谈声乐演唱中共鸣对声音效果的作用

王宇晗

摘要：唱高音既不能依靠“喊”、“拔”、“吊”这种力度方式，也不能完全依靠气息的作用来完成实现。那么，为了作品的歌唱的艺术效果，在演唱中我们又不能没有高音，但这种高音不是尖锐、刺耳的声音。同时，由于高音的主要共鸣区在头腔，在气息力度上又比较强，因此高音共鸣比较容易在头腔感觉到，声音越高，感觉的位置也就越高。因此，在演唱高音时为了获得良好的声音位置与音色，我们要尽可能合理地使用头腔共鸣。

关键词：共鸣;效果;作用

我们的声乐教师在对学生进行教学时，常常有这样一个共同的要求，即声音的位置要高、靠前，并要求声音要取得头腔的共鸣音响。高位置的声音听起来圆润、悦耳;而靠前的音色响亮并具有穿透力。因此，我们的演唱无论是高音、中音还是低音，都要取得这个部位的共鸣音响。

一、共鸣与声音效果的关系

由于我们的声乐演唱是建立在说话的基础之上的，所以我们在演唱时所发出的声音也要像说话那样把歌声送出口腔之外。演唱时声流如果没有一个集中点，声音就会发散;同时，声音会合得不集中，或者集中得靠后，声音就会变得“空洞”与“暗淡”。反之，声音有了集中点，声音就会变得饱满、结实、圆润，并使歌唱发声的整体感觉得到进一步的提高与升华。我们的歌唱发音之所以要靠前，除了上面所提到的原因之外，还有以下几个重要的因素：

1.从我国语言的发音规律来看，我国语言的发音部位基本上都是比较靠前的，用靠后的喉音讲话的人是非常少的，而且它聽起来也不是很自然。因此，我们的演唱也应该与说话发音的特点相符合，只有这样，我们所发出的声音才会听起来显得舒适、自然并给人以亲切之感。那种在口腔里面、声音靠后的声音是与我们的语言特点相背离的，同时也是没有必要的。

2.歌唱发声时，声流接连不断地从我们的喉器涌出。因此，在运用共鸣的训练中，就更要先从中声区练起。也就是说，要从自己最容易唱出的那些音，从自己最容易唱得充实、丰满的那些音开始练起。在这种情况下进行演唱就不会有更多的精神负担，也就更有利于体验到声音通畅的感觉。从发声的方法上来看，发中音时，发声器官的肌肉不易紧张，弹性力度比较强，气息力度的支持点比较容易控制，声音也比较容易送出口腔，中音处在发声最有利的位置。通过对以上情况的分析我们得知，声流的振荡离开喉器越远越好，越近则对其危害性也就越大。这是从生理病理的角度去谈声音靠前的问题。

3.歌唱中无论是演唱轻的声音还是强的声音，都要出口快，送得远，使人听得清晰、准确。那么，为了达到此效果就需要对共鸣的正确运用与把握了。共鸣越集中、声音越靠前就越能冲击口腔外面的空气，使声音获得远而迅速的传播。这是从物理音响的规律上要求歌声发音必须靠前的原因所在。

因此，为了使我们的声音色彩更富表现力与感染力，我们就要按照高位置、集中、靠前的要求而展开良好的训练，也只有这样，才会使我们的歌声更加的灿烂与辉煌。

二、共鸣与音高的关系

人声音高是指人在发声时声音的高低，人声的高低取决于声带发声时每秒钟开合或振动的次数，次数越多声音越高，反之则越低。对于声乐演唱者而言，其所发出的每个声音都要建立在一定的高度与强度上。平时我们经常会说“这个人唱得真好，声音是那么的高”，或者说“某某唱得声音真大、真响亮”。其实这只是人们对声音的一种直观、表象认识，所谓的“声音高”、“声音响亮”，都是与我们的共鸣器官有着紧密的联系的。

我们平时讲话的声音一般都在中、低声区，超过c2高度的并不是很多，各个声部为了更好地达到其声部的艺术效果，就更加趋向于高音音域的扩展了。

高音向来被人们视为声乐演唱与教学的难点和重点，过去曾有许多练习高音的方法与说法，如“喊高音”、“拔高音”、“吊高音”等等。但由于运用这些方法而产生出的高音不仅在听觉上显得紧张、尖锐，而且整个声区的声音也都比较僵直，音色空洞并缺乏一定的色彩。不言而喻，上述训练方法在发声技巧上一定是存在着某些不合理的地方。进而通过实践我们得知，由于没有取得头腔的许多不变共鸣腔体的高频率泛音共鸣，仅仅靠“喊”、“拔”、“吊”的方式而获得的声音，基本上是一种人为的“力量”的表现，同时，光靠气息的力度也是不能很好地解决高音的问题的。

有人会这样认为，歌唱时是需要支持的，所以只要气息多就容易产生高音。诚然，有足够的气息支持会获得良好的声音位置与声音色彩，但这只是其中的某一方面。如果气息过多，不用说高音会受到阻碍，就连声音听起来也是僵硬、不流畅的。事实上，高音的获得是需要全身各部分肌体组织的整体协调运动的能力的。唱高音是有高音的共振腔体的，而“喊”、“拔”、“吊”的方法，由于用力过大，就会使得声流把头腔的许多不变的共鸣腔体堵住，使之失去了共振的能力，使演唱者发出的声音干涩、紧张。应该说，这是违反生理的、失真的声音。

一切正确的发声和美好的歌唱都是依赖于共鸣和最大限度地运用共鸣，因此在美声演唱中最大特点就是整体共鸣，这和其他流派的歌唱要求有着明显的区别。而两种不同要求的共鸣所产生的音响效果也是完全不一样的，如整体共鸣的效果充分展示的是人声充满磁性，极具震撼力。在歌唱训练中，将所有的共鸣腔体合为一体，并根据各共鸣腔在三个声区的不同比例、主次、侧重，有机地协调结合起来并混合使用，获得混合共鸣，这就是美声唱法常说的“整体共鸣”，唱高音时，主要依赖于头腔共鸣，以它为主，而其他腔体的共鸣为辅，并配合之，唱中音时，主要依赖于口腔共鸣，以它为主，而其他腔体的共鸣为辅，并配合之;唱低音时，主要依赖于胸腔共鸣，以它为主，而其他腔体的共鸣为辅，并配合之。

总之，在平时的声乐训练与演唱中，我们的男女声部无论是唱强声还是弱声，都要让别人感觉到声音的圆润、丰满、结实。为了达到此种效果，只有借助于适当的气息支持和保持良好的共鸣音响，才能唱出深厚而响亮的声音。