浅析网络竖屏剧的视听特征<br/>——以《生活对我下手了》为例

浅析网络竖屏剧的视听特征
——以《生活对我下手了》为例

2020-09-17蒋雯

视听 2020年9期

□蒋雯

庞大的短视频用户作为网络竖屏剧的潜在用户，为短小精悍的竖屏剧带来了良好的用户基础，竖向观看的新奇性和戏剧性也使得竖屏剧比普通短视频更容易吸引广大受众，推动着短视频的发展和创新。2018年，爱奇艺率先试水，创制播出了竖屏剧《生活对我下手了》，新颖的创作模式和独特的视听表现，使该剧成为第一部“出圈”的作品。腾讯、优酷等流媒体平台紧随其后，不断推出一系列竖屏剧、竖屏综艺，积极打造竖屏平台，创作主题多样的竖屏剧。然而，竖屏剧质量良莠不齐，有的反响平平、鲜有人问津，其影响力并未持续走高。打造人们喜闻乐见的竖屏剧，使其既符合微剧的艺术表现形式又符合竖屏模式，需要在掌握竖屏模式视听特征的基础上展开竖屏剧的创作，实现竖屏剧的艺术传达效果。

一、竖式构图的审美趋向

（一）聚焦式构图拉近距离感

竖式构图因受到横向空间的限制，在拍摄人物时，画面中的对象会较为集中，多为单人镜头，景别以近景、中景为主。如《生活对我下手了》中，参考观众视线停留的习惯，人物的头部或重要信息基本放在画面的中部偏上，如图1、图2所示。这样一种以近景或特写为主、向中心聚焦的构图方式，可以使观众的注意力集中在人物面部。观众在观看时保持竖向握持手机的状态，画面和人眼的距离约20厘米，聚焦式构图放大了人物的面部表情，拉近了与观众之间的距离，较多的人物特写镜头能够更为深入地表达人物的情绪、性格以及人物之间的关系，让观众超近距离地沉浸在剧情体验和人物表演中，从而深化视听表达效果。

图1

图2

（二）线条式构图增加纵深感

竖屏模式形成了与横屏不同的宽高比，竖向方式的线条式构图可以通过垂直方向上的线条排列凸显固定机位下的人物或置景的前后变化，增强纵深感。例如，《生活对我下手了》较多使用的是固定镜头，在窄屏构图时更多地利用垂直竖向上的线条式排列，突出小空间里的纵深感，减轻了因横向视野受限而带来的幽闭感。当人物对话时，线条式的构图则体现为过肩镜头，既交代了人物关系，又突出说话主体，如图3所示。当画面中人物过多时，斜向线条巧妙利用了竖屏的上下空间以及线性构图法中的透视原理，利用同一画面中景、近景、远景在前后景的变化来强化视觉冲击力，突出空间的层次感和纵深感，如图4、图5所示。

图3

图4

图5

（三）三角构图突出矛盾感

三角构图是表现多人会话的主要方式。在竖屏视觉中，三角形更为紧凑，更加致力于在纵向上凸显人物关系和矛盾冲突。在《生活对我下手了》中，三角构图一般出现在人物关系产生冲突的激烈情节时，既清楚地表明了人物关系，又体现了人物之间的主次之分。竖屏可以巧妙地利用垂直方向上的构图变化来实现这种剧情张力和冲突关系的表达需要，可以通过人物的站、坐、躺等不同姿态在垂直高度上的差异和变化来构成三角构图，如图6所示；也可以将人物错开分布在前后景中，突出要表现的主体在中心地位的视觉呈现，隐藏次要人物或通过过肩镜头来表现人物关系，实现紧凑的三角构图，如图7所示。

二、竖式运动的场面调度

（一）景深运动的场面调度

图6

图7

竖屏剧利用纵向空间优势，通过在景深上的合理布局和场面调度，强化视觉冲击力，推动剧情的发展。一方面，在景深范围内进行置景，可以实现景深的立体感。如第1集中，将主持人置于前景，记者置于中景，洋子置于后景，这样的调度使画面中能够容纳多人但不拥挤，中后景起到了重要的补充作用，呈现出较强的空间立体感。另一方面，景深运动的场面调度突出了移步换景的真实感和运动性。如第25集中，朱莉从画面左上角走到中间，景别由全景变为近景，人物在景深中的走动给观众直观地创造了一种纵向空间的真实感；又如第29集中对洋子和经理脚部的跟拍。跟拍运动赋予观众更为真实的空间视听感受，摄像机和人物之间不同的运动方式，也强化了竖屏在景深上的运动调度方式。

（二）横向摇移的运动调度

横向窄屏造成的狭小水平视野对空间表现的限制较大，但是微小的横向摇移运动就使得空间产生变化，使竖屏剧极易在小角度的摇移运动中获得空间转换和场景变化，不仅增强了画面运动的视听感受，也拓宽了水平方向上对空间布局的整体把握。如第2集中，由工位牌的特写镜头慢慢向右摇到洋子和包贝尔的全景镜头。横向摇镜头既交代了环境，又突出了人物关系，会使观众产生一种头部在旋转的错觉，对空间的感知更加直观。横向摇镜头和推拉镜相结合的运镜方式也减少了观众的跳脱感。如第17集中，郝仁位于前景，洋子爸爸位于后景，随着镜头的组合运动，前景渐渐移出画面，景别由中景推向近景，使主体纵向上有一种被拉近的运动感，运动组合方式相较于画面切换更容易形成竖屏画面的稳定性和真实感，因而成为竖屏视听表现的重要方式。

三、二元对立的叙事模式

（一）窄屏凸显的叙事限制

竖屏限定了水平方向上的画面大小，在横向窄屏的画面表达中无法容纳多人群戏或大型的场面空间设计，因而竖屏剧弱化了时代环境的设计和空间背景的设置，也弱化了复杂的人物群戏或宏大叙事的表达方式，以少数人物为主，通常画面中只有2—3人，主要勾勒主要人物的故事情节，凸显人物性格。如《生活对我下手了》中，画面一般以2人为主，强调画面中的主要人物的对话、表情和动作对剧情的推动，规避了外景空间布局和杂乱的叙事背景，使观众的注意力都集中在人物上，叙事更多地依靠人物之间的对话和演员个体的具体表演，而非空间环境的呈现。

（二）短小故事的叙事需求

“竖屏剧对于制片方而言是一种新尝试，而低成本、高流量则是竖屏短剧的一大优势。”①因而竖屏剧沿袭了微剧的创剧方式，时长短，节奏快，追求在微小的体量范围内体现电视剧的连续性和完整性。传统影视剧通常时长在40分钟左右，有充足的时间进行叙事表达、情节铺垫和伏笔埋设等，而竖屏剧需要同时综合短视频的创作要求和微剧的创剧理念，所以复杂烧脑、多线繁复的叙事模式并不适用于竖屏剧的创作。如《生活对我下手了》每集时长为2—5分钟，在有限的时间内完成单元故事，人物设计简单，内容篇幅短小，人物性格规避多面化，利用二元对立模式设计故事情节展开叙事最为合适。叙事以单线正叙为主，每个故事从发生、发展到高潮、结尾的情节节奏较快，符合短剧的叙事要求。

四、情景喜剧的草根化创编

新媒体时代，“关注小人物，讲述个人、私人和展现日常生活的故事得到互联网用户的青睐”②。竖屏剧为满足人们碎片化观看的习惯，故而以生活趣事、人际关系、热点话题、职场日常为主，从现实生活的小细节出发，刻画平凡而真实的小人物，由小人物的生活折射社会现象，形成了草根化创编的特征。如《生活对我下手了》主要围绕女主人公辣目洋子身边发生的一系列平凡但有趣的事情，洋子作为主要人物贯穿始终，与刘背实、朱莉、郝仁等配角一起展开每集故事。该剧的故事主题如表1所示。

表1 《生活对我下手了》各集故事主题

首先，故事内容以轻松搞笑为主，每集剧情紧凑，集与集之间相对分散，形成了不同的话题系列，如第3、9、29、38、41 集为职场系列，第 4、10、24、45 集为脑洞系列。其次，选题切近生活实际，网络用语的加入迎合了年轻市场的需求，演员搞怪夸张的演技令人捧腹，剧情的反转和人物自嘲亦能发人深思。最后，剧集中经常有明星的客串，如包贝尔、沈凌、马丽等吸引了更多流量的同时，也增添了故事的喜剧性。

五、竖屏受众的互动体验

（一）手持观剧的超距作用

竖屏给用户“提供了充分的参与互动的机会和对媒介消费节奏的控制感”③，竖式手机模式和移动式场景的观剧阅读决定了竖屏剧观众的观剧体验。手机的超近距离可以更方便观众与剧中人物展开关联和互动，新媒体和移动通讯技术带来了新的互动模式，也使得观众可以沉浸于竖屏的新奇模式，得到与横屏不同的观剧感受。如《生活对我下手了》推出了手摇、VR等互动模式，积极与观众展开互动，增强了观众的操控感和体感，强调除视觉外的感官方式，追求使观众身临其境般置身于剧情故事中。竖屏的分屏形式也强化了分屏后的视听形式，竖向分屏可以展示更多内容，不仅削弱了竖式构图的局限性，也提升了观众的注意力，使观众专注于屏幕表现，获得互动体验。

（二）人物特写的心理体验

竖屏对人物的定位和刻画尤为明确，“大头式”特写对演员表演的要求更高，观众对人物脸部微表情的把握和对情节发展的感悟更加细腻深刻。《生活对我下手了》中，人物与观众的靠近不仅仅是由于手机的超距作用，更是因为人物特写给观剧人的心理体验，这种由表演产生的心理体会更为直观，空间与视觉的双重距离直接拉近了剧中人与观众的心理距离，观众视线聚焦于特写人物，产生了直达人物内心的互动体验，进而体会人物在叙事中的作用及叙事意义的表达。竖屏剧重视特写的视听表现力，更强调人物内心和情绪的表达，对观众来说具有更为直接的情感体验力，使观众主动与人物进行联结，产生更为真实具体的心理触动。