滇西北传统木雕在现代家居设计中的应用研究

■苏艳炜，沈华杰，吴章康，梁艳君 Su Yanwei ＆amp; Shen Huajie ＆amp; Wu Zhangkang ＆amp; Liang Yanjun

(西南林业大学，云南昆明 650224）

以剑川木雕为代表的滇西北传统木雕是云南少数民族地区的特色技艺，也是民间传统手工技艺的重要组成部分[1]。笔者通过深入滇西北传统木雕生产基地调研和与木雕技艺传承人深度访谈发现：年轻的木雕手工传承艺人越来越少，而年长的木雕手工艺人因传统“约定俗成”规范体系的思维定式，导致他们很难对木雕作品进行再度创新设计。因此，必须注入新鲜血液，对木雕技艺实现“自我创新”[2]，才能使滇西北传统木雕技艺重焕生机。基于此，尝试将滇西北木雕艺术运用到现代家居设计中，设计出符合现代消费审美且具有地域文化特色的产品，为实现滇西北传统木雕技艺的保护与活态传承提供新思路[3]。

1 滇西北传统木雕特征

1.1 丰富多彩的雕刻题材

滇西北传统木雕雕饰题材内容十分丰富，从神话传说、宗教故事到吉祥图案、花鸟、动植物、人物的表现无所不包，且都拥有故事与传说，寓意深远[4]。通过实地调研，对获得的684张图片进行归类整理，按照雕饰题材的相似性，将其分为八类。第一类是反应当地民俗风情和生活体式的植物花卉类题材，它是使用频率最高的题材，如卷草纹、梅兰竹菊“四君子”等；第二类是体现滇西北人民图腾崇拜的动物类题材，如龙纹、凤纹、麒麟、十二生肖、邪马图案等；第三类是动植物组合类，也是使用频率较高的题材，如香草龙纹[5]、松鼠葡萄等；第四类是反映宗教、神话创造的人物故事类题材，如竹林七贤、八仙过海、渔樵耕读等；第五类是反映对先人历史遗迹追求的博古类图案，如暗八仙图案；第六类是反映滇西北人民传统审美情感的几何类题材，如马蹄纹、祥云纹、回纹、人字纹和卍字纹；第七类是寄寓山水思想与人文情怀的人文风情类图案；第八类是近年来涌现出的创新图案，多为年轻木雕艺人的创作作品，思想创新，在构图上多“留白”处理，如枯木创作、“新生”等木雕作品（图1）。

1.2 精湛多变的雕刻技法和工艺

滇西北传统木雕雕刻技法极具特色，浮雕、高浮雕、圆雕、透雕、镂空雕（多层）、线雕等各种手法交互使用[6]，其中以多层镂空雕刻配合浮雕最具特色。在滇西北传统木雕中，线的应用是极为重要的，有的直接以刀代笔进行勾勒，体现线条的深浅、曲直的延续和变化。此外，滇西北传统木雕大量采用斜榫、十字榫、燕尾榫等工艺[7]，区别于其它地区榫卯结构平直的工艺，使得木雕作品结构紧密牢固，结实耐用。

1.3 对称均衡的构图艺术

滇西北传统木雕造型线条似行云流水，节奏感强烈，带有浓厚的生活气息。在艺术构图表现上，多运用对称、均衡、虚实等手法[8]，刚柔并济，虚实相生，表现出不同的结构层次和质感特征，同时将绘画线条和雕刻技艺有机结合，具有较强的艺术性。木雕作品主题鲜明，构图丰满，形象丰富多变，耐人寻味，具较强的艺术效果和视觉冲击力，同时将木雕师傅们精湛独到的雕刻技法深深融入其中（图2）。

2 滇西北传统木雕创新应用的思路

2.1 千姿百态的雕刻图案是创新设计的源泉

滇西北传统木雕题材图案内容丰富，寓意美好，其图案形式和视觉元素充分彰显了滇西北地区的文化底蕴和历史积淀，是进行地域特色产品创新设计取之不尽、用之不竭的艺术宝库。选择最能代表滇西北传统木雕的图案，通过对其简化、抽象、重构等提炼，从造型、色彩、功能、材质搭配等方面进行设计创新应用，设计出具有地域文化特色的现代设计衍生品。

2.2 雕刻技艺与现代设计理念相结合

将滇西北传统木雕应用于现代设计，不但要考虑木雕传统文化的因素，还要考虑现代技术和消费者的审美情趣。因此，不仅仅是对传统木雕形态元素的生搬硬套，而是需要将现代的设计思想、技法、材料、风格融入到新产品中，创造新的设计元素和产品形式，使木雕技艺和民族地域文化焕发出新的生机。

2.3 结合民族其它元素拓宽设计应用范围

滇西北传统木雕很大程度上保留了白族的民族文化艺术，因此，可结合白族其它特色元素如民居、家具、大理石艺术、扎染、建筑艺术等来丰富地域特色产品的造型形式。另一方面，可采用现代设计方法，将滇西北传统木雕应用在家具、家居、文创产品和旅游纪念品的设计中[9]，拓宽其设计应用范围，丰富地域特色产品的类型。

2.4 滇西北传统木雕在现代设计中应用的具体方法

2.4.1 直接应用

滇西北传统木雕图案题材、雕刻技法以及装饰具有鲜明的地域文化特色，对于一些造型形式简单的图案，可直接应用于现代设计中，使其较为直观地体现滇西北传统木雕文化和民族特色。

■图1 “新生”木雕作品

■图2 滇国庆舞木雕作品

■图3 茶几设计

■图4 沙发设计

■图5 边柜设计

■图6 创意台灯设计

■图7 金属材质书签设计

■图8 不同色彩搭配的书签设计

2.4.2 化繁为简

对于滇西北传统木雕中较为复杂的图案形态，在应用时可对其进行概括、简化提炼，取其主体，去掉次要的枝节，以最少的笔触达到最好的图案效果，既保留原型的神韵，又提炼出符合时代特征的审美元素。

2.4.3 元素重构

在设计构思时，可以依据现代设计的构成方法和原则，对传统木雕图案元素进行分解和重构，提炼出原构图艺术中有用的设计元素和设计符号，再运用重叠、重复、组合变化等手法重新构图，得到一些富有时代特色、鲜活生命力的现代元素[10]。

2.4.4 创新与传承

滇西北传统木雕图案的创新主要有两方面：一是对木雕文化及图案的继承，即在传统图案的基础上进行一定的创新和改良；二是将木雕图案与现代材质（如玻璃、金属）相结合，重新组合产品的功能，使其在满足基本功能的基础上体现产品的时尚感。

3 滇西北传统木雕创新应用设计实践

3.1 客厅家具设计

选取滇西北传统木雕中使用频率较高的卷草纹、回纹和卐字纹，通过研究这些图案纹样的走势及构图规律，对其进行简化、抽象提炼，重构纹样走势，获得新的装饰纹样。将这些纹样用于客厅家具设计中，包括沙发、茶几和边柜三件家具产品。选取经提炼完成的纹样，以浅浮雕和镂空雕的技法形式应用于家具的局部雕刻装饰。色彩上以木材本色局部搭配黑色、红色作为点缀，材质上通过添加玻璃进行材质搭配，提升产品的现代感。

图3所示的茶几设计，通过重构家具的点、线、面设计，将所提炼的三种纹样以局部雕刻装饰的形式点缀家具形态，正面运用卷草纹来镂空装饰，侧面采用卐字纹作为镂空装饰，增添家具的轻盈感。图4所示的沙发设计，在扶手处采用回纹装饰，靠背处采用卷草纹雕刻装饰，整个家具造型简洁，配上布艺坐垫，给人清新明快的视觉感受。图5所示的边柜设计，柜门采用卐字纹镂空装饰，把手处采用经重构设计后的回纹装饰，并结合白族典型的黑、红两种家具用色进行装饰，突显出浓郁的民族特色。

3.2 鹭鸶登莲——创意台灯

装饰摆件和台灯是室内装饰设计的重要元素。该方案选取滇西北传统木雕的代表性图案“鹭鸶登莲”，将摆件的装饰功能和台灯的照明功能结合，设计出一款创意台灯（图6）。材质上，将木材和金属材料进行搭配，脱离了滇西北传统木雕单一的木材形式。功能上，白天可作为工艺装饰品来欣赏，夜晚打开光源就是一盏台灯，实现了装饰功能和实用功能的统一。同时，该木雕图案寓意学业一路连升，仕途顺畅，表达出人们对美好生活的祈盼和愿景。

3.3 如意书签系列

书签是在日常学习生活中常出现的小型工艺品，能留住人们阅读的脚步，是阅读过程中很好的辅助工具。如意纹是滇西北木雕中的代表性图案，其图案造型是灵芝草的变形，常常以卷曲的形式出现，与其它图案搭配，共同构成吉祥图案。该书签系列选取如意纹中的元素进行设计，采用金属材质，运用镂空技艺，书签轻薄，是滇西北木雕艺术在材质创新上的尝试。造型上以如意纹图案为主要元素，外部结合灵芝草的造型，采用曲卷纹样，内部曲卷的同时采用对称结构。为方便拿取，借鉴团扇的形式，加上手握的柄，整体造型曲直结合，在满足书签使用功能的同时增添了灵动性。色彩上，可采用简洁明快的金属色，也可采用不同色彩进行搭配，突破滇西北传统木雕艺术中的单一色调，提升产品的时尚感（图7-图8）。

4 结语

滇西北传统木雕具有明显的地域文化色彩，又融合了白族少数民族文化的艺术表现形式。通过选取最具代表性的木雕图案进行产品设计实践，探讨传统木雕艺术在家居设计中的创新应用，这对挖掘、传承和保护滇西北传统木雕技艺具有重要的现实意义。设计实践部分探索了滇西北传统木雕在现代设计中的创新应用，是对滇西北传统木雕技艺保护和传承的有益尝试。滇西北文创产品市场是滇西北旅游产业的重要组成部分[11-12]，后续将拓宽设计思路，将传统木雕技艺的精髓应用于旅游文创产品设计，进一步丰富滇西北传统木雕技艺的产品类型，推动优秀的民间传统手工技艺走向世界。