黄安伦《C大调前奏曲》演奏技巧分析及难点解决

一、《C大调前奏曲》曲式结构及演奏分析

（一）《C大调前奏曲》创作背景

《C大调前奏曲》是黄安伦十二首钢琴前奏曲中的第一首，题献给挚友——崔世光，作品描绘了友人家乡青岛大海的景色。①

（二）《C大调前奏曲》曲式结构

结合曲式结构图可见，该曲是一首带再现的单三部曲式。引子由两小节构成，C大调上陈述，结束于主和弦。A段由4个乐句组成，每个乐句均由8个乐节构成，a乐句、b乐句、a1乐句在C大调上陈述，b1乐句在B大调上陈述。B段也由4个乐句组成，每个乐句均由8个乐节构成，c乐句在E大调上陈述，c1乐句在B大调上陈述，d乐句在♯c小调上陈述，e乐句在C大调上陈述。B段调性转换比较频繁。A1段由3个乐句构成，旋律在C大调上陈述，a2乐句由7个乐节构成，b2乐句和f乐句均由8个乐节构成。尾声在C大调上陈述，由7个乐节组成，结束于主和弦上。

（三）《C大调前奏曲》演奏分析

《C大调前奏曲》初始速度约为80。引子主要由C大调主和弦的分解形式构成，整体力度为弱。A段旋律多采用模进，主要体现于右手，例：第7～10小节高声部AGFAED是第3～6小节高声部EDCEBA的上方四度模进。第1～18小节，左手旋律为分解和弦，手指贴键弹奏以达到柔美的音色，伴奏于右手高声部。高声部整体力度为pp-mp，第15小节后稍许渐强后渐弱，从而引出a1乐句。第19～34小节旋律从三声部逐步拓展为四声部再回归于三声部。此段内声部比较柔美，高声部作为主旋律点缀于各声部，音符要求流畅且有颗粒感，低声部音程与单音比较厚重，回荡于旋律底部。B段旋律速度稍快于A段，约96的速度，第35～50小节，八分音符形式的三连音穿插于高低声部，要求手指快速触键，音符轻巧又不失流动性，音程与和弦饱满扎实，随着旋律上行不断渐强，力度步步推进。第51～57小节，整体速度比之前更快，力度从mp直线上升为f，旋律随着不断重复的和弦以及不协和音符的加入，一层层推进，显得紧张不安。第58～63小节，一连串规律性极强的震音和弦快速进入，从高潮部分轰然而下，气势磅礴，手指要求触键果断且强劲有力，速度可略微拉伸，增强旋律的张力。第62～65小节错位和弦交替出现，双手八度音程反向进行，力度急转为ff，将旋律再一次推向高潮。A1段为A段的再现段，整体旋律回归至80的速度。第66～73小节，高低声部六音连线的快速跑动，不断增强旋律的流动性，要求手指弹奏果断有力，保持声部六连音清晰整齐且突出高声部和弦最高音EDCEBA等组成的旋律声部。第74～82小节，右手高声部和弦为琶音的形式，与快速跑动的六连音相呼应，使旋律略显温和，左右手演奏同组六连音时，要求衔接自如，不能出现重音。第83～89小节，旋律再一次推向小高潮，结束于E和弦。第90～96小节为全曲尾声，要求音符轻盈且颗粒性强，力度随着音符下行趋势不断渐弱，直至结束。保持音应保持相应的时值，全曲令人回味无穷。

二、《C大调前奏曲》演奏技巧分析

（一）左右手对位技巧

声部顺位对位。例：第27～28小节高声部三连音与低声部四分音符的对位。高声部三连音第一拍与低声部四分音符对齐。

声部交错对位，例：第62～63小节中十六分音符的交错对位。双手和弦处于错位的状态，弹奏时不仅要保持和弦的整齐度还要保持弹奏速度均匀。

十六分音符与其六连音的对位，例：第66小节最后一拍。右手高声部第一个音程与左手c3对齐，右手高声部第二个音程对齐左手g2和c2之间。

（二）三连音与六连音跑动技巧

单声部三连音的跑动。例：第27～28小节高声部中四分音符与八分音符三连音的衔接。高声部突出g a c g时，内声部三连音弹奏速度均匀，力度控制为弱。

二声部三连音的跑动。例：第36～37小节低声部三连音与高声部三连音的衔接，以四分音符为一拍，一拍作为一组，将两小节中所有三连音分为六组，第三组最后一个音与第四组第一个音力度需保持基本一致，不能出现突兀的重音，速度上需保持稳定性，不能加速。

二声部六连音的跑动。例：第89小节双手反向六连音跑动。以四分音符为一拍，一拍作为一组，右手每组第一个音和第四个音均有一指弹奏，力度基本一致，不能出现重音。左手每组为固定指法：123234。第一组最后一个音以及第二组第一个音同音换指，需快速且准确。

三声部六连音的跑动。例：第66小节双手同向上行六连音跑动以及第67小节单手下行六连音跑动。以四分音符为一拍，一拍作为一组，第66小节左手第一组第一个音弹奏后，右手第一组第一个音与左手第一组第二个音同时下键，衔接极为紧凑。当左手第三组弹完第三个音时，右手紧接八分音符的空拍。从第66小节第三组直到第67小节，旋律由下行式分解和弦构成，在原有和弦C中新增A，各音的跨度也随之减小。

三连音与六连音结合跑动。例：第74～78小节左手单声部三连音与六连音的衔接，三连音的弹奏速度与六连音的弹奏速度保持一致。选用手位平移的方法或转指的方法，提高手指弹奏的灵活性。

（三）音程与和弦的演奏技巧

三度音程与八分音符三连音的组合。例：第37小节高声部。四指五指弹奏三度音程，一指二指弹奏单音，以四分音符为一拍，一拍作为一组，第二组三连音中音程与单音需快速衔接，保持固定手型的同时将手腕快速平移，由于手指缩指和扩指需花费一定时间，所以缩指与扩指的方法避免同时采用。

音程与十六分音符六连音的组合。例：第66小节右手高声部。二指三指弹奏二度音程，一指和五指弹奏单音，以四分音符为一拍，一拍作为一组，第二组第四第五个音，同音换指时需快速准确，保持固定手型的同时将手腕快速平移，与上一种弹奏方法相似。

音程与和弦的大跳进行。例：第49小节低声部。八度音程与转位和弦间隔十二度，弹下八度音程后，需快速将手移动到转为和弦的相应位置。

八度音程平行与反向进行。例：第65小节高低声部。八度音程均为黑键，弹奏时手掌需撑牢，手指第一关节站稳，用小臂断奏的奏法快速并准确地弹奏。

带琶音奏法的和弦。例：第74～75小节右手高声部和弦。弹奏和弦时，手指依次快速从最低音弹到最高音并保留已弹音符，同时，突出强调最高音，使主旋律更为明显。

（四）震音技巧

带空拍的同步震音。例：第51小节高低声部。左手和弦与右手音程的时值、节奏型一致，二者相差八度，和弦的组织材料包括与其对应的音程的冠音与根音。

不带空拍的同步震音。例：第39～41小节和弦震音。高低声部和弦排列紧密且有规律性，音符以CBCGFG为一组，旋律不断反复且呈下行趋势。

三、《C大调前奏曲》难点解决

（一）左右手对位的解决

第62～63小节采用左右手交错对位的技巧，在练习此段时，以4个十六分音符分为一组进行练习，参照《钢琴技术的合理原则》②第80页单音与单音交替弹奏练习，将乐段拆成单音与单音的组合、单音与音程的组合、音程与音程的组合、音程与和弦的组合、和弦与和弦的组合，由简到繁地将音符进行交替练习。

第66～72小节采用十六分音符与其六连音对位的技巧，在练习此段时，先单独练习第四拍，此处运用“二对三”的方法，参照《钢琴技术的合理原则》第56页中，二音对三音的练习方法，按照一音对二音、一音对三音、二音对三音的方法进行练习，再将三连音替换成六连音练习。

（二）三连音与六连音跑动的解决

第27～33小节采用单声部三连音的跑动技巧，在练习此段时，参照《钢琴技术的合理原则》第11～12页，提高手指灵活度，弹奏时既能强调并保持单音，又能快速弹奏其他音符，主要解决此段主旋律与伴奏声部力度对比的问题。

第34～50小节采用二声部三连音的跑动的技巧。左手三连音由八度音程以及琶音构成，参照《哈农》③第49条对手指进行扩张练习，提高手指弹奏的张力，参照《钢琴手指基本练习》④第43～45页长琶音的练习，提高手指下键的准确度和灵敏度。右手由三度音程和分解和弦构成，参照《钢琴手指基本练习》第九章双音练习，提高手指弹奏三度音程的支撑力。

第89～94小节采用二声部六连音的跑动技巧。练习此段时，参照《钢琴技术的合理原则》第15～16页，单独练习左右手六连音的跑动，先练习三连音，要求音符跑动均匀且清晰，再练习六连音。

第66～88小节采用三声部六连音的跑动技巧。练习此段时，需解决六连音、三度音程以及分解和弦的跑动（解决方法如上，不再重复）。关于音程与单音同音换指的问题，参照《哈农》第44条，先练习单音换指，再练习单音与音程的换指，提高音符颗粒性和准确性。

（三）音程与和弦的解决

第66～88小节采用音程与十六分音符六连音组合弹奏的技巧。练习此段时，需解决八度音程的支撑与六连音的跑动（解决方法如上，不再重复），还需解决和弦转位，参照《钢琴手指基本练习》第五章“和弦转位”练习，提高手指的支撑力，弹奏时手掌略微紧张，指尖站稳，小臂松弛，强调最高音。

第37～49小节采用音程与和弦的大跳技术。练习此段时，参照《钢琴技术的合理原则》第75页，按照单音与单音、单音与音程、音程与音程、音程与和弦、和弦与和弦的组合形式进行跳跃练习，不断提高手指下键的准确度。

第65小节运用平行与反向八度音程的技术，在练习此段时，参照《哈农》第51条“平行八度练习”，运用断奏奏法，保持固定手型，一指五指第一关节撑牢，力量从大臂到小臂到手掌到指尖，要求音符饱满有力。参照《钢琴技术的合理原则》第94页双手八度反向练习，慢速练习后提速。

第74～76小节采用带琶音奏法的和弦技术，练习此段时，参照《钢琴技术的合理原则》第84页滚动式琶音和弦练习，弹奏时依靠手腕，从最低音弹奏到最高音并保持相应时长，五指牢牢支撑，强调突出最高音。

（四）震音的解决

第51～61小节，采用震音技巧，练习此段时，参照《哈农》第60条震音练习以及《钢琴技术的合理原则》第84页震音练习，加强手腕的松弛度，提高手指的灵活度。此段可采用4个音为一组的方法进行练习，每小节有三组，先以较强的力度慢速，指法固定，掌关节撑牢后再加速练习。⑤

结语

本文按照黄安伦《C大调前奏曲》乐谱将演奏技巧进行归类，采用钢琴书《哈农钢琴练指法》《周广仁钢琴手指基本练习》《钢琴技术的合理原则》解决相关难点技巧，由于笔者分析能力有限，在演奏技巧分析方面还存在不足，望本文能够对演奏者有所帮助。

注释：

①张宁馨.黄安伦两首钢琴前奏曲音乐解读与演奏诠释[D].湖南师范大学，2018（05）：15.

②阿尔弗莱德·科尔托.《钢琴技术的合理原则》[M].人民音乐出版社，2003（01）.

③江晨.《哈农钢琴练指法》[M].上海教育出版社，2014（03）.

④周广仁.《钢琴手指基本练习》[M].人民音乐出版社，2017（07）.

⑤周袁.浅析黄安伦《C大调前奏曲》与《c小调前奏曲》的创作特点及演奏技巧[D].四川师范大学，2016（04）：8.