹图案已经被艺术家们发挥得淋漓尽致，充满想象，所以这个时期的样式一直被沿袭运用，创新性内容并不多。

二、敦煌壁画中云纹的演变

（一）早期阶段

早期的纹样形式是新石器时期刻画在彩陶上的原始旋纹，是一种典型的抽象性几何纹，从其造型上来看，商周时期的云雷、先秦时期的卷云纹、楚汉时期的云气纹都与新石器时期的彩陶旋纹存在着必然的联系。而所谓的“云纹”，即是一种似“云”似“雷”的纹饰。商周时期，云雷纹被大量使用，普遍出现在青铜器具上。现代设计界普遍把商周青铜器上大量使用的云雷纹，视为云纹的早期艺术形式，足可见云雷纹的重要意义。[2]

（二）鼎盛阶段

汉朝，云纹最丰富、最生动，样式繁多，应用范围广泛。这个时期涌现了卷云、云气、云兽等多种新型纹样。

卷云纹是在云雷纹的基础上进行“简化”和“打散”，确立了自身的存在形式，也为其后来云纹的发展演变提供了基础。

云气纹是在卷云纹的基础上逐渐演变出来的。云气纹属于云纹中的一个分支，云纹图案的形式经历了夏商时代的严谨规范，战国时期的随性舒展，发展到秦汉时期可谓是大气凛然。在云纹随性、自然的格式基础上，经过不断的演变、改善，经历岁月的沉淀，由商、周、春秋战国发展演变至汉朝，极具时代性特色。汉朝云气纹中“云尾”这一新的特点，在纹样整体中起着加强力量感、运动感和速度感的作用，营造出汉朝云纹的一种特有的魅力。

（三）成熟阶段

隋唐时期，云纹已发展成熟。唐朝的朵云纹发展成为最成熟的云纹形式，沿着云纹的发展脉络，朵云纹形式一直延续到宋朝，到元朝，朵云纹开始以组的形式出现。为顺应时代的审美要求，云纹的形态、组成也不断进行变化发展，如叠云纹变得更加繁复，由层次繁密的勾卷云头，配上弯转曲折又流畅的排线云躯两部分组成。[3]

云纹的形态演化趋势，是在原来的基础上，更加完整、细致，造型上，更加形象化、多样化。这些体现出中华民族顺应时代潮流，为满足自身的审美需求做出的改变。

综上所述可以看出来，云纹历经时代的演变，样式形态变化多端，充分地体现了中华民族对云文化的热爱。

三、敦煌壁画中云纹的造型变化

敦煌壁画中的云纹元素，在不同时期都有着不同的特点，但是基本上都是和“飞天”或者“天马”飞翔的方向一致的。各个时期有各自的造型变化，下面举几个典型的时期来比较说明一下。

（一）西魏与隋朝时期的云纹造型比较

1.西魏时期

云纹好似较长的椭圆形，颜色比较单一，同种颜色由浅到深，总以单个，或者两三个排成排，形成新的云纹形态出现。

2.隋朝时期

这时期的云纹形态就相对要丰富一些了，大概可以分为四种形状。（1）“S”形的好似飘带的形状;（2）中间部分凸起，两头是弯曲的细长带形状，外轮廓为波浪形;（3）朵云形，有着明显的“云头”和“云尾”两个部分;（4）“云头”为不规则的椭圆形状，“云尾”则由粗渐渐变细，在云的内部一侧用另一种颜色勾勒出其轮廓。

综上所述，这两个时期的云纹造型多以勾线云纹，流云纹等“线”的形状为主，云纹里会有云头和云尾，云头圆润完整，造型饱满，云纹大多长而尖。

（二）唐朝与五代时期的云纹造型比较

1.唐朝

初唐时期的云纹形态要多样化了，延续了隋朝的飘带状，但比隋朝的朵云形要更加成熟，云尾也要长一些。

盛唐时期的朵云形在初唐的基础上，云头演化的更规矩，颜色更丰富，云尾会用颜色勾勒卷曲的形态。还有一种类型是没有云尾，只有云头，在云头的两侧有多层的类似于叠云的形状组成。

中唐时期的朵云形要更加成熟了，云尾很长，云头内的勾卷形和云尾的外轮廓都用一种颜色勾勒出。

晚唐时期的朵云形要更加规矩，云头对称性更强，云尾的长度适中。

2.五代时期

这个时期的云纹变化没有太大，在晚唐的朵云形基础上做出的改变，云纹变得更长一些。

在造型方面，初唐时期的云纹样式是从隋朝的流线云纹演化而来的，主要以单勾卷朵云纹为主，徐雯曾指出：“朵云纹作为最接近自然形态特征的一种云纹类型，它的雏形出现于魏晋或者更早。”[4]不过，朵云纹是在隋唐开始盛行的。朵云纹的主要特征是由内敛勾卷的云头和飘逸的云尾组成。盛唐发展出了双勾卷朵云纹;晚唐又出现了三勾卷朵云纹。五代时期的云纹基本沿用了唐中晚期的云纹样式。

（三）宋代与西夏时期的云纹造型比较

1.宋代

这个时期基本上延续晚唐的朵云形，但是要更复杂，层叠性更多，波折曲线也增多了。

2.西夏

这个时期的云紋都是双勾卷朵云纹，以短弧线来勾勒云头，或以多层次密集弧线勾勒出云头，云尾以优美的多线条画出，富有变化。

从上述的这些时期可以看出，不同时代的云纹都有各自的特点，既有相同处又有不同点。初始时期的云纹形态是极为简单的，越发展形态越复杂、成熟、稳定。

四、敦煌壁画中云纹的现代设计思考

敦煌壁画中的云纹可以说是数千年来云纹的缩影，也是一个极具代表的装饰性图案纹样，经历了几个朝代的演变形成了不同的样式。但其凝聚着的深厚的文化内涵却是一致的，设计师们给云纹赋予了装饰性语言，应用在不同的设计当中。

在现代设计中，敦煌壁画中云纹这一元素被重新诠释，以时尚的理念，通过新的设计方法被运用到多种设计领域。但我们应该明确的是，将传统元素应用在现代设计中，既需要科学求真的态度，也需要传承创新的精神与能力，不能照搬照抄，要在继承的基础上结合时代精神进行合理的创新与发展。让民族的宝贵艺术财富，在新时代背景下焕发出新的生机与活力。[5]

五、结束语

历经数千年流传下来的云纹图案不仅是一种财富，更是对历史的见证。敦煌壁画中云纹图案内容丰富，形式多样，为现代设计提供了丰富的灵感来源，在继承的基础上，汲取丰沃的养分，大胆创新，让传统艺术的魅力之光在新的时代熠熠生辉。

参考文献：

[1]樊锦诗.《敦煌鉴赏》精选50窟：莫高窟·榆林窟·西千佛洞[M].南京：江苏美术出版社，2003.

[2]楚启恩.中国壁画史[M].北京：北京工艺美术出版社，2012.

[3]金维诺.智慧的花朵——谈敦煌图案的艺术成就[J].文物参考资料，1956（08）：5-7.

[4]徐雯.中国云纹装饰[M].南宁：广西美术出版社，2000.

[5]左汉中.中国吉祥大观[M].长沙：湖南美术出版社，1994.