浅谈舞台扩声系统的架构

◎黄德配

（厦门市文化馆 福建 厦门 361000）

为确保演艺演出质量，需要快速搭建具有可靠性和实用性的音响系统，这是舞台扩声音响工作人员面对的基本工作。对于舞台扩声系统其包含舞台监听返送系统和现场主扩声系统，前者是能够为舞台表演人员提供控制系统，而后者是为听众观众提供扩声系统。

一、舞台主扩声系统

一般来说，舞台表演过程中需要复杂的传声器信号、线路信号，经过外部设备，调音台放大处理之后，可以通过功率放大器驱动舞台扬声器，将其转为一定音质能量的声压并呈现给观众的系统。具体来看，舞台主扩充系统包含拾音设备、储存回放设备、控制设备，音频处理设备、功率放大设备，还音设备和信号传输线路等，能够为现场观众提供音量的系统，也是舞台扩声中的重要系统之一。

随着当前扬声器系统技术的发展，为满足一些大型演出的节目需要，已开发了线性阵列扬声器，确保演出效果，使舞台主扩声系统具有较高清晰度，响度和音色，能够使声音均匀的在听众区域进行覆盖。而舞台监听返送系统也被称为是舞台监听或返听系统，能够为舞台表演人员实时监听其演奏或演唱效果的音响系统，将直接影响表演人员的发挥，也是整个演出过程中的重要环节。在20世纪60年代提出了舞台监听系统，调音师在不影响主扩声系统运行的基础上，可以将总线混音信号输出给主扩声系统，通过放大驱动扬声器，覆盖所有观众区域。通过调音台的编组输出或者辅助输出给表演人员，通过台口设置扬声器使舞台中的表演人员听到自己的声音，这些台口面向表演人员的扩声系统称之为舞台返送系统。尤其是乐队现场演奏，监听返送系统的质量将会直接影响到现场表演质量。作为现场调音师，在为表演人员提供真实监听的前提下，需要实现音色美化，进而引导演出人员能够展现最佳状态。

二、舞台监听返送信号类型

（一）集中调音控制

针对一些要求不高的场所，使用一台调音台即可满足返送和主扩声系统的集中控制调音，利用这种方法能够减少成本。在集中控制调音中常使用的方法为：利用调音台各输入通道的编组按钮根据需要将信号编入编组输出，这在一些固定场所安装控制系统时，多会采用该方法实现控制系统的连接，集中实现信号大小调整。同时将调音台各输入通道的编组按钮汇集到总输出母线中，如图1所示，为该系统的连接图。

对于辅助输出返送信号来说，可通过调音台辅助输出接口将其传送到音频处理器中。利用调音台辅助输出信号，使返送信号和主扩声信号彼此独立调节。按照乐队表演人员要求实现平衡性调节，通常调音台须具有多个输出母线，针对舞台表演人员可实现不同声部平衡。如图2所示，为辅助输出返送信号的具体流程图。

图1 系统连接图

图2 辅助输出返送信号的具体流程图

在现场表演中使用集中控制方法可能会面临一定的局限性。根据活动需要亦可以灵活采用两台调音台实现主扩和返送信号的有效控制，利用两台调音台能够对现场声音信号实现有效控制，即二级调音。具体包括串联式二级调音，在电声乐队表演过程中，通常使用两个调音台时，将乐器信号输送到台口较小调音台信号混合平衡之后，进而输送立体声信号，将其传送到主调音台中，如图3所示，为串联式二级调音控制系统的具体连接图。

图3 串联式二级调音控制系统的具体连接图

该方法尤其对于一些中小型乐队表演是比较适用的。但在声音整体平衡方面，由于乐队大部分混音处理是由调音台完成，当调音师接收到声音时此时是完整立体声信号，主控调音师对乐队信号调整具有一定的局限性，更多的是实现整体音量的比例平衡，无法进行分录乐器效果调节。

（二）并联式二级调音

针对并联式二级调音，能够使监听返送扩声和主扩声实现彼此独立，各司其职，共同配合演出扩声，即专门为舞台返送系统而服务的调音师也随机产生，如图4所示，为并联式二级调音系统的结构示意图。

图4 并联式二级调音系统的结构示意图

通常来尽量选择在数字系统上实现二级调音系统运行，由于传统模拟系统其杂乱线缆分布会对传输的信号产生一定干扰，面临一定的安全隐患，相比模拟信号来说数字信号，所需要的模拟传输线路较短，受到干扰的概率比较小，在处理过程中比较便捷、安全。

三、舞台监听返送信号类型

第一，模拟信号的传输。模拟音频是声音波形实现比例传输的信号方式，其波形为连续性，模拟设备为处理器，采用传统模拟音频线的方式进行信号传输，导体作为中心，是音频信号传输的重要载体，导体外包裹着橡胶外层，是由导体构成，屏蔽层能够用于外界干扰，同时能够构成信号地线回路，整体成本较低，连接简单。在系统造价、操作等方面具有一定优势。但模拟信号在传输过程中面临较大的损耗，很容易受到传输环境因素的干扰，对于传输距离较大、电磁干扰较强的环境小，为保证信号的高质量传输，可通过提升传输信号电平（提升传输信噪比）、选择高质量线缆，并采取接地防护和屏蔽措施，以提升信号传输质量。

第二，对于数字信号传输过程中，监听返送系统复杂的信号传输相对模拟传输时比价安全的，并且布线相对简单，利用数字网络音频传输系统在信号管理分配中的高效性，将模拟信号转为数字信号，进一步构建数字网络传输系统，能够实现数字有效控制处理，并进一步提升信号在传输中的稳定性和抗干扰性能。目前数字网络音频传输系统有三种数字接口标准，包括MadI，HIqnet以及CobInet，可通过数字音频传输网络以及控制指令进一步构成完整的数字扩声系统，能够用远距离信号传输，解决在表演过程中监听返送系统信号传输长距离，接线复杂等问题。

四、舞台监听返送信号的回放模式

第一，扬声器回放系统，其也是舞台音响回放声音信号使用较广的形式，是在舞台台口分布一些音响，使其能够实现为表演人员监听返送信号的效果，需要根据演出的需求和场地进行扬声器的选型，并且在摆放中需要根据台口前沿面向舞台均匀进行摆放，使各个舞台角落可听到声音，通过调整扬声器的摆放降低声音直达拾音器而形成声波信号闭环的机会，针对引起啸叫的频率部分进行衰减处理，提升传声器增益，给听众良好视听感受。采用传统扬声器回放监听返送信号具有实用性，成本低，可解决大部分观众舞台听音的问题，也是目前常用的返送信号回放模式。

第二，对于无线耳机回放系统来说，是由接收器耳机，信号发射机构成，可通过耳机进行信号监听，整体体积较小，其能够有效避免信号传输中的各类问题，表演人员可通过固定频率使用一台信号发射机，即可实现信号回放。但是该模式仅限佩戴耳机的演员才能听到返送信号，当演员较多时，成本较高。

第三，无线耳机回放系统目前可根据人耳膜实现调整，使表演人员获得良好的听音感受，能够避免舞台视觉美观和扬声器回放产生的信号干扰，但耳机回放无法完全取代传统扬声器回放的方式，在一些综艺节目表演现场主要还是扬声器回放返送信号，由于综合表演中会涉及语言类、舞蹈类节目，因此大部分是选择传统扬声器进行信号回放，此外部分乐手对于耳机回放信号不太适应，因此现场表演中一些歌手会摘下一只耳机，收听舞台返送扬声器信号的，进而能够获得较大的现场感，大部分现场目前采用音响回放系统、耳机回放系统，两者互相协同实现返送信号监听的回放工作。