解得有情胜无价<br/>——南宋书棚本《唐女郎鱼玄机诗》鉴藏佳话

解得有情胜无价
——南宋书棚本《唐女郎鱼玄机诗》鉴藏佳话

2020-09-23廖生训

收藏家 2020年8期

□ 廖生训

南宋临安府棚北睦亲坊南陈宅书籍铺刻本《唐女郎鱼玄机诗》一册，为海内孤本，今藏于中国国家图书馆。是书版框高17、宽12厘米，共12版，每半页10行，行18字，辑录鱼氏诗49首。

自明中叶以后，此书迭经朱承爵、项元汴、何焯、黄丕烈、徐渭仁、袁克文等名家递藏，钤印累累（图1），灿然可观；各家不仅珍护有加，而且多有题跋。在流传数百年后，附着于正文的题跋，已超过诗集内容（图2），为之题咏者多达30余人。这种情况，在存世古籍中并不多见。其中，在黄丕烈庋藏期间，曾先后邀集李福、吴嘉泰、瞿中溶、孙延、夏文焘、彭蕴章、石韫玉、陈文述、潘奕隽等20多位吴中名士欣赏把玩，专就此书吟咏、唱和，由此引出一段鉴藏佳话，让此书备受瞩目。后来的藏家徐渭仁、袁克文等，对此书更是珍如拱璧，视为“无价之宝”。这薄薄一册、并不十分显眼的《唐女郎鱼玄机诗》，何以让藏书家如此青睐？

一

黄丕烈于嘉庆八年（1803）以白银五圆购此书于兰陵缪氏。对于购书过程，黄氏有详细介绍：

《唐女道士鱼玄机诗集》，陈氏《书录解题》载其名，其书则世未之闻也。癸亥闰余之月，五柳主人以书棚本《朱庆余诗集》易余番钱十圆而去，谓是兰陵缪氏物，且闻其家多宋刻小种，皆善本，惜迟迟散出，大都为居奇计。余亦利其有，故于其始出也，不惜以重直艳之。既而五柳主人云有《鱼玄机集》，亦宋本也，余闻其名，急欲一睹。适五柳主人出吊海宁，迁延不获见所谓鱼玄机者，方怅然若有所失。忽从他处遇之，即此《唐女郎鱼玄机诗集》也。书仅十二叶耳，索白银八金。惜钱之癖与惜书之癖交战而不能决，稽留者数日矣，至是始许以五番售余，可云快哉！而后乃令百宋一廛又添一名书。

黄氏有“佞宋”之癖，此书在“交战而不能决”的情况下最终收入“百宋一廛”，首先自然是因为其宋刻身份。此书卷末牌记署“宋临安府棚北睦亲坊南陈宅书籍铺印记”，与黄氏前面提到的《朱庆余诗集》（图3）一样，都出于陈宅书籍铺刊刻，是确凿无疑的南宋刻本。陈宅书籍铺由陈起、陈续芸父子相继经营半个世纪，以刊刻唐人诗文集为主，兼刻金石、书画等艺术类书籍。其刻本卷末多有“临安府棚北大街陈宅书（经）籍铺印行”“临安府棚北街陈解元书籍铺印行”（陈起在宁宗时期曾考取乡贡第一，故世称“陈解元”）“临安府陈道人书籍铺刊行”等牌记，版式则以半页10行、行18字、白口、左右双栏为主要特征。陈氏父子多聘技艺高超的刻工雕版，刻成的书行格舒朗，版式工整，雕工精美，楮墨俱佳，历来为藏书家和鉴赏家所称道。流传至今的作品，如《王建诗集》（图4）《周贺诗集》《棠湖诗稿》（图5）《宾退录》《画继》《五代名画补遗》等，均为宋刻精品。一般认为，陈氏书籍铺刻本是南宋坊刻中的翘楚之作，代表着宋代坊刻最高水准。《唐女郎鱼玄机诗》虽只有十二版，但字体工整秀丽，刀法纯熟精到，用上好皮纸印造，墨色晶莹，版印极为精美。尽管其前四页与后八页非出一手，有明显差异，但总体上仍可视为陈氏书籍铺刻本中的上品。加之此本又是鱼玄机诗集唯一的宋刻本，以佞宋著称的黄丕烈对它青眼相加，实属正常。

图1 唐女郎鱼玄机诗南宋临安府棚北睦亲坊南陈宅书籍铺刻本

黄氏珍视此书，还因其流传有绪、印鉴灿然。他不无得意地称，此书“历为诸名家宝藏，古色古香，溢于楮墨，真为奇秘之物”。据统查，书中印章达128方之多，而在黄氏收藏之前，已有数十方，多为名家钤印。朱承爵收藏期间，在正文末页隶书“朱承爵鉴”四个大字，下方钤朱氏“西舜城居士”印；项元汴得书后，先后钤下“项元汴印”“项子京家藏”“项墨林父秘笈之印”“墨林秘玩”“檇李项氏士家宝玩”（图6）等十数枚印。入清后，此书由沈梥、何焯等递藏，沈氏于正文末页题有“戊戌四月得于项子协。劲寒梥识”，并钤“沈梥之印”“沈木公氏图书”等印章。何焯为清初著名学者，曾在书中钤“茶仙”印。起初黄丕烈不知道“茶仙”为谁，购得此书后即有跋语，“‘茶仙’一印更不知其姓名，俟博访之”。后经多方考证，终于在嘉庆十六年（1811）获知为何焯印章，续此条跋云：“‘茶仙’一印是义门先生图章。辛未仲冬获观，因附志于此”。总体而言，此书自明中期由朱承爵收藏以后，传承有绪，印章累累，传到黄丕烈手上时，虽已历近三百年时光，但据书中印鉴、题款，可知流传脉络。名家的印鉴、题跋，既可判明此书为精善之本，又增添了其文化内涵。

图2 唐女郎鱼玄机诗题跋

图3 朱庆余诗集

黄氏多次邀集众人观书、吟咏，除了得意于其为名家递传、版印精良的宋本，还有一层更重要的原因，那就是诗集的主人——鱼玄机。黄氏藏书有“百宋”之称，其所藏宋本比《唐女郎鱼玄机诗》重要、精彩者所在多有，但类似情况却极少见，何以如此？数千年间，知名女诗人并不多，刻集传世者少之又少。鱼玄机在短短数年的诗歌生涯中，留下了几十首风格突出的诗，和类似“易求无价宝，难得有情郎”这样的传世名句，而其以才貌获宠但旋即被弃、因妒恨杀人而惨遭处死的经历，可谓奇诡，又让文人雅士平添几分怅叹。众人围绕此书吟诗填词，幽思叹咏，正是出于对女诗人的欣赏、同情和怜惜。

鱼玄机约生于唐武宗会昌四年（844），字幼微，出身于长安贫寒之家，喜读书属文。青年即有诗名，才貌双全，颇受瞩目，与温庭筠等名士多有唱和。后为李亿侍妾。李亿，字子安，于宣宗大中十二年（858）高中状元。这本是一段才子佳人的美好故事，无奈好景不长，因李亿正妻裴氏不能容纳，鱼玄机被逐出家门。之后与李亿渐行渐远，“书信茫茫何处问，持竿尽日碧江空”，音讯渐渺，灰心失望、万念寂灭之余，鱼玄机“从披冠于咸宜观”，当了道姑。从诗集中多首与温庭筠、李郢、李近仁、左名场等名流相唱和的诗文来看，鱼氏进入道观后，与士人交往较多。关于鱼玄机因杀奴婢绿翘而被戮事，皇甫枚《三水小牍》所载甚详：

一女僮曰绿翘，亦明慧有色。忽一日，机为邻院所邀，将行，诫翘曰：“无出，若有客，但云在某处。”机为女伴所留，迨暮方归院。绿翘迎门，曰：“适某客来，知炼师不在，不舍辔而去。”客乃机素相昵者，意翘与之私。及夜，张灯扃户，乃命翘入卧内，讯之。翘曰：“自执巾盥数年，实自检御，不令有是非之过，致忤尊意。且某客至，款扉，翘隔阖报云炼师不在，客无言，策马而去。若云情爱，不蓄于胸襟有年矣。”机愈怒，裸而笞百数，但言无之。既萎顿，请杯水，酹地曰：“炼师欲求三清长生之道，而未能忘解佩荐枕之欢，反以沉猜，厚诬贞正，翘今必毙于毒手矣！”……言迄，绝于地。机恐，乃坎后庭，瘗之，自谓人无知者。时在咸通戊子春正月也。

图4 王建诗集

图5 棠湖诗稿

图6 项氏藏印

皇甫枚居处离咸宜观不远，又是同时期人，所述基本可信。鱼玄机杀绿翘，实因妒恨、心理扭曲，难以自控而失手。她在感情上长时间受李亿冷遇，心理已失常；绿翘自认“贞正”，不肯低头，在广有交游的她听来，不无嘲讽之意，激情之下，将绿翘鞭挞致死。案发后，据说朝野为她说情的人络绎不绝，但不幸的是，掌握她生杀大权的是京兆尹温璋，温氏以严酷著称，不为所动，当年秋天即“戮之”。此年为唐懿宗咸通九年（868），鱼玄机年仅25岁。

鱼玄机诗传世50首，此集收49首，可知陈氏辑刻时对鱼诗已广为搜采，大体完备。鱼玄机诗作多数看上去平实、质朴，但字句工稳，感情充沛，具有很强的艺术感染力。诗集中题名“寄子安”的几首诗，真切而直率，既寄托着鱼玄机对李亿的无限思念，又有油然而生的怨恨之情。广为流传的“易求无价宝，难得有情郎”，“忆君心似西江水，日夜东流无歇时”，“惆怅春风楚江暮，鸳鸯一只失群飞”一类诗句，都可见真情流露，感人至深，字字平淡而字字似血。作为唐代成就最高的女诗人之一，人们将她与李冶、薛涛相提并论，合称“女冠三杰”。明代钟惺在《名媛诗归》中对她评价很高，称“玄机盖才媛中之诗圣也”。

黄丕烈购藏此书后，不时出以示人，并多次邀集友好为之题咏，更多的是因为鱼玄机特殊的才情与命运。千载之下，人们对她仍然给予欣赏和同情，吟诗作词，感慨系之。

二

统计此书正文前后附页，题诗者计有15人，共29首；题词者7人，计7首；题跋者6人，计12篇；题款6人6次；另有绘像1幅。其中的诗词、跋文，大多成于黄丕烈收藏时期。

图7 黄寿凤隶书题写“唐女郎鱼元机诗”

图8 余集手绘“唐女道士鱼元机小影”

图9 石韫玉诗评

嘉庆八年（1803）五月黄氏得书后不久，即邀请诗社好友李福、吴嘉泰、瞿中溶、戴廷介、孙延、顾莼、董国华、袁廷梼、徐云路、夏文焘等10人到家中观书，以“荛翁属题唐女郎鱼元机诗”11字为韵，每人拈取一字，题写诗词以相唱和。道光五年（1825），黄丕烈又邀请尤崧镇、陆损之、彭蕴章、朱绶、陈彬华、吴嘉淦、褚逢椿、孙子和、沈秉钰、潘曾沂、吴根寿、李一凤等12位诗友，到家中观书并吟诗作词，此次“不限体韵，各尽所长”，只要内容围绕《唐女郎鱼玄机诗》即可。两次大型观书题咏活动，留下了大量精彩的诗词和题跋。在这两次活动之外，友人过访时，黄丕烈也经常拿出此书与人共赏、品题，留下诗文作为纪念，石韫玉、陈文述、王芑孙等人都对此书有诗作或题款。

20多年间，围绕诗集，已有数十首诗作、题跋。在第二次结社吟诗活动之后不久，黄丕烈精心地对这本珍爱的诗集做了一次“大手术”：将《诗集》和相关的绘像、题咏、书信等组装在一起，用黄氏特有的蝴蝶装形式予以重新装裱。从此，古书旧墨与新纸题跋，完整地融为了一体，呈现出全新的面貌。

重新装裱后，正文之前是由黄寿凤隶书题写的“唐女郎鱼元机诗”（图7），两字一页，占四页。寿凤是黄丕烈第三子，自幼习书，所书七个大字结体雅正，笔画干净、圆润，有清丽、秀媚之气，置于女诗人作品集之首，可谓相得益彰。其后为名画家余集手绘的“唐女道士鱼元机小影”（图8），是黄丕烈得书之初专请余集所作。余集是浙江人，曾参与编修《四库全书》，晚年寓居苏州，与黄丕烈、潘奕隽等过从甚密。他工诗擅画，尤擅绘仕女、花鸟、兰竹等。因所画美人像富有风致、神韵特出，受到时人追捧，誉为“余美人”。此像采用白描手法，玄机身着道衣，手执如意，眉眼轻垂，体态丰腴，给人以娴雅、恬静之感。像下有袁克文小字诗赞，有“一角眉山淡入微”句，与绘像之神韵暗合。黄丕烈表兄、乾隆朝状元石韫玉后有诗评（图9），“好事多逢翰墨缘，翩翩才调若飞仙。几年彩笔书花叶，留得丛残五十篇。沉香熏像唤真真，想见咸宜观里人。幸有钱塘余学士，解将水墨绘精神。”在赞赏鱼氏才情的同时，也夸赞余集此像传神，如见真人。

在正文前，还有陈文述作于道光元年（1821）正月的四首诗（图10）：

图10 陈文述题诗

图11 曹贞秀题诗

遮羞罗里浣香尘，潜泪花间感旧春。解得有情胜无价，不知邻女是何人。

不怕吹箫事未谙，文姬有貌更无惭。容华南国谁相并，最是东邻姊妹三。

丁年甲帐句争传，莫悔南华第二篇。如此怜才胜卿相，乌丝小字寄金铨。

应有芸香辟蠹鱼，洪韦善本更何如？多情谁是黄公望，肯较兰陵缪氏书。

前两首均化用鱼玄机诗句。第一首出自鱼玄机最有名的诗作《赠邻女》：“羞日遮罗袖，愁春懒起妆。易求无价宝，难得有情郎。枕上潜垂泪，花间暗断肠。自能窥宋玉，何必恨王昌。”第二首则是将鱼玄机一首长诗中“昔闻南国容华少，今日东邻姊妹三”“文姬有貌终堪比，西子无言我更惭”“不怕吹箫事未谙”等句摘出，稍作转调而成。这两首沿引、化用了玄机最为人熟知的诗句，看似信手拈来，不着痕迹，实则对仗工整，笔调自然，毫无造作之感。通过这样的手法，既让人心领神会，重新回味玄机诗作，感叹其人生和命运；又写出了鱼玄机的才情与风致，体现了诗作者对于鱼玄机作品的熟谙、对鱼玄机本人的欣赏和同情。第三首诗写温庭筠怜惜玄机才情、多年与之诗文交往的故事，“丁年”“甲帐”“南华篇”等字句也源自温庭筠原作，以“南华”典故，寓指温庭筠虽因失口不能致卿相，但爱才惜才，也很值得称赏。对温氏的体认和赞叹，实际上也隐含了古往今来文人对于玄机普遍的怜惜之情。最后一首夸赞黄丕烈不仅爱书惜书，也肯下功夫以此书与洪迈、韦縠所选玄机诗作对校，以黄公望之钟情山水来比拟黄丕烈乐于校书，评价不可谓不高。陈氏诗用于题咏此册，非常贴切，同时其书法俊秀、流畅，深为黄丕烈所欣赏，因而其题诗置于卷前的重要位置。

正文末页后有十页题跋、诗词、书信连缀。首为嘉庆庚午（1810）初夏墨琴女史曹贞秀题诗四首（图11），其中第三首：“太白庐山送内诗，子安隔汉望夫辞。仙郎一样蟠根李，补阙何从比拾遗。”在题咏文字中较为特殊。此诗感叹李亿和李白都姓李，都是仙郎一样的人物，但李白对夫人还算情深义重，李亿却狠心抛弃玄机，从女性视角，批判李亿薄情寡义，比不上李白。曹贞秀出身名门，能书善画，工于诗词，是有名的才女。时人对她的书法评价非常高，“气静神闲，娟秀在骨，名闻海内，盖过其夫。应推本朝闺阁第一。”由题咏文字可以看出其书法笔画精整、娟秀端庄，确实有较高的水准。曹氏为王芑孙妻，与黄丕烈是儿女亲家，此诗旁有王芑孙“楞伽山人同观”题款。黄丕烈把曹贞秀题诗放在卷末之首要位置，自有特别推重之意。

图12 袁廷诗作

图13 黄丕烈诗作

图14 唐女郎鱼玄机诗题跋

此后是按首次观书时“荛翁属题唐女郎鱼元机诗”顺序品题的诗词、题跋。其中袁廷梼分韵得“鱼”字，其诗作（图12）：“镜槛妆台乐有余，咸宜观里托清虚。吟成一卷缘情作，传到千秋尚忧渠。莫想令颜真绝代，请看此集是奇书。汪洋叔度风流甚，双手熏香辟蠹鱼。”文字直白、浅显，没有过分夸饰玄机才貌，但对流传下来的一册《诗集》，却以“奇”称之，并由衷赞赏黄丕烈爱书之情，诗作简明而质朴。黄丕烈分韵得“机”字，题七律两首（图13），其一云：“小字流芳说幼微，女冠入道剪霞衣。钟情尚忆云同梦，怨别还惊雁独飞。洪度有才偏遇谴，季兰无行便相讥。见怜难望温京兆，笞婢身先动杀机。”其二云：“井桐吟后又蔷薇，才女工诗却也稀。补阙郎犹羞玉貌，咸宜观自胜罗帏。贪看蝴蝶寻花径，怕说鸳鸯近钓矶。诵到焚香端简句，依然一室坐忘机。”通过描写鱼玄机一生遭遇，表达了对鱼玄机的深深同情，对鱼玄机的诗才玉貌也深为赞赏。和陈文述诗作类似，黄丕烈所作也沿用了鱼玄机词句，笔调自然，用意甚深。

黄丕烈将第二次观书品题形成的吟咏作品，与余集、潘奕隽等人的信函等，也顺序装订进了原书。黄氏身后，徐渭仁、袁克文等藏家步其后尘，将题跋字墨附于原书，从而形成了今天书棚本《唐女郎鱼玄机诗》题跋累累的特殊面貌（图14～15）。经黄丕烈之手，书棚本《唐女郎鱼玄机诗》由一个珍罕的宋本诗册，变成了内蕴独特、富有张力的书史传奇。

三

此书在黄丕烈身后散出，由徐渭仁、黄荷汀、周海珊等名家递藏。民国五年（1916）为袁克文所得，袁氏酷爱此书，与过从甚密的傅增湘、周叔、张伯驹等，又围绕此书衍生出了一段典藏佳话。不过袁克文也未能长守，因急需现款，他于民国二十六年（1937）将此书售与潘宗周。50年代，潘宗周之子潘世滋将此书随宝礼堂其他藏书一起，捐给了北京图书馆（今国家图书馆）。

在黄丕烈购藏之后，宋本《唐女郎鱼玄机诗》由默默无闻而名声大振，受到藏书家、鉴赏家的广泛关注。应人们鉴赏之需，此本曾被多次仿刻影印，百年间印行了十余次。嘉庆十五年（1810）沈氏古倪园从黄丕烈处将此书借出影刻，用上好开化纸印制，与薛涛诗、杨太后宫词合为《三妇人集》，受到欢迎。嘉庆二十四年（1819）沈氏古倪园再次影刻《唐女郎鱼玄机诗》，此次补入孙淑《绿窗遗稿》，合为《四妇人集》。因据原本影刻，沈氏刻本非常逼真，不过其翻刻以正文为主，从黄丕烈手中借出时，还没有后来的印章、题跋。此后，著名学者江标于光绪十九年（1893）以沈氏影刻本为底本，刊刻了《唐女郎鱼玄机诗》，效果稍逊。光绪二十五年（1899）藏书家叶德辉仿刻了宋本《唐女郎鱼玄机诗》。叶氏下了很大功夫，不仅移录了原书的题跋、藏印，而且亲撰《鱼玄机事略》附后，为人们研究诗集提供线索。光绪三十一年（1904），著名学者、藏书家徐乃昌据汪士钟影写本，影刻了此书，入“随庵徐氏丛书”。虽所据并非原本，但徐氏聘名工陶子麟雕版，非常精美。