探析奥斯卡影片中的中国元素发展与变迁

盛雪婵 赵凌云 徐子璠 卢丽枝 罗佳

摘 要：奥斯卡作为电影届的权威奖项，具有较强的国际影响力，奥斯卡影片中的中国元素向世界传播着中国的风貌。本文通过梳理20世纪80年代以來奥斯卡知名影片中的中国元素，分析中国元素在奥斯卡电影中的呈现情况及变化轨迹，探寻影片中中国国际形象的变化。

关键词：奥斯卡影片;中国元素;变化轨迹;国际形象

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2020） 10-0-02

从1929年首届奥斯卡金像奖成立以来，迄今九十余年，奥斯卡已被公认为电影届的权威奖项。很多中国学者对奥斯卡影片的相关研究探讨了奥斯卡对中国影视事业的意义，以及对中国影视发展的启迪。[1]而20世纪80年代以来，中国元素更加频繁地出现在奥斯卡影片中，且其呈现内容和形式发生了显著变化，这一方面体现了中国国际形象的变化，另一方面也说明电影中的中国元素影响着国际对中国的认知。

一、中国元素的定义和分类

中国元素是中国传统文化的象征。一般而言，中国元素被定义为大多数中国人（包括海外华人）认同的并凝结着华夏民族传统文化精神，且体现国家尊严和民族利益的形象、符号或风俗习惯。中国文化博大精深，源远流长，因此，中国元素拥有极为丰富的组成部分。具体而言，中国元素可分为三个类型：第一是中国固有的元素，比如中国的领土，中国的人种，中国的气候等等;第二是中国传统文化元素，即中国民族文明、风俗和精神的总和;第三是中国的现代文化元素，包括中国航天精神，中国电影文化，中国著名企业文化等等。[2]

二、奥斯卡影片中的中国元素

（一）中国文化符号

中国文化历久弥新，面向世界，博采众长，引起了世界各国探究中国文化的热潮。中国功夫是中国优秀传统文化的象征，耳熟能详的动画影片《功夫熊猫》在第81届奥斯卡金像奖中被提名为最佳动画长片，这无疑是中国元素与外国影片文化的一次重大交流。同年，英国影片《杀手没有假期》被提名为最佳原创剧本，其中也融入了中国功夫的元素。当今世界，“中国制造”的名声在全球范围内越来越响亮，例如影片《摔跤手》就涉及“中国制造”元素，荣获2008奥斯卡最佳男主角、最佳女配角的提名。随着中国优秀传统文化走向世界，越来越多的外国人开始学习汉语。提名为最佳女配角的影片《午夜巴塞罗那》中有一段Maria与Cristina关于学习汉语的对话。虽然只有短短的一段，但充分体现出中国元素与外国影视的文化碰撞。政治题材的影片《对话尼克松》取材于真实历史事件，涉及到中国政府形象和中国政治话题，也在此届奥斯卡中荣获最佳影片提名，这是一次与中国历史文化的沟通。

（二）中国人物形象

奥斯卡电影中出现过中国不同历史时期、不同社会阶层的人物形象。1988年获得奥斯卡金像奖的《末代皇帝》，描绘了充满矛盾的中国皇室人物，以及他们的无力感;第67届奥斯卡电影《阿甘正传》是由罗伯特·泽米吉斯于1994年执导的作品，其中融入了中国乒乓球手的人物形象，并由“阿甘”之口讲述了中国人民的生活;第91届奥斯卡中夺走最佳动画短片桂冠的8分钟短片《包宝宝》，正是皮克斯首位华裔女导演石之予的作品，短片运用大量中国元素，表现了一位无私奉献而又过度干涉的中国母亲。

（三）中国民族精神

民族精神具有民族性、时代性、历史传承性、自觉能动性和开放性。[3]影视文化本身就属于文化的一种特定表现形式，越来越多的影片注重与民族精神相契合。在2000年，第73届奥斯卡提名电影《卧虎藏龙》中，不仅真真切切地还原了刀光剑影的江湖，更反映了中国传统文人的情怀。2018年，中国动画短片《冲破天际》首次入围奥斯卡提名就是以中国第一代女航天员为原型，展示了中国的载人航天精神。相比华裔导演的作品，外国导演中也不乏有关中国航空航天精神等元素在外国影片中的出现。第86届奥斯卡的美国影片《地心引力》由阿方索·卡隆执导，其中运用中国的天宫与神州，充分体现了中国民族凝聚力。

（四）中国资本力量

作为影片背后的隐性中国元素，中国资本近几年在奥斯卡迎来了高光时刻，从第88届《荒野猎人》《聚焦》，到第89届《血战钢锯岭》《爱乐之城》，中国出品方、发行方的身影大规模地出现在奥斯卡获奖影片背后。[4]作为影片《绿皮书》联合出品方之一——中国影视公司阿里影业，在其斩获第91届奥斯卡最佳影片、最佳男配角、最佳原创剧本三大奖项并成为本届最大赢家后，成为首次投中奥斯卡最佳电影的中国资本。

三、奥斯卡影片中的中国元素变迁

随着中国综合国力的崛起，全球一体化进程的推进，中国与世界影视的文化交流日益亲密频繁，特别是改革开放以来，中国元素在奥斯卡影片中的体现从内容和形式上正悄然而变。

（一）中国资本的注入

从早年《末代皇帝》《卧虎藏龙》这样的华人影人涌现，再到如今参与电影出品的上游环节，中国元素正在以新的形式——资本注入的方式进入到奥斯卡的竞艳场中。例如2016年让莱昂纳多摘得奥斯卡金像奖影帝的《荒野猎人》是奥飞影业与新摄政娱乐公司联合出品，而该届奥斯卡最佳影片《聚焦》的背后也有万达集团参与。在第89届奥斯卡颁奖典礼上，拿下6座大奖的“神作”《爱乐之城》，是由电广传媒影业和狮门影业联合打造。另外，获得最佳剪辑、最佳音响效果两项大奖的《血战钢锯岭》是由熙颐影业联合出品。在第90届奥斯卡中，获奖的《茉莉牌局》《金刚：骷髅岛》《金钱世界》的背后可见华谊兄弟，腾讯影业以及联合出品青春光线影业等中国资本的身影。第91届获得奥斯卡最佳影片的《绿皮书》是由阿里影业联合出品，这也是中国资本首次投中奥斯卡最佳影片奖项。除了幸运的阿里影业，还有完美影视投资下的《登月第一人》和《黑色党徒》也都取得了不错的成绩。从资本注入到电影联合出品，国内的电影公司越来越多地在国际影视圈掌握属于自己的话语权。[5]可以说中国资本进军奥斯卡实际是在为文化输出铺路，它不仅起一个引进优质影片，促进中外文化交流的作用，还能向国际市场传达中国市场的需求，传播中国式审美，对讲好中国故事形成一种反哺。

（二）中国文化符号的丰富

早年的奥斯卡影片倾向于表现中国传统文化和描述中国的历史社会生活，近年来奥斯卡获奖影片以及提名影片中出现了越来越多的中国符号，除了展示为人熟知的中国传统文化外，还反映了现代中华文明。1988年获得奥斯卡金像奖的《末代皇帝》是一部由意大利导演执导的在北京故宫真实取景的电影，讲述了末代皇帝溥仪的一生。细数这部电影中的中国元素，有气势磅礴的紫禁城，依据史实制作的清朝服饰，象征中国帝王的黄色，龙，丝绸，刺绣，红灯笼，华人演员等等。然而电影艺术是一种通过音像和声音对现实世界的模拟在现，给观众眼见为实的错觉，电影中再现的中国符号取材于真实的中国社会，却充分体现了其创作者的意识形态，最终呈现给观众的是一个部分真实的主观世界。[6]所以这部电影只是以一种私人化的视角向观众展示主观理解下的中国。比如有些历史镜头有明显的渲染和夸大成分，以西方救世者的形象出现的英国绅士庄士敦满足了西方观众的意识形态等。总而言之，这一时期的奥斯卡电影中的中国元素较集中的体现在中国历史文化及旧中国的历史形象方面。2000年第73届奥斯卡中，拿下最佳外语片的《卧虎藏龙》展现了中国武侠之美，飘逸的轻功，优雅灵巧的剑法，独特的中国风景，以及穿插在电影中的中国传统音乐无不充斥满满的中国味道。第89届奥斯卡颁奖典礼上，动画短片《美丽的森林》把宋徽宗笔下的小鸟，锦鸡以中国传统工笔画活灵活现的展现出来。第91届典礼上，由首位华裔女导演石之予执导的《包宝宝》获得最佳动画短片奖。虽然全片没有一句台词，但却有着包子、太极等充满浓浓中国味的元素，全片配乐也是由中国传统乐器演奏，影片也阐释了典型的中国式亲子关系。2018年，《冲破天际》用其独特的中国化形象和情节，以中国首批女宇航员的经历为背景，讲述了华裔小女孩追寻“太空梦”的故事。由此可见，奥斯卡影片中的中国文化符号由旧变新，由少变多，由片面主观变得逐渐真实，由全权外国导演执导到如今越来越多华人导演作品获奖，由华人参演到首位华人获得终身成就奖，中国文化正在以自身的魅力影响着世界。

（三）中国人物形象的变化

在奥斯卡电影中，对于中国人物形象的塑造也是经过了一个漫长的变化。19世纪80年代，中国人物的形象在奥斯卡电影中相对落后，或者比较片面，甚至失真。拿第60届奥斯卡影片《末代皇帝》为例，影片中对于溥仪、婉容甚至慈禧太后等的刻画都存在失真，溥仪基本不可能让妻子生下不属于自己的孩子，而影片中慈禧演员脸上涂着厚厚的粉，全无高贵雍容，只有阴冷可怖。到了19世紀90年代，奥斯卡影片中中国人的形象渐渐开始走向真实饱满。第67届奥斯卡电影《阿甘正传》中阿甘加入美国代表团后访华，遇到了有中国特色的乒乓球手;第73届奥斯卡电影《卧虎藏龙》塑造的是“江湖里卧虎，人心里藏龙”的中国人;2009年《功夫熊猫》获得第81届奥斯卡最佳动画长片提名，影片中塑造的浣熊师父以及乌龟大师满是中国气质;第91届奥斯卡影片《包宝宝》更是描述了中国式母亲的形象，母亲对孩子无私的付出，过度的保护，以及近乎束缚的疼爱。由此可见，中国人的形象于奥斯卡影片中已有很大的提升，中国人物形象总体是朝着饱满贴切的方向发展，中国人物也从简单的元素符号开始变成一个个中国故事。

（四）中国民族精神的颂扬

早期奥斯卡影片中实际上很少有对于中国民族精神的颂扬，中国民族特性真正活跃于奥斯卡舞台上应该要从20世纪90年代开始算起。第81届奥斯卡提名作品《功夫熊猫》中，大师们的对话饱含顺应自然，顺应事物本身的发展规律的道家思想，囊括万事必有因果的人生哲学;龙斗士最终选定为阿宝，只是因为他高尚的品德这一细节体现了中国追求仁义的传统儒家思想;“龙之卷轴”中其实没有什么真正的秘籍，有的只是相信的力量，这一点又体现了中国人民相信自己，不畏艰险的品格。而在第83届奥斯卡提名作品《梦回金沙城》中，通过主人公一路的旅程，演绎了中华民族特有的兼容、和谐、宽厚与对和平的热爱，更通过主人公与朋友一起阻止灾难发生的故事传达出人与自然和谐相处的哲理;第86届奥斯卡作品《地心引力》中运用中国的天宫与神州，充分体现了中华民族凝聚力;第91届奥斯卡作品《包宝宝》中，演绎了中华民族传统的孝与爱，而提名作品《冲破天际》中，用中国首批宇航员的故事，体现了中华民族不屈不挠，勇往直前的勇气。中国民族精神在奥斯卡影片中的从无到有充分体现了中国的进步，体现了国际舞台对中国的逐渐重视，而中华民族精神的光彩也需要我们进一步弘扬。

四、结语

中国元素在奥斯卡影片中正经历着从单一到丰富的变化，既呈现着中国传统文化和历史生活状态，又反映着中国现代文明和社会生活的发展。奥斯卡影片将中国元素更好地向世界人民展示，不仅推动了优秀的中华文化的海外传播，也提升了中华文化的国际影响力。然而，中国元素的国际化发展仍存在局限性，中国故事的国际化表达，以及国内外的文化差异，在某种程度上阻碍着中国元素的国际化发展。另外，中国本土电影质量有待提升，本土电影的国际影响力也将作用于中国元素的国际化进程。李安曾说过：中国电影的一百年跟美国电影的一百年是不可同日而语的。让中国元素国际化，不仅是让中国了解世界的一个窗口，更是让中国讲好中国故事的一个良好渠道。[7]中国的迅速崛起让世界看到了“中国速度”，而影片作为文化传播的重要手段，其中国元素也正以一种崭新的姿态走向世界。

参考文献：

[1]杨剑龙.奥斯卡与商业化追逐中的中国大片[J].湛江师范学院学报，2007（2）.

[2]陆洋，江寒秋.奥斯卡的中国意义：中国元素与电影外交[J].齐鲁周刊，2016（9）.

[3]张春.中国电影短片研究[D].华中师范大学，2014.

[4]李泽鑫.钢琴音乐对中国电影的诠释与演绎[D].华中师范大学， 2015.

[5]翁璐.奥斯卡最佳动画片剪辑艺术研究[D].西安工程大学，2015.

[6]闫馨.当代西方电影中中国元素符号的变化及其影响研究[D].南京艺术学院，2015.

[7]肖杨.奥斯卡颁奖礼上的中国元素[J].时代人物，2012（3）.

其他作者简介：

赵凌云，女，汉族，湖北武汉人，讲师。研究方向：外国语言学。

徐子璠，女，汉族，湖北荆门人。研究方向：对外文化交流。

卢丽枝，女，汉族，湖北黄冈人。研究方向：对外文化交流。

罗佳，女，汉族，湖南衡阳人。研究方向：对外文化交流。