情感观察类综艺《幸福三重奏》受众心理分析

王婷杨

摘 要：现如今，随着社会节奏的加快，人们生活压力的加大，得到一份内型的宁静成为很多人心中的渴望，再有大多数竞技类综艺节目有太多雷同的成分，使得新鲜且自然的“慢综艺”得到大众的喜爱，这其中的情感观察类综艺节目尤其能够满足受众的多重心理诉求，得到了很高的收视率，被社会广泛关注，并收获满满好评。本文以《幸福三重奏》第二季为例，阐述情感观察类综艺节目如何通过对受众心理诉求的研究来吸引观众。

关键词：受众心理;情感观察类综艺节目;《幸福三重奏》

中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：2096-3866（2020）14-00-03

随着整个社会的工作效率不断地提升，“快综艺”迅速霸占了荧幕，各种闯关节目层出不穷，各大卫视争奇斗艳。素人的竞技淡出了观众视野，明星的比拼马上跟进。但是，这种形式的节目出现了严重的同质化现象，让观众对这种综艺模式感到失望，逐渐丧失了兴趣。从2017年起，我国的综艺节目形式正在悄然发生着变化，没有了任务和游戏，只展现嘉宾的生活状态的综艺节目逐渐被大家所接受，于是“慢综艺”的综艺模式产生了。

观察类综艺节目可以归属于“慢综艺”，而且就是最近两年，我们已经很少提“慢综艺”，更多的会直接将这类综艺节目定义为观察类综艺节目，在此基础上还会有更多的垂直细分。这类综艺节目是舶来品，如果要追根溯源的话，最早的是韩国的《我独自生活》这档节目，这样的节目形式在单身且独居的人们当中引起了热烈的讨论，后来的《我家的熊孩子》《尹食堂》等具有相同性质的综艺节目一经播出就获得了很高的收视率和口碑。这类综艺节目漂洋过海来到我们国家之后，逐渐实现了它的本土化，具有中国特色，反响非常好。

看到国外的观察类综艺节目做得风生水起，我国也推出了很多此类节目，比如说记录明星卸下工作，享受田园生活的《向往的生活》，以经营和美食为主题的《中餐厅》、观察嘉宾旅行途中的酸甜苦辣的《妻子的浪漫旅行》等，一经播出就获得了很高的话题度，因此连着制作了很多季，但是越到后面收视率越不尽如人意。《幸福三重奏》也是一档观察类综艺节目，与以往不同的是，这档节目主要是聚焦明星夫妻关系的，是我国第一档此类型的节目，一经播出也是收获了良好的口碑和话题度。与以往综N代综艺节目收视率会下降不同，《幸福三重奏》第二季收获了比第一季更高的豆瓣评分（从7.3分上升到7.9分）。而且，如果说《幸福三重奏》第一季算是腾讯视频推出的网络综艺的话，那么《幸福三重奏》第二季在东方卫视和腾讯视频两个端口播出，足以说明第一季播出之后的影响力之大了。为什么这档综艺节目可以获得很好的话题度，而且口碑越来越好呢？

一、情感观察类综艺节目的崛起的原因及其特点

进入新时代，人们更加注重精神的追求。在这种情况下，很多人就想找一种心理依托来释放自己内心的压力。观察类综艺节目没有竞技，没有固定规则的形式让人感觉到非常的放松，观众能够在欣赏节目的同时享受到惬意。观察类综艺节目之所以这么受到广大观众的喜爱，除了能够让大家感觉到放松之外，还因为其自身的一些特点。而实景观察类综艺节目，在一个相对比较固定的空间里，没有了旅途的奔波，是一种最为放松的自然状态。这种形式的节目，拉近了明星与观众的距离，更容易让观众接受。

（一）真实性

在一个相对而言比较稳定的拍摄地点，没有以往的任务和规矩，让被拍摄对象根据自己的意愿进行活动，没有了剧本的规定动作，他们的行为具有不可预测性，这是最符合普通人的生活逻辑的，这也是这类节目最吸引人的一个特性。所以观察类综艺节目相对其他类型的真人秀来说，更加具有真实性，让观众觉得这就是这些嘉宾自然真实的状态。就像《幸福三重奏》第二季一開始回顾上一季嘉宾的时候，大S徐熙媛说自己的老公汪小菲，到了节目拍摄地之后感觉放松了很多，因为真的除了他们两个人之外，没有其他的东西会干扰他们。第一季的嘉宾蒋勤勤也说，来到这里你不用紧张，不需要考虑那么多，做你自己想做的事情就可以了。

（二）共情性

人与人之间的情感关系是情感观察类综艺节目聚焦的中心，家庭亲情、夫妻爱情、手足友情等，都是我们熟悉的人际关系，都是我们拥有过的情感。即便我们不是节目中的嘉宾，没有经历过他们的人生，没有共同的人际关系，但人类的情感具有共通性，我们又共同生活在这片土地上，具有相同的文化背景，所以这样的节目设置很容易让观众觉得感同身受。《幸福三重奏》主要是表现三对明星夫妻的日常生活，展现他们鲜为人知的日常状态。三对明星夫妻的年龄分别归属于70后、80后、90后，跨度很大，可以说是讲述了三代人的情感故事，他们的地域分布也很广，有南方人、北方人和中原人，兼顾了台湾和大陆，甚至还有异国恋的小夫妻，最大程度上照顾到所有观众的情况，观众可以从他们身上看到自己的影子，引发情感共鸣。

（三）思考性

正因为这类节目真实程度高，接近人的真实生活状态，能够让观众对自己的生活方式进行反思，并且以明星为范例，吸取他们身上的优秀特质，来提高自己的生活质量。虽然这些观察类综艺节目为了保证较高的收视率，大多数请的是在文体界人气比较高的明星，但是这些明星在生活中也是一个普通人，他们所经历的一些事，遇到的一些问题，我们在日常生活中也有可能会遇到。正如库里在《镜中》提到的“他人对自己的评价、态度等，是反映自我的一面镜子”。①所以这些节目就像是我们的一面镜子，让我们看到自己工作生活中存在的问题，并给我们处理这些问题提供了可以参照的例子。当然，即便是明星，也不可能事事都做得尽善尽美，当他们解决问题的方式不合适导致没有达到预期成果的时候，我们也可以作为旁观者，分析他们出现的问题，也具有很好的借鉴意义。

二、情感观察类综艺节目满足受众的心理诉求

社会学家卡茨提出使用与满足理论，他指出不同的人能够将同样的大众传播消息作用于不一样的行为目的。②使用与满足理论注重受众的主观能动性，观众会主动寻找那些能够满足他们心理诉求的节目。一档节目越能满足受众的心理诉求，就越能获得较高的收视率和口碑。下面就以情感观察类综艺节目《幸福三重奏》第二季为例，分析情感观察类综艺节目如何满足观众的心理诉求。

（一）窥私欲的满足

研究心理学我们知道，不管承认与否，窥探他人隐私是每个人都会有的小欲望，尤其是明星和社会上知名度很高有一定社会地位的人，人们对这些人物的认可程度会更高，希望通过观察他们的生活，了解他们为什么会获得成功，给自己的生活提供一个参照。观察类综艺节目满足了观众这样的愿望。当然，不是随便放一个公众人物来展示他的日常生活就可以吸引所有人前来围观，想要吸引更多的观众需要在嘉宾设置上下功夫。《幸福三重奏》这档节目的嘉宾设置就非常巧妙，以第二季为例，除了三组嘉宾代表了不同的年龄段之外，他们还来自不同的地区。有来自辽宁的朗朗，出生于天津的张国立，时不时会和爱人说几句家乡话的重庆人邓婕，还有来自祖国宝岛台湾的许富翔、陈意涵夫妇。观众总会更关心自己熟悉的人和事，对于自己家乡出来的明星会感到更加亲切。嘉宾的设置十分讲究，在地域上跨度很大，最大程度上吸引了全国各地的观众。另外，我们总是对外国人感觉到好奇，尤其是想知道跨国恋是一种什么样的状态，郎朗的新婚妻子吉娜，不仅是一位才华横溢的美女钢琴家，更关键的是，她是一位说着一口东北话的德国人，引起了很高的关注。

（二）原始情感诉求

对于情感交流的需求是人们在满足了物质生活之后提出的更进一步的需求。在这个时候如果有一档节目能够满足人们的这种需求，更能引发观众的关注。《幸福三重奏》聚焦三对明星夫妻的情感生活三对明星夫妻和大多数普通的家庭一样，整体上幸福甜蜜，但也会因为生活上的琐事而发生争执，观众在观看节目的时候会觉得这些嘉宾没有了明星光环，不过适合一样具有烟火气的人，并被他们的喜怒哀乐吸引着，观众在观看时可以总结，怎样的夫妻相处状态才是幸福的。《幸福三重奏》第二季所展示出的三对情感相处模式完全不同的夫妻。张国立邓婕夫妇结婚了将近三十年，为观众示范爱情保鲜秘诀。许富翔、陈意涵夫妇结婚一年多，并且有了一个几个月大的儿子，给大家带来明星新晋奶爸宝妈相处的窍门。而新婚夫妇郎朗和吉娜，在录制节目的时候才刚刚举办过婚礼，甜蜜的氛围令人羡慕。这档节目在记录三对不同阶段的婚姻状况的同时，还展现了夫妻的相处方式。他们有充满烟火气息的，有满怀童趣的，也有依偎甜蜜的。

我们在平时的生活中都会遇到一些情感上的问题，但是大家很多时候并没有处理这些问题的经验，这个时候就可以通过观察这些夫妻，看到自己一路走来的爱情之路，通过嘉宾的行为和经验解决自己的疑惑，思考最好的爱情究竟是什么样子的。

（三）参与互动心理

情感观察类综艺节目塑造了一个“拟态环境”，他们通过电视和网络这样的传播媒介记录着明星夫妻的日常生活，会让观众感觉自己和这些明星没有距离，没有陌生感，“拟态人际关系”就在观众与嘉宾之间形成了。③这使得很多观众一步步在观看过节目之后，热衷于参与节目话题讨论，让节目中发生的一些趣事演变为社会热点话题，进一步提高了节目的知名度和收视率。《幸福三重奏》第二季在播出之后，话题和热度愈演愈烈，霸占了微博热搜榜，在网友之间展开了激烈的讨论。如#吉娜 好看比什么都强#、#陈意涵许富翔冷战#、#张国立为邓婕浪漫庆生#等，不仅在网络上引发大规模的讨论，观众可以通过评论表达自己的看法，而且这些热点话题也成为大家茶余饭后的谈资，成为观众日常生活中的一部分，让观众有一种参与其中的感觉。

（四）缓解审美疲劳

观众选择情感观察类综艺节目，有很大一部分原因是由于对传统的竞技类真人秀产生了审美疲劳，想要换一种新的不同于以往的娱乐模式，再加上现在的人工作生活压力都很大，他们需要一个放松的环境，恰好情感观察类综艺节目适应了观众的这种心理诉求。

这种轻松惬意由很多因素构成，其中很重要的一方面就是舒缓优美的视听表达。视觉层面上，《幸福三重奏》第二季是在北京附近一个叫怀柔的村子里拍摄的，再加上别具特色的民宿，令人耳目一新。离开了大城市的喧嚣，给人以宁静的美感。郎朗和吉娜的住处比较具有现代气息，钢琴的陈设也代表了这对小夫妻钢琴家的身份。陈意涵许富翔二人的住处有很多可爱的元素，和陈意涵元气少女的形象，以及许富翔的童心很搭调。张国立邓婕两人的小院满满的中国风，与夫妻二人的年龄相吻合，而且也符合两位表演艺术家在观众心目中的人物形象。相比于都市的忙碌，乡村民宿尤其是独家小院的设计带来了一份静谧，观众也能够感受到一份内心的宁静。《幸福三重奏》在剪辑上也很用心，其中大量使用了电影的拍摄手法，唯美大气，展现了乡野绮丽的景色，给观众营造出一种诗意慢生活。听觉层面上，《幸福三重奏》里面运用了大量的配乐，但是这个配乐不是说听着好听就可以任意使用，每一个音乐的使用都是和人物形象相吻合的。比如，郎朗吉娜夫婦都是杰出的钢琴家，在展示他们之间的夫妻关系的时候，除了他们自己弹钢琴之外，更多的会用交响乐来烘托气氛，彰显他们的国际范儿。张国立和邓婕夫妇是比较传统的中国家庭，张国立饰演的康熙皇帝和邓婕的王熙凤形象早已深入人心，所以在展现这对夫妻的时候，配乐都换成了民族乐器，还有很多京韵的小调，音乐塑造的形象符合观众心目中对这对夫妻的认知。不过在《幸福三重奏》中不管是国际的还是民族的音乐，都用一个共同的特点：悠扬舒缓，让观众感到轻松愉快。

三、情感观察类综艺节目发展中需要注意的问题

（一）要引导而不是迎合

情感观察类综艺节目对受众的引导与受众心理息息相关，但是我们要引导受众需求而不是迎合受众心理，这就对我们提出了更高层次的要求。情感观察类综艺节目所面临的观众人数众多，他们的兴趣喜好也各式各样，他们的心理需求也各式各样，我们制作节目的时候不能一味地满足观众的兴趣，利用观众的窥私欲去做一些低俗的产品，导致节目的品质降低。相反，我们要去弘扬积极向上的正能量，给观众以力量。比如大家都对明星的私生活有一定的好奇心，我们做节目的时候可以抓住观众的窥私欲这一点，然后宣扬明星在闪耀的光环背后是怎样的努力奋斗，才得到了今天的荣誉。让观众明白任何成功都不是单纯地凭借好运气就能够达到的，机会只会留给用准备的人，引导观众树立正确的世界观、人生观和价值观。

（二）有形式更要有内涵

好的综艺节目形式会让一档节目好听、好看、好玩，一些节目会努力通过新的节目编排模式、新的娱乐方式来吸引观众，以达到更好的收视效果。过去有许多节目过于注重娱乐化，在短期内受到了观众的追捧，小有成就，就一直在模式化地重复这些内容。但是这种只注重形式而忽视了内涵的节目是难以长远发展的，久而久之就被淘汰了，“快综艺”的春天已经过去就能很好地说明这个问题。综艺节目面向大众，其所需要承担的并非只是娱乐功能，还有引导观众、传播价值观、传递正能量的作用。所以一档好的综艺节目不能徒有其表，更要有内涵。情感观察类综艺节目《幸福三重奏》在这个方面来说就是一档很不错的节目，它的节目编排、叙事风格让人耳目一新，同时也传递了追求幸福的价值观，值得我们思考。

四、结语

一档节目如何更好地吸引受众，提高节目收视率，首先最关键的一步就是了解受众的心理和需求。情感观察类综艺节目使观众能够了解到明星的生活日常，在这个快节奏的社会中让人们感受到明星诗意的生活，被广大观众喜爱。研究情感观察类综艺节目的特性，分析其受众的心理特征，规避情感观察类综艺节目中容易出现的问题，在此基础上创新发展，是创作出广大人民群众喜爱的综艺节目的良策。

参考文献：

[1]费梦梦.从公共空间进军私人空间的窥私欲——以网络直播为例[J].东南传播，2017（7）.

[2]徐敏.从受众心理角度探析情感观察类真人秀节目受欢迎的原因——以《女儿们的恋爱》为例[J].东南传播，2019（7）.

[3]李楠楠.明星真人秀节目的受众心理分析[J].东南传播，2007（9）.