浅析塞尚的绘画风格

刘柯炜

摘要：作为19世纪最后一个绘画代表，身处这种时代氛围里的塞尚，感性中兼具理性思考。在探索艺术发展的道路上，塞尚的绘画风格也经历了不同时期的转变。早期倾向于古典主义的他，极其崇拜17世纪的古典主义绘画大师普桑，而后又迷恋德拉克洛瓦式的浪漫主义，印象时期又学习毕沙罗的绘画色彩，最终形成了具有塞尚特色的绘画风格。在他艺术创作过程中，融合了普桑式典雅而又严谨的结构、印象派中对于光色运用技巧以及含有神韵的东方式绘画风格，以一种独特的艺术表现形式，拓展了绘画表现的空间，他对绘画的自我探索和创新，为他成为“现代绘画之父”奠定了坚实的基础。

关键词：塞尚;绘画风格

中图分类号：J205

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 09-0042-01

一、早期绘画

普罗旺斯南部的埃克斯小镇是塞尚在其绘画作品中描绘最多的地方。在他绘画艺术发展的初期，对诗歌产生了浓厚的兴趣，同时浪漫主义风格的熏染之下，他将自己对于诗歌的情感融合到绘画之中，呈现出浪漫主义色彩的特色。

在塞尚早期的艺术创作中，对于人物肖像的描绘占据了主要地位，这一时期的代表作品有《穿长袍的律师》、《四季》、《诱拐》《谋杀》等。形式构造的简练以及厚重的色彩，再加上强烈的明暗对比成为了在这一时期，塞尚的绘画呈现出造型坚实简练，色彩厚重，明暗对比十分强烈的总体面貌。初期更加注重画面的整体效果，对于细节稍加刻画，物体的结构与体块也没有着重表现，这也是与普桑古典主义的那种精致严谨风格的不同所在。画面中常常以大面积的黑色进行铺设，设色单纯而趋于平面化，常常会带有强烈的装饰性意味。

二、印象派时期

这一时期，受印象派毕沙罗的影响最大，是塞尚色彩运用的关键时期。此时的塞尚已经不在沉迷于浪漫主义的幻想风格中，开始注重写生，寻求现实主义的踪迹。受毕沙罗的教诲，塞尚开始观察周围自然中的一切事物，并在毕沙罗的指导下，能够合理的运用色彩来组织画面，这也为塞尚在之后的艺术探索奠定了基础。在作品《现代奥林匹亚》中，由于色彩的合理运用，蜷缩在床上的裸体女子与床边站立的女子形成鲜明的对比。而画面的右下角则用较为浓重的色彩描绘一位展露侧脸的绅士，他正在注视着女子。《跳水的浴者>这幅作品，素描式的画，人物的动态被画家迅速捕捉到，并且用坚实的笔触呈现在画面中央，再加上粗犷有力的造型，对观赏者产生了强有力的视觉冲击。印象时期的塞尚画面中笔触的表现已经有过去的大笔触转化为经过深思熟虑并且理性的构建的小笔触。

三、塞尚风格的过渡时期

印象派的过度追求瞬间的光影效果而忽略物体的造型与轮廓，对于物体的本来的坚实感和空间表现造成了一定的阻碍，这与塞尚所追求的物象的体积感和空间相悖。塞尚不赞同印象派捕捉眼睛一瞬间看到的的景物的现实，来直接在画面中再现客观景物，而是认为要画家的个人感受也融入在画面中;他也不赞同印象派即时快速、浮光掠影似的快速秒回，主张探求大自然的永恒的意蕴，强调事物的自然属性，归还景物的最真实的面貌。可以看出塞尚在这一阶段用色丰富，一反过去强烈的黑白对比，画面色彩丰富而细腻。全方位的观察自然，不局限在单一的视点，多重视点的综合，他重视的是整体结构的效果，无论人物、景物或者风景的题材，逐渐拂拭了细部的描写，着重大而化之下色面与色面的整体关系，附彩的笔法也就不依客观题材的殊相来调整，而是类似的笔触去统驭秒回整体画面，使作品产生一种贯穿画面空间的韵律感。

四、塞尚风格的成熟期

1890年到1906年塞尚去世，塞尚的绘画进入一个新的阶段。晚年时期的塞尚创作出了大量留白的水彩画作，一方面能够体现笔触之间纵横的交错感，另一方面又为欣赏者营造一种想象的空间。1890年以后，塞尚的笔触更大，画面空间表现更加开阔，画面构建也趋于抽象，物象的外在轮廓也张弛有度。无论是在描绘自然风景还是刻画人物肖像上，塞尚都不在默守陈规，而是按照自己的艺术理念，去积极展现自己。

在著名的《圣维可多山》中，整幅画都呈现着塞尚心中自然的真实面貌。经过他精心的调剂，那种不间断而又经过深思熟虑的笔触构成了画面的体积感。画面物体的结构坚实，体块分明，色彩处理有序而富有韵律，画面空间由近到远，虚实安排得当，呈现着一种和谐稳定的纵深感。圣维克多山在一片混沌的色彩和体块中凸显出来，山的坚实感与蓝绿舞动的天空和由褚黄色、赭色、灰褐色打造的深邃的大地，形成了静与动的对话，营造了一种动态的和谐美。画面的气氛也变得更为自由，空灵与纯粹。

塞尚的一生都对艺术保持着高度的热忱，他在传统绘画与现代绘画的转折中，将理性与感性完美结合，完成了印象派向现代画派的过渡。他性格的单纯、真诚与淳朴给人留下了深刻的印象。他的作品对于母题的选择、画面的形式结构的合理安排，以及用线用色都为他作品风格的独特性奠定了坚实的基础。也正是如此，开启了西方现代绘画的先河，为随后的立体主义、野兽主义、未来主义等画派产生了积极的影响，也是当之无愧的“现代绘画之父”，在绘画艺术发展史上做出了不可估量的贡献。

参考文献：

[1]约翰·利伏尔德.郑彭年译，塞尚传[M].上海：人民美术出版社，1997.

[2]張坚.西方现代美术史[M].上海：人民美术出版社，2009.