关于龙泉窑花斑瓷釉之初步实验探索

刘尚青

摘  要  龙泉窑发展至五代时期，已经出现“部分器物口沿处加施酱褐点彩”，元代龙泉青瓷点彩技法得到广泛的应用。现代龙泉青瓷在继承古代技艺基础上，对釉料配比和烧制技艺进行积极创新研究，取得良好的突破，该文阐述现代龙泉瓷人对古代花斑瓷釉进行研究实验，在创新中取得良好的效果。

关键词  龙泉窑;花斑釉;实验研究

1  花斑釉始于西晋褐斑点彩

“褐斑加彩”、“青釉褐斑”是陶瓷釉彩装饰的一种，始于西晋晚期，流行于东晋、南北朝，并为龙泉青瓷所继承。用含铁元素进行点彩装饰，在施过青釉的器物上以整齐的排列或随意设点的方式实施点花，瓷器釉烧后青釉上就会出现褐色花斑。龙泉瓷土铁含量较高，以铁为主要着色剂的龙泉青瓷，在烧制中本身很容易出现褐斑纹，但匠心点彩放大了这一效果，因此成为西晋至南北朝时期较为流行的装饰方式，如龙泉“鸡首壶”和唐代“双龙尊”（龙首柄）上就有褐斑点彩。

据《龙泉窑》记载，在龙泉窑发展至五代时期，已经出现“部分器物口沿处加施酱褐点彩”。此后，“南宋龙泉窑异军突起……还恢复了点褐彩技法，装饰在器物的口沿、边缘和足部”。至元代，点彩技法在龙泉窑青瓷中得到了更加广泛的应用，而且龙泉窑青瓷还发展了用发色能力较强的矿物原料或高温原料点施，获得各种颜色彩斑，如“发展了用含铜的原料点施，青红相映，颇为艳丽”。很多元代龙泉青瓷中均可以见到点彩的应用。

2  龙泉创新花斑釉不同于一般花釉

一般的花釉瓷器又称“花瓷”，属于是陶瓷中的新品种，指在青釉、黑釉、黄釉、天蓝釉上进行再装饰另一种色釉，常见有蓝白、灰白、红褐等釉。烧制过程中釉料经过高温熔融时所产生的绚丽斑斓的变化，其形成大小不同的斑纹，或作有规则的排列，或似任意洒上几点，或如波澜、或像树叶、或同云彩，其仪态潇洒自如、淋漓豪放，令人感觉妙趣横生，而又变化莫测。

3  与银油滴、火凤凰、金锦翎、仿古油滴等瓷盏花纹不同

建盏中有黑釉白斑、黑釉酱斑、油滴三个装饰类型，而有的多施柿色釉为底，再上施黑釉，烧成后外壁见油滴斑，釉面光亮。龙泉花斑釉的创新研究表明，龙泉花斑釉采用灰胎烧制较为理想，在红褐釉调制中，以长石、赤石、高岭土、石灰石、石英等配以适量的含氧化铜、氧化铁紫金土，以含铜原料点施，黑褐相映，釉面如花颇具风韵。其工艺是在生坯施釉后再数次点以花斑釉，让花斑釉较为浓密地渗透、集结于瓷釉外，然后装入匣钵，放进龙窑高温烧成。花斑釉在点染与入窑焙烧过程中与底釉自然熔融、晕化形成美丽的花斑。

在数十次的实验中，探索龙泉花斑釉之形成原因，我们发现花斑釉料在高温烧制熔融时会产生两种互不相溶的玻璃相，形成液液分相，其中一种玻璃液相分离冷却后成为微晶体沉淀于中心;另一部分冷却后变成玻璃质形成爆开状釉面，由此形成花斑釉的花状结构。而通过反复的实验对比发现，产生此花斑相绝非偶然，其主要因素在于釉的化学成分，由釉料中氧化铁配比不同决定其花斑不同。因此寻找合适的釉料，获得其烧制的方式、方法是烧制龙泉窑花斑釉的重要条件。在施釉过程中，该矿物釉料的点化、散开、喷施技巧是其关键。

4  龙泉窑花斑纹瓷釉烧制的初步实验举例

实验一，以氧化铁为着色料，一般釉料中铁元素含量占比在2%～3%左右时，出现绿、青绿或粉青色，当铁元素含量达到在5%以上时，瓷釉颜色会渐渐呈现褐、赤褐和暗褐等颜色，其呈色原理为含量较多的铁元素在烧制中产生氧化反应而成褐色。

实验二，以龙泉北山长石、西山高嶺土、石灰石、南山石英等为原料，以主要成分为Fe203的紫金土作为结晶呈色剂，制成釉浆后施于坯胎上，一般在1 220～1 300 ℃左右的窑温范围内烧成。通过调整龙泉紫金土的配比，从而形成最终的红油滴状龙泉花斑釉，釉面略呈橙红色，釉面上布满米粒大小的红花点，极具艺术观赏效果。

初步的实验探索表明，青瓷釉料中SiO2是硅酸盐玻璃的主要成份，配釉中加入这种赤石，并随着赤石加入量的增加，釉的熔融温度与粘度随之提高，在龙窑高温烧制中，这配比决定着釉的分相程度和分相效果。在配方中，考虑铁的分量，还添加微量的赤铁矿粉末。因为赤铁矿石也是一种氧化铁的矿石，主要成份为Fe2O3，还含有少量的SiO2和Al2O3。当赤石分量增加，石英份量也达到三分之一时，花斑呈现犹如花岗岩一般，此时釉具有合适的粘度，分相效果良好。

参 考 文 献

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