影视剧方言配音研究

江远方

摘 要：近年来，为了追求影视作品的标新立异，诸多导演开始利用方言对作品进行配音。方言能够为影片增加吸引力，为角色的塑造提供帮助，而且还具有喜剧特色。对于影视剧进行方言的配音时，有诸多的技巧性可言，例如将方言中的魅力表现出来，在配音过程中注意方言词的表达，或者模仿当地人说话等。方言配音对影视剧具有一定的影响，例如将其语言形式进行了创新，将地区的文化影响力予以提升等。

关键词：影视剧;方言;配音

中图分类号：J912 文献标识码：A 文章编号：2096-3866（2020）14-00-02

一、方言配音在影视剧中的效果

（一）展现风土人情和地域特色

在我国发达的城市中，说一口地道的方言可以获取更多人的尊重，从电影《老炮儿》中就可明显看出。主人公“六爷”在当地的胡同中有着极高的地位，当出现打架斗殴现象时，连警察都无法处理好，只要“老炮儿”出面，都会给他一些面子，周围人都尊称他为“炮儿爷”。“老炮儿”就是一个具有代表性的地方方言，来源于北京一处称为“炮局”的胡同，而这个胡同里面有一个治安管理处，主要是负责各种打架、偷窃等非法活动的管理，因此“炮局”也就成了“公安局”的方言版，“老炮儿”就是那些无所事事的混混，经常进公安局，现在也指那些老混混。

在电影中也有“嗅蜜、茬架、局气”等方言配音，“嗅蜜”就是寻找女性目标，然后再勾搭之意，例如影片中晓波在酒吧里和小飞的女友在一起，他抢了人家的女朋友，所以老炮儿出现方言配音“先嗅了人家蜜”。而“茬架”就是指打群架，双方各自回去找人，到约定的地方打架，结果自己承担。“局气”即为人豪爽，做事规矩。《老炮儿》电影中那充满北京味的方言配音体现出当地的风土人情和特色，获得北京人的共鸣，对于其他地区不了解北京的人具有普及文化的作用。

（二）标志人物社会地位和受教育程度

《唐人街探案》中的唐仁属于悲剧色彩的人物形象。他出生在广东地区，而婚姻的失败使他选择远离广东，孤身一人进入泰国，所以他的配音带有明显的广东色彩。他为了让自己拥有更好的未来，让他人都能够高看自己，便撒谎说自己是唐人街第一神探。即便如此，他在泰国也没有获得太高的重视，平时也只是负责快递的接送、寻找丢失的小猫小狗等。在配音时出现的一些莫名其妙的口音证明他在泰国过得并不好。

（三）增加趣味性，营造喜剧效果

其他地区的方言相对于方言区的观众来说充满陌生感，所以观众对其会有强烈的新鲜感。通过《唐人街探案》中就可明显发现，男主角唐仁在台词配音过程中，会把汉语拼音的卷舌音sh发成x音，把zh发成j音，诸多音调都以去声的方式处理，运用此种方式能够为影片增加更多的喜感。句中的唐仁与普通话标准的男主秦风之间交流最多，通过对比更能表现出喜剧效果。

二、影视剧方言配音的技巧

（一）体现出方言的魅力，口型要吻合

我国各个省份都有属于自己的方言，而且有的方言难度系数相当大，例如温州话、闽南语、上海话等，外地人根本不会听懂他们的方言内容。所以如果演员在对那些难懂的方言实施配音时，是需要下很大的努力的。方言配音并非只是将方言流利地说出来，重要的是还要与影视剧中的人物口型相配合。

例如在《声临其境》第一季中，张若昀选择为中文版的《王朗去世之谜》进行配音，而且还是用英文配音，结果配音不符合人物的口型。而郑恺对这一影视片段配音时，他说起了流利的上海方言，在大家纷纷捧腹大笑之时，也夸赞其居然连口型都符合。但逐字逐句地对比可以发现，郑恺使用上海话配音《王朗去世之谜》，口型只有一部分是符合的，其他的也是没有对上。但就算是没有对应上，观众也是欢迎的。这就在于方言具有强大的魅力，而这种魅力使得观众不会在意口型。观众关注的点并不在于口型，而是在于方言散发出的魅力。

（二）配音时注意方言词的表达

方言词是当地的土词语，例如四川方言中的“儿豁”就是“骗你干嘛”的意思，温州话的“吃天光”就是“吃早饭”之意，重庆话中的“叮叮猫儿”就是“蜻蜓”的意思等。不同地方的方言有着诸多的词语，有的是名词，有的是动词，还有的方言是对人的赞美，也有的方言是损人话等。所以配音演员在进行方言配音时，必须要对每一个方言词研究清楚，知道词语的真正表达意思，如此在对影视剧进行方言配音时，感情才能够正确发挥出来。如果没有做好基本功，配音时就会出现驴唇马嘴的问题。

（三）模仿当地人说话

对影视剧片段进行普通话的配音是比较简单的，只需要将所要配音的影视剧片段声音关闭，然后把其中的字幕拿出来，最后配音演员进行字斟句酌，对每一个字都反复仔细地练习，最终就可以实现完美的配音效果。而相比较方言配音来说，只是简单地进行字句练习是远远不够的，听起来有很大的刻意成分。所以要保证方言配音能很流畅，没有任何刻意成分，就需要深入方言当地，与当地人们接触交流，为自己营造一个学习方言的环境，模仿当地人们说话。在当地生活一段时间，就会理解人们的习惯、生活等，这样在对其配音时，对每一句台词都融入恰当的感情。

三、方言影视剧配音文化的影响

（一）创新影视艺术的语言形式

“言語活动的方式，换句话说，就是语言与语境的组合方式。它是语境影响下的言语行为过程。”这一句话中能够帮助我们理解影视艺术的语言形式。

首先就是“活动”。言语形式是按照一条线状的方式逐步发展，每一句词、话等都是以人的逻辑思维为基础的。因影视剧所具有的画面感、氛围感等要比生活中的更为强烈，所以配音时要将效果放大。例如电视剧《12.1枪杀大案》，在影片的序幕中制造出紧张的关中方言悬案：“枪响了，出事了！”将故事的活动表现出来，而后便自然地对故事展开讲述。

其次就是传递“语境”。在那句“枪响了，出事了！”话语中，其出现时还配有紧张的音乐，同时是用关中的方言喊出来的，由此可见其不仅是出事，而且出事的地点在关中地区，关中方言的人群便紧张起来，将所有的注意力都集中在这个故事上。如果不是方言所带来的语境效果，那么这句话将不会有太大的效果，这就是方言配音具有的艺术价值。

最后在于方言的语言形式和内容。“枪响了，出事了”如果是普通话的形式喊出来，就失去了关中地区的语境、氛围，所以方言的语言形容与内容是相互联系不可分割的。在方言中，语言和言语是完全不同的。“言语”中显示出人的态度，是有内容的，利用语调体现人物情绪。因此对于“枪响了，出事了”的方言配音，不仅要注意音和意义方面，还需要将其融入恰当的情感、情绪等。也就是说对方言在配音艺术上实施创造和加工，创新影视剧中的语言形式。

（二）地方影视发展与地域文化影响力提升

在影视剧中运用大量关于方言的俚语哲言，可以让观众记忆深刻。通过观看影视剧，人们都能够得到朗朗上口的句子，例如“他大舅，他二舅，都是他舅;高桌子，低板凳，都是木头。”之所以在影视剧中的配音使用方言，主要是为了体现出说话之人的精气神，将剧中的活力大大提高，从而使整个人物、地域文化都变得更加鲜活。类似于这样的方言配音，表面看来十分俗浅，却具有深刻的寓意。例如《秋菊打官司》，句中方言配音最多的一句话当属“我要讨个说法”，体现出秋菊期盼人文关怀。如果不用方言对其配音，就无法体现出秋菊倔强的性格，整个故事也缺乏生动性。这些方言俚语运用于影视剧配音方面，能够体现出鲜明的地域效果。

一是方言影视配音，将地域人物性格的魅力予以激活。根据国家的要求，影视剧中的语言需要以普通话为主，不得随意使用方言。而纵观我国方言影视剧的发展，东北方言影视剧、湘西方言影视剧、青海方言《站大脚》和湖南方言《井冈山》等，这些影片都以普通话作为主要语言形式，在合适之处采用方言为影片增添亮点，使影片具有鲜明的风格，而且又没有违反规定。电视剧《关中刀客》唱“陕西人，不爱吃米，爱吃面”，采用方言进行配音，就能够将人们带入当地，将当地爱吃面的娃娃突现出来。

二是方言影视配音，彰显出地域文化精神。无论是《都市碎戏》《先打追捕》还是《12.1枪杀大案》，诸多影视作品都有一个相同的特征，即在剧中都会出现方言配音，落实地域生活，体现出当地人们的性格特色，传递地域文化，彰显地域精神。特别是如今各种短视频App的出现，民间化的网络直播，对历史剧、外国剧进行方言配音，或者对地方戏、民间故事进行方言配音，让人们清楚了解配音者的意图，主要是为了体现出本地区的方言文化，向各地人们传递地域精神，使方言配音在影视剧中逐渐不可替代。

四、结语

论文将影视剧方言配音作为研究内容，主要落脚点在方言配音方面，对其在影视剧中的效果、配音技巧以及带来的影响进行系统论述。

本文意在抛砖引玉，希望其他学者能够进行更多地对影视方言进行配音研究。各个地区都拥有悠久的历史文化，而且很多地区的方言在我国影视行业中具备很高的影响力，包括东北方言、粤语等。虽然有学者研究影视方言，也有诸多的期刊论文，但他们都没有进行归纳研究。笔者希望后来的学者可以回归到配音方面，从影视配音的方面讨论方言在影视中所具有的价值。

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