超现实主义画家基里科作品的视觉信息

刘武安

摘 要：超现实主义画家主张人类的潜意识活动反应为现实表现出来，作品带有强烈的意识支配创作过程，潜意识是艺术创作的方向和动力，起决定性作用，反传统的哲学思维指导绘画强调艺术幻想与魔幻至上原则，拒绝理性创作思维和明显意识表现形式，作品要求梦幻、抽象、哲思、无意识，进而体现出一种梦幻叙事和情感分析的非理性主义精神;超现实主义绘画在西方艺术发展的过程中只是一种绘画表现形式。

关键词：超现实主义;视觉信息;绘画表现形式

一、超现实主义画家的创作思想

20世纪是一个艺术流派交替表演的时代，各种主义流派乃至个人上演辉煌宏大作品，完成在艺术史中的地位，绘画在自我更新与反叛中实现画家的创作思想升化过程，艺术在反艺术中快速占据人们的审美意识，不断提升与思想挖掘已经是画家投入最大时间心思的第一任务。

创作范畴的扩展带给他们艺术生命的新形式，产生的过程对于有的画家来说非常艰辛痛苦，作品的好坏，取决于画家对事物的敏感度，实现敏感度被放大与表现的过程，是画家长久坚持不懈努力的结果，没有人一上手就能产生世界名作，美术史范围的经验告诉我们画家需要做什么，很明显就是绘画规律之下的个人风格变化，艺术流派基于相同相仿的艺术观点认同而产生艺术的反叛，也在用艺术的各种名义发展[1]。

印象派开启绘画视觉的新方向，超现实主义画家们凭借梦幻灵光和潜意识哲思推开绘画艺术哲学的内向发展，抛开传统的英雄主义经典，释放绘画哲学思维，完成精神呈现的视觉创造，在西方绘画和造型艺术范围超现实主义画家凭借梦幻、魔幻、想象、哲思加入艺术秩序整合的队列，并且取得巨大成就，在造型艺术领域，超现实主义意想不到地获得了巨大的成就，艺术思维的相仿和观点认同一些重要的画家形成一个团体，其中包括：德国人恩斯特、法国人阿尔普、毕卡比亚、马松、唐吉、西班牙画家米罗、达利、比利时画家马格里特、德尔沃、美国摄影家曼·雷，瑞士雕塑家，畫家贾科梅蒂等[2]。超现实主义团体的名单有众多的艺术家，可是在潜意识创作画家中最重要的先驱性人物是意大利“形而上画派”的代表画家基里科。

二、超现实主义画家基里科的视觉体验

梦幻与哲思的超现实主义先驱--基里科，乔治·德·基里科（GiorgiodeChirico，1888年7月10日-1978年11月20日），基里科出生于希腊，父母都是意大利人，形而上学画派创始人之一，形而上学思想的超现实主义画家[3]。

基里科的艺术表现出一种相当神秘的忧郁的气质，探索发明了具备个人艺术哲思的艺术语言和作画手法，绘画构图中出现古典石膏像、羊皮手套、儿童玩具、几何体物件等无生命物体，画面元素隐晦的反应出人类社会的象征，同时运用多视点的构图，制造出画面矛盾空间的诡异视角，鬼魅般的投影光线以及不确定的色调，呈现出一种单纯而脱离现实不存在的画面，造成阴森恐怖神秘不安的宁静气氛，让人们产生极大的潜意识幻觉，画中强调内在情绪与深层次的无意识独白与孤独的叙事情绪。基里科用高度隐喻性梦幻艺术作品开启超现实主义绘画的形式语汇[4]。他的绘画旨在发掘人类普遍意识逻辑之外的超越人类的创作思维，绘画主题的神秘性排在创作过程中心位置，作品将哲思想象和梦幻的形象，与日常生活事物，或古典传统融合在一起，使现实和虚幻巧妙呈现。基里科的画作，强调了夸张透视法的古典中世纪建筑物、黑暗悠长的阴影、古典大理石雕像以及断裂的手足，给人一种恐怖不安的诡异气氛，朦胧真切的感受使人过目难忘[5]。

基里科的绘画中，我们经常可以看到一些个人构图的形象元素，如空旷寂寥的广场、寂静诡异的街道、没有暖意的阳光、中世纪久远的建筑、白色大理石雕像及其黑暗悠长的阴影和变形夸张的透视。阴影和透视在基里科的构图中主要是用来营造画面气氛的，并不是再现真实的光线与空间变化。油画作品《一条街道的忧郁和神秘》代表了基里科“形而上绘画”的基本风格。这是一幅充满着神秘诡异与梦幻恐怖的作品，没有人知道画面将要叙述一个什么样故事，将要发生什么，这一点估计基里科自己也不知道。他无意识独白想要呈现一个怎样的故事，只有那神秘、孤独、寂静和略带恐惧与不祥的气氛传达给观者，使其紧绷的大脑神经，撞击着人们不安的心灵。诡异透视中世纪建筑街道上不知道是阳光还是月色照耀出幽黑沉长的投影，恐怖气氛环绕，一个少女推着铁环，拖着长长的影子快速地奔跑着，她似乎没有意识到危险即将到来。街道的远处横陈着一个诡异的人影，预示着威胁与不安。除此，画面中别无任何生命的迹象。两旁的古典建筑连同那死寂的拱门和漆黑的阴影与阴沉的天空连在一起，形成了一种犹如墓穴般阴暗恐惧的气氛。他画面独有神秘的空荡感，梦幻般的场景使他成为一位在二十世纪有影响力的艺术家。

参考文献：

[1]李春.西方美术史教程[M].西安：陕西人民美术出版社出版，2001年版，第355页

[2]利奥奈洛.文杜里.西欧近代画家[M].北京：人民美术出版社，2000年版，第98页

[3]陈隶东.西方名画鉴赏[M].郑州：河南人民出版社，2003年版，第109页

[4]周宏智.西方现代艺术史[M].北京：中国建筑出版社，2010年版，第151页.

[5]张坚.另类叙事：西方现代艺术史学中的表现主义[M].北京：北京大学出版社，2018年版，第276页.