“一带一路”国家文化创意产品贸易格局研究

高长春 刘乐

摘要：文章通过对2008～2015年“一带一路”沿线国家文化创意产品贸易数据进行社会网络分析，具体刻画了“一带一路”沿线文化创意产品网络格局，发现沿线国家在文创产品贸易网络中，进出口贸易模式存在较严重的不平衡状况，多数国家文创产品出口贸易能力大于进口能力。中国在沿线国家贸易网络中处中心地位。

关键词：“一带一路”;文化创意产品;网络分析

一、引言

目前，各个国家间的经济贸易活动相互交织且密不可分，经济学领域的学者们也逐渐注重结合网络分析方法进行经济研究。其中早期主要集中于各国间是否存在经贸关系的无权贸易网络研究。而Fagiolo等学者构建加权贸易网络模型来详细描述和测度国家间的双边贸易流量。许和连、郑川、吴钢后续针对后金融危机时代的文化产品贸易深入进行研究发现我国在文化产品贸易网络中表现出有着较强的抗风险能力。在“一带一路”的区域地缘政治、宗教文化和信仰价值观等人文差异是亟待解决的核心问题，沿线多个国家的政治、宗教文化、信仰价值观和贸易联系复杂难分，使得常规的经济线性模型分析框难以分析“一带一路”贸易网络的演化机制，而网络分析就可以很好地避免此问题。并且能更好地探讨国际贸易体系内生结构和贸易体系中的关键角色等问题。

二、研究方法与数据说明

2008～2015年“一带一路”沿线文创产品进出口数据来自UNCTAD数据库。“一带一路”框架是一个较开放的区域经济合作空间范围，大多数研究集中在亚欧非大陆及附近海洋国家的经济合作。参照既有的研究做法，本文界定的“一带一路”沿线65个国家包含中国、蒙俄2国、中亚5国、东南亚11国、南亚8国、中东欧16国、西亚北非16国及独联体6国。

网络分析法中的中心性分析主要是研究“一带一路”沿线国家文化创意产品贸易网络中不同国家在网络中处于怎样的地位，即一个国家在整体文化创意产品贸易中越在中心地位，这个国家对整体网络的控制力、影响力就越大。主要指标包含度数中心性、中间中心性和接近中心性。出度中心性OC和入度中心性IC具体表示为：

三、贸易现状

依据UNCTAD建立的全球创意产品的数据库中七大产品和总额的进出口数据整理计算发现：在贸易规模上，中国与沿线国家文化创意产品贸易总量从2002年的2804.81百万美元增长到2015年41057.38百万美元，年均增长约为24.35%，中国与沿线其他国家的文创贸易得到空前发展，但是相互之间文创贸易差额也逐年增长，并且中国对沿线国家文化创意产品贸易一直处于贸易顺差地位。在区域市场结构上，中国对沿线其他国家的文化创意产品出口贸易中，东南亚长期为中国的主要出口区域，但是文创产品贸易区域市场随时间变化正呈多元化发展趋势。在产品市场结构上，中国从沿线国家的文创产品进口结构以视听产品，设计类产品和新媒体类产品为主，其他四类文创产品依然存在较大的市场空间;中国对沿线国家文化创意产品出口结构表现为以设计为绝对主导地位，工艺品随后，其他五类加总仍占比较低的状况。

四、贸易网络格局分析

（一）度数中心性

由图2可知，中间区域为度数中心性值较高的国家，四周为度数中心性值较低的国家。具体来说，2015年“一带一路”沿线国家文化创意产品贸易网络中，中国、泰国、新加坡、马来西亚、印度、土耳其、波兰这七个国家处于中心地位，这几个国家文化创意产品进出口对象都非常广泛，也是发生文化创意产品进出口关系最多的国家;老挝、不丹、巴勒斯坦、东帝汶是处于沿线国家中文化创意产品贸易网络的最边缘地位，另外也是发生文化创意产品进出口关系最少的国家，贸易对象局限且范围狭窄。

（二）中间中心性

在2015年沿线国家文化创意产品贸易网络中，中国、土耳其、印度这三国是最重要的媒介国家，在文化创意产品贸易中起到“桥梁”和“中介”的作用，控制和影响沿线其他国家相互联系和贸易的能力最为强烈，侧面也反映了这几个国家在“一带一路”沿线文化创意产品贸易网络的中心地位;中间中心性较低的国家数量较多，说明大部分国家影响和控制沿线其他国家文创产品贸易的能力较弱，媒介国和枢纽国家太少。存在少数国家掌控文创产品贸易联系，正好验证了沿线贸易网络等级性较为明显，不同国家在贸易网络中所处的地位差异较大的特征。

（三）接近中心性

表1是接近中心性指标计算结果，我们通过计算接近中心度得到：从出度接近中心度来看，中国、泰国长期处于出度接近中心度前列，说明中国、泰国在沿线国家文化创意产品贸易网络中自身文创产品出口贸易能力较强，本国的文创产品对沿线其他国家吸引力较大，受其他国家影响较小，处于贸易网络的关键位置，自身具有较大的对外文创产品贸易的掌控力。捷克、波兰、斯洛文利亚、匈牙利等东欧国家及马来西亚、新加坡、印度尼西亞等东南亚地区国家也在名单占据较稳定的位置，说明东欧和东南亚地区国家在文创产品对外出口中自身贸易能力较强。从入度接近中心度来看，阿联酋、土耳其、中国和俄罗斯长期处于名单前列，表示这几个国家占据关键节点位置，文创产品进口贸易能力较强，有较大的文创产品进口影响力，自身有较大的文创产品进口贸易话语权。综合来看，出度接近中心度与入度数值相比，沿线国家在出度接近中心度上更高，说明沿线国家文创产品贸易网络的不平衡性，文创产品贸易模式也较为不平衡，多数国家文创产品出口贸易能力大于进口能力，亟待调节自身的进口贸易能力。

五、结论与建议

本文通过2008～2015年沿线国家文化创意产品贸易数据，运用社会网络分析中具体的网络指标刻画了沿线文化创意产品网络格局。沿线国家在文创产品贸易网络中，进出口贸易模式存在较为严重的不平衡状况，多数国家文创产品出口贸易能力大于进口能力。中国在文创产品贸易网络中处于中心地位。中国、土耳其、印度等国是重要的媒介国家，媒介国和枢纽国家较少，沿网络关键节点的极化现象和富人俱乐部现象在不断改善。中国、东欧和东南亚地区国家在文创产品对外出口中自身贸易能力较强。沿线国家的文创贸易战略应着重于国家在文创贸易网络中的影响力和控制力，增加更多的贸易媒介国和桥梁国来加强文创贸易联系，形成更为紧密的沿线文创贸易格局，媒介国可以通过与其他沿线国家旳市场博弈及文创贸易市场有效调整，来获取更多的文创产品市场影响力和国际话语权。

参考文献：

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（作者单位：东华大学旭日工商管理学院）