浅谈小提琴曲《丰收渔歌》的乐曲特征及演奏技巧

摘要：《丰收渔歌》作为李自立的经典创作。作曲家李自立在创作中选取南海波涛为创作背景，以汕尾渔歌为素材，采用小提琴演奏的方式，表现了渔民们出海捕鱼、丰收归来时的喜悦情景。笔者主要围绕乐曲特征对作品《丰收渔歌》展开分析。通过本论文的分析，不仅有利于更多的小提琴爱好者了解与学习此乐曲，也能进一步促进小提琴演奏者们对于如何演绎中国乐曲这一问题有了更详细的了解。

关键词：独奏小提琴;汕尾渔歌;音乐分析

一、《丰收渔歌》作者简介：及创作背景

李自立，出生于1938年，1963年于湖北艺术学院毕业。李自立教授经历了新中国成立前后的社会变迁，在他跌宕起伏的人生中，音乐梦想是他从未放弃过的。李自立教授出生于战乱年代，成年之后的部队经历，更是加深了李自立教授的音乐机缘。艰苦的部队生活使他具备了坚强的斗志与强大的胆识，在部队的经历使他在进入和平年代后立志为中国的音乐事业开辟出一片新天地。

在“文革”特殊的时代背景下，小提琴独奏曲的创作以陈钢，李自立等人的创作最为突出。1972年，李自立先生去汕尾采风创作，为了体验渔民们的日常生活，他随渔民们一同出海，天气不好碰上了八级风浪，他们所乘坐的小船在海浪间颠簸起伏，惊心动魄。风平浪静之后，渔民们开始一网网捞起随海浪上来的活蹦乱跳的鱼儿，阳光照耀着广阔无垠的海面，这幅美丽的景象深深地留在了李自立先生的脑海中。接着就创作出了这首丰收渔歌。

二、《丰收渔歌》中的“汕尾渔歌”元素

1.汕尾渔歌曲调特点分析

显而易见，汕尾渔歌是一种根据地域来确定的民歌方式，流行于广东汕尾一带，体现了粤东地区独特化的民族曲风。根据历史考究，汕尾渔歌最早起源于宋代，主要采用口语相传唱的方式来进行记载，呈現出典型的艺术风格及浓郁的地方特色。

在曲式结构上，汕尾渔歌整体以简约化为主，强调收尾之间的相互对应，曲式大多是由四个乐句构成的“乐段曲式”，歌词格式多为七言四句体，结构十分工整，多用比兴的修辞手法，多以渔民熟悉的鱼、鸟、船以及海浪等物象作比兴。词、韵、旋律、村字、主干音、落尾音具有固有的特点。

2.汕尾渔歌在《丰收渔歌》中的运用研究

在研究曲目《丰收渔歌》中，保留了许多经典的汕尾渔歌的元素，比如在曲目的开篇环节，以四句一段的曲式结构来体现出汕尾渔歌独特的曲风，四句之间旋律一致，彼此之间相互对称，运用到恰到好处。

诸如这种四句一段的曲式风格，在整部作品《丰收渔歌》中得到了较多的体现。这种融合汕尾渔歌元素的作品，使得当地渔民在听觉上增加了认同感，也间接增加了传唱度。

李自立先生在进行作曲时，结合自身思想对《丰收渔歌》作出了一些改变，打破了原有渔歌伤感、缠绵的情调特征，融入小提琴的演奏特点，使得整个渔歌给人一种焕然一新的感觉，更加开放、热情及开放，是中西元素融合的成功验证。

相对于其他类型的渔歌器乐乐曲，比如（渔舟唱晚），《丰收渔歌》还具有一个明显的特点，它更具有浓郁的海洋生活气息，因为它描写了很多海上波涛起伏的场景。《丰收渔歌》在主题内容的选取上，打破了传统仅仅描述湖上景色的单一模式，融入了作曲家自身的理解，使得音乐内容更加多元化，通过强弱的对比来使得层次更加饱满，旋律跌宕起伏，给人一种音程增加的感知体验，收获良好的效果。

三、演奏技法分析

1.稍夸张的波音与装饰音

第15小节处的波音和装饰音要做稍夸张的处理，把第一拍的波音延长一些，接着把第二拍的两个八分音符弱化，第三拍的装饰音相对拖长，符点四分音符强揉弦，并做一个小小的渐强，这样处理可以与后半拍的八分音符在听觉上有“切分节奏”效果，连贯下一句。这里的处理十分重要，需要做到自然不做作。第33小节，第一拍的四个十六分音符速度渐慢的同时要加以强调，揉弦不断，在听觉上要有一种似断非断的感觉。接着第三拍回原速，装饰音依然做拉长处理在听觉上形成“切分节奏”。

2.双音乐段的清晰线条

双音乐段的旋律是由主题旋律发展而来，这一段是原创汕尾渔歌的改写，但节奏是欢快并富有弹性的。音乐表现的是渔民们出海捕鱼，收获颇丰，载歌载舞的场面。该乐段最明显的特征是节奏出现了明显变化，出现了3/4、2/4的混合拍子。在演奏时，最应该注意的地方是重音的变换和强调，在每小节第一拍的第一个音符上和切分音的位置做重音演奏，如48小节，第一拍的双音e和切分双音ae需要重音强调。重音的演奏需要右手加快弓速的同时左手强揉弦，这样才能演奏出该段稍快、富有弹性的音乐感觉。在49小节处，我们可以将弓法做一点小小的改变，在下弓连弓的基础上快速的回弓一次，变成双下弓的演奏方式，这样做可以使旋律更加富有弹性，更符合乐段主题。此段后面类似的旋律弓法都用双下弓的形式来演奏。这一段还需注意弓段的使用，弓子集中在下半段，要演奏的有力干脆。

3.轻巧的抛弓

80到83小节这四小节，右手用拋弓的弓法，需要将拋弓的力度及高度控制到位，并且由弱渐强。由MP到MF，力度不断加强、音乐情绪的不断上升，全曲从84小节到91小节是音符最密集难度最大的部分。这一段的16分音符都要用跳弓演奏，速度要快。右手跳弓的高度要控制好，太低跳不起来，太高速度又达不到要求，并且力度要控制均匀，听起来要有很强的颗粒感。因此在演奏时需要交代清楚。

参考文献：

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[3]马微珊.浅谈汕尾渔歌的渊源、成名、现状及其传承发展[J].神州民俗，2011，164：152

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作者简介：邹雨佳（1997.2-），女，湖南常德，硕士研究生，研究方向小提琴表演。

（湖南师范大学 长沙市岳麓区 410006）