谈戏曲表演的做功

万洪珍

摘要：戏曲作为一种表演艺术，终究要“活”在舞台上。高超精妙的传统表演技艺与鲜活丰满的人物形象的完美结合被视为戏曲表演的最佳境界。因此戏曲艺术家在长期的舞台表演实践中，不断提炼创造出戏曲在表演形式上的规律性和程式性，戏曲的舞台表演与扎实的做功基础是分不开的。

关键词：戏曲;表演;做功

中图分类号：J812

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 09-0148-01

中国戏曲是一种高度综合的民族艺术。这种综合性不仅表现在它融汇各个艺术门类（诸如舞蹈、杂技等）而出以新意方面，而且还体现在它精湛涵厚的表演艺术上。各种不同的艺术因素与表演艺术紧密结合，通过演员的表演实现戏曲的全部功能。其中，唱、念、做、打在演员身上的有机构成，便是戏曲的综合性的最集中、最突出的体现。中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的富有形式美的戏剧形式，所谓‘做功，即是演员在舞台表演时，所运用的舞蹈动作和静止‘亮相的身段。它是舞台上表达人物思想感情，刻化人物性格必不可少的重要艺术手段。做功主要指戏曲演员在舞台表演中的身段手法和面部表情相结合，包括心、神、气、腰、手势、脚步等多种身体动作，是塑造角色的重要手段。做功与“唱”“念”“打”合称四大基本功，是戏曲表演中一个重要的部分。戏曲演员在舞台上的所有动作都要合乎规矩，从外在的形体动作到内心的情绪表达，都要比生活中表现得更夸张、有味道。本文将选取戏曲演员在舞台表演中做功的三个方面进行分析。

一、水袖功

“水袖功”的根本要领在于肩、臂、肘、腕、指等的协调配合，经验丰富的戏曲演员在运用水袖功时还会加上自己的技能创作。水袖功的基本动作共分为勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖10种，戏曲演员将这些基本动作巧妙地设计与组合，以此来表现各种各样的感情。

京剧《锁麟囊》创造了抑扬顿挫、起伏跌宕、宛转动人的新腔，并融唱腔与身段于一炉。“朱楼”一折作为《锁麟囊》的重头戏，将水袖功与唱腔、身段完美结合，把剧中人物的情绪、神态表现得淋漓尽致。薛湘灵上楼找球，而球一般是丢落在墙角或者桌椅下的低处，所以找球时便采用蹲身的矮身段，并配合有转身翻抖水袖，水袖随着戏曲演员的目光移动，把寻找球的目光具象化。这时的京胡伴奏急促，人物动作节奏迅速，蹲身后就立即将两臂的水袖甩飞出去，挥出时更有力度，表示急促地到处寻找。单纯炫技的水袖功是毫无意义的，只有与唱腔、情绪以及叙事的内容相结合，才能达到全场喝彩的效果。

二、髯口功

戲曲演员所戴的各种各样的胡子，在戏曲中用术语称为“髯口”。它不仅是演员演唱时美化口型的一种手法，也是描绘剧中人物情绪和神态的艺术工具。“髯口功”是指戏曲演员使用髯口做多种动作来突出人物的心境、性格的做功技巧。髯口功有搂、撩、挑、推、托、捋、抄、捻、甩、抖、吹等多种技巧。

《徐策跑城》中“湛湛青天不可欺”唱段，展示了徐策跑城时跑圆场的身段，与翻飞舞动的白水袖相对应的便是老徐策那飘飘洒洒的白胡须，给人留下了难以忘却的印象。其中徐策的角色将髯口功发挥到了极致，边跑边让胡须“飞驰”起来，且根根分明丝毫不乱，充满了技巧和美感。这场戏中髯口功有十多种特定的表演，如花耍、双打、左右单打等，戏曲演员充分运用髯口功的技巧，将剧中人物的内心情景放大，以此表现徐策欣喜若狂的激动情绪，又为戏曲表演增添了观赏的美感。在跑城过程中还加入了帽翅功，首先左翅摆动右翅不动，然后右翅摆动左翅不动，最后左右双翅皆盘旋摆动。髯口功作为剧中人物内心情感的外在表现，不仅丰富了演员的表演技巧，也增加了与身段做功不同的独特美感。

三、跷功

在我国戏曲旦角表演中，有一种高难度的绝活，特点为“小、瘦、尖、弯”，这就是有东方芭蕾美称的“跷功”。我国古代有缠足的陋习，戏曲为表现古代人物的生活便模仿缠足，随之产生了古代戏曲独特的表演手法——跷功。跷功在戏曲演员的创新与改革下已经成为戏曲表演艺术中的表现手法。

如戏曲《挂画》一折中，戏曲演员利用椅子进行演出，并配合有多种高难度的动作，自然而然就想到“椅子功”。其实戏曲演员还利用跷功从内心到外形，刻画了一个喜形于色，将要出阁的俏女子形象。挂画时，在椅子上表演出双腿站立、金鸡独立、单腿下蹲、凤凰展翅等动作，形象地表现出布置新房的喜悦心情。由于少女身高不够，便跳到椅子圈手上，进行无实物表演，突出戏曲表演以虚写实的虚拟性特征。

我国戏曲艺术，有‘唱，念，做，打四种表演功夫。在平时的戏曲舞台训练中，对于四种表演功夫，都有一套较完整的训练方法。都必须受到这些基本功的训练，才能担负起舞台上的创造任务。戏曲舞台上‘做功的基本训练包括手脚的基本姿态，基本活动，基本位置，步法的训练，腰腿功的训练，以及跳转功的训练，通过这些训练达到腰腿柔软，四肢灵活，做到功架稳健，招式请楚，姿态优美;一戳一站，一转一闪，一顾一盼，富有艺术上的感染力。

总之，戏曲艺术是我国传统文化的璀璨瑰宝，是人类历史文明的历史长河中一朵最美丽的浪花。然而由于历史和现实的原因，传统的戏曲艺术逐渐走向衰落。保护戏曲艺术，是保护传统文化的重要组成部分;弘扬和传承戏曲艺术，更是我们建设文化自信的题中应有之义。这些都离不开对戏曲人才的培养。戏曲基本功的训练，正是培养戏曲人才不可或缺的组成部分。