“龙”元素在龙源雕塑小品中的装饰应用

黄缨　姚梦琪

摘要：中国传统装饰元素在雕塑小品中的重构与塑造，对雕塑小品新领域的开创具有重要作用。本文以传统“龙”元素与雕塑小品的关系作为研究的出发点，进一步阐述传统“龙”元素在龙源雕塑小品中的装饰应用。中国传统“龙”元素作为一种有独特东方文化意蕴的装饰元素，具有深刻的文化内涵。因此，如何在雕塑小品中运用传统元素，将民族文化与时代特征相结合，设计出具有我国民族特色的、有一定审美性与象征性的现代雕塑小品，是设计师的首要任务。

关键词：龙元素;传统文化;景观小品;装饰应用

中图分类号：J321 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2020）16-000-04

0 引言

在经济不断发展和城市化进程不断加快的今天，世界文化展现出一定的趋同性。国外思潮不断涌入，传统文化丧失了自身的话语权，设计也开始远离民族个性和传统文化[1]。而中国的传统装饰元素为人类文明发展作出了巨大的贡献，其中，龙文化作为中国典型的传统文化，历史悠久，具有独特的魅力和历史研究价值。雕塑小品作为园林景观设计中一种新的形式，以其形象特征展现人们的思想感情，反映了社会区域及民俗的审美情感。另外，雕塑小品具有较高的视觉审美价值，符合美学原理，是一种艺术创作形式。因此，设计师需要了解龙文化，掌握龙文化的寓意与特征，从中提取出具体的创作元素，并选择适合的方式、材料，将其与雕塑小品更好地融合起来，为中国传统文化的延伸作出贡献，为当代雕塑小品的设计提供借鉴，并为今后的设计提供思路。

本文以龙源雕塑小品为例，采用文献研究、案例分析的方法，对龙源雕塑小品采用的“龙”元素及表现形式、装饰应用等特征进行研究，不过多涉及纯雕塑艺术及其众多分支。

1 “龙”元素的寓意

如今，龙的身影随处可见。如龙的雕刻、龙的绘画等。龙的发展演变体现着我国古代民族发展的聚合过程。有人认为龙的形象源于云纹，有人则认为它更接近闪电，而龙原本的造型是什么样我们都不知道，只能从古代的艺术品中看到龙的形象。龙并不是真实存在的，它是自然界中不存在的神兽，因此没有人能对它的形象进行准确的描述。在不同的阶段，龙的造型也不尽相同，它承载着中华民族的精神。龙，对中国人来说是一种文化的凝聚与积淀。龙是原始人的图腾，图腾崇拜出现后，龙就成为了中华民族祖先崇拜的偶像之一。人们把美好的品德和优秀的品质都集中在龙的身上，它是一种精神象征，可以令人振奋，有着吉祥的寓意。在实际应用中，它也象征着权威和势力。

2 “龙”元素在龙源景观雕塑小品中的表现形式

景观雕塑小品不仅是城市中一道美丽的风景线，更是标志性的景点，在园林景观设计中起着很重要的作用。景观雕塑小品采用不同的形式，会产生不同的效果，它不仅有渲染周围环境的作用，在营造气氛方面也可以发挥主导作用，体现建筑的时代特色和艺术之美[2]。因而景观雕塑小品的表现形式，不但会对雕塑小品的设计效果产生影响，而且会影响人们的欣赏热情。以下是“龙”元素在龙源景观雕塑小品中的表现形式。

2.1 “龙凤呈祥”成语在雕塑小品中的表现形式

“龙凤呈祥”雕塑（图1）主要体现了雕塑的审美性。设计师用龙凤呈祥的造型做了透雕设计。而龙源是唯一一个以“龙”为主题的公园，该元素作为装饰性元素具有突出主题的作用。景观雕塑小品的主题一般根据兰州的城市文化、地域特色、城市审美和周围环境的特色等方面进行选择[1]。作为装饰元素，“龙凤呈祥”的造型活灵活现，具有很强的美感，在整个龙源的装饰方面发挥着重要作用，同时呼应了主题。

2.2 青铜龙鼎与龙图腾长廊在雕塑小品中的表现形式

“青铜龙鼎”（图2）主要体现了雕塑的陈列性。此鼎刻有龙纹图案，虽整体给人庄严、神秘之感，造型大而重，但是鼎身的龙纹图案制作精巧，为整体的庄严增添了一丝神秘感。此鼎陈列在一个平台上，独自成景，鼎身刻有龙的演变及发展故事。龙图腾长廊（图3）分为18组，组成了长70米，宽2.2米的石刻长廊，外部有防爆玻璃罩子，可以保护石材。长廊上的内容介绍了龙形成、变化与发展的十几个时期，便于人们了解龙文化。

2.3 “龙生九子”与“龙”字传说在不同材质上的表现形式

景观雕塑小品材质不同，展现出的效果也大不相同，因此景观雕塑小品的选材非常重要。随着城市化进程的不断发展，人们的审美水平越来越高，在景观雕塑小品的选材方面也出现了很多观点。有人认为应该根据城市的特点决定选材，如龙源主要的“龙”字雕塑（图4）用紫铜制造，灵感来源于草书“龙”字的演变，宛如巨龙腾空，给人及振奋之感。而其间分布刻有龙图腾、伏羲功绩和“龙生九子”典故的柱子（图5），材质是花岗岩和白玉，在其表面进行浮雕，可以给人气势如虹的感觉。

3 “龙”元素在龙源景观雕塑小品中的装饰应用

3.1 “龙”字在抽象雕塑中的应用

抽象雕塑具有很强的视觉冲击力和现代意蕴，可以给观赏者留下深刻的印象，引发观赏者的联想。但是由于抽象雕塑是对客观形式的简化或强化，并且运用了抽象符号，所以人们很难理解。如龙源主要景观雕塑呈现出的“龙”字的立体形态，灵感来源于书法的狂草“龙”字，犹如巨龙腾空，屹立在兰州黄河北岸（图4）。以“龙”字设计雕塑小品，形式新颖，主题突出，且在不同角度欣赏，都能看到形态不同的龙，能带给不同的观赏者不一样的感受。“龙”字作为装饰元素，應用在抽象雕塑中，可以凸显整个龙源的主题，给整个龙源营造出一种吉祥、神圣之感，同时也宣传了传统文化。将传统文化与现代抽象雕塑结合起来，可以使传统文化以一种大众喜爱形式呈现出来，充分展现民族文化与时代特征。

3.2 “龙凤呈祥”成语在透雕中的应用

透雕表现的是一种空间形式，它保留了客观形象的原有部分，雕去低衬部分，也雕去造型轮廓，让低衬凸显造型，体现出虚与实的空间感。龙源西南侧有“龙凤呈祥”大型透雕小品（图1），该雕塑借用“龙凤呈祥”这个成语，借助陇东的剪纸艺术，展现出透雕小品的艺术感，材质选择了铁片。“龙凤呈祥”在中国传统观念里寓意吉祥喜庆，而剪纸是我国传统民间艺术，多用于新年期间，寓意喜庆、热闹、吉利[3]。将“龙凤呈祥”和传统剪纸艺术作为雕塑小品的装饰元素，且采用透雕的手法和红色铁片的材质，将中国传统文化和现代文化巧妙地结合起来，具有独特的美感。雕塑小品的色彩选择了大红色这种代表中国的颜色，在视觉上也能激发观赏者强烈的民族情感。这种装饰应用既传承了中国传统文化，又不失现代感，对今后雕塑小品的设计具有较高的参考价值。将“龙凤呈祥”作为装饰元素，利用透雕的方法、剪纸的形式和铁片的材质，不仅能在视觉上给人以实与虚、柔与刚交错的空间感，还能在内容上充分体现中国传统文化，在形式上给人带来强烈的现代感。

3.3 “龙”形象在石材雕塑中的应用

石材雕塑是采用花岗岩、砂石、大理石等石料制成的雕塑，有较好的耐久性，色彩自然。龙源园门前的小广场，立有一块巨石，巨石顶部，昂首向上的龙头破石而出（图 6），巨石北侧镌刻着国学大师季羡林题写的“龙源”二字。龙源是中国第一个也是唯一以“龙”为主题的公园，它弘扬着中华民族的传统精神。园内花草皆成云状，林木则以“龙”字当头，都烘托着龙源的主题。在保护自然环境，还原生态系统的设计理念下，设计师保持了石材自身的颜色、纹路，在石材上进行雕刻，既凸显了主题，又使其能融入龙源的自然环境中。此雕塑在保留自身特点的情况下进行创新，展现了雕塑小品的一种特殊形式，是传统文化与现代理念的结合，是传统与现代相结合的装饰应用。

3.4 “龙生九子”传说在浮雕中的应用

浮雕是一种介于雕塑和绘画之间的表现方式，依附特定的物体。在八卦坛之南，均匀分布着9根以“龙生九子”传说为内容的浮雕柱（图5）[4]。“龙生九子不成龙，各有所好”是一个教育和培养人才的传说故事。“龙生九子”系列浮雕是甘肃工艺大师罗代奎先生根据历史传说创作而成的，浮雕采用花岗岩和白玉的材质，看上去非常壮观。将中国的传统典故与浮雕手法结合起来，可以用一种不同于书本上的方式，让大家在观赏龙源景观的同时，了解我国的传统文化，潜移默化地学习优秀的传统文化。用雕塑小品呈现传统文化，在龙源这个主题明确的公园内，可以帮助观赏者体会其中的意蕴。因此，雕塑小品不仅具有观赏价值，而且具有文化传承的价值。

4 结语

现代文化逐渐向多元化发展，国外思潮不断涌入，传统文化丧失了自身的话语权，设计也开始远离民族个性和传统文化。如何在世界文化趋于一致的今天，平衡两者之间的关系，凸显民族特色，传承民族文化，是设计师的首要任务。在国际化的今天，设计的发展趋势应该是发掘中国传统文化，进行再创造，而不仅仅是形式上的模仿，弘扬独特优秀的传统文化才是硬道理。中国传统的装饰元素，以它独特的内涵和形式影响着观赏者的情感与观念。好的景观雕塑小品应该是形式与内在精神的结合，设计师应该将传统文化与现代元素相结合，处理好文化与设计的关系，带给观赏者精神上的享受。设计本就是一种语言，它可以被大家所理解，用设计展现民族文化这也是许多设计师的初衷。可以将中国的传统文化与西方的现代文化结合起来，产生新事物，让民族文化展现出时代性和先进性。民族的就是世界的，越来越多的人开始认识到民族文化的重要性，设计师应该保持民族的个性与时代的特色，创造出属于中华民族的独特文化。

参考文献：

[1] 崔蒙，杨光，高莲萍.浅谈中国传统文化元素在标志设计中的运用[J].大众文艺，2015（08）：108.

[2] 刘传军.雕塑小品在城市景观中的应用[J].美与时代（城市版），2015（07）：84-85.

[3] 杨明，刘国华.兰州龙源雕塑文化景观研究[J].雕塑，2017（01）：60-61.

[4] 王宇亮，王志学，王勇.兰州黄河景观多元化模式发展现状及展望[J].安徽农业科学，2013，41（11）：4904-4906.

作者简介：黄缨（1968—），女，陕西西安人，研究生，博士，西安建筑科技大学艺术学院教授，视觉传达教研室主任，硕士生导师，研究方向：艺术设计与建筑装饰理论。

姚夢琪（1995—），女，山西运城人，西安建筑科技大学2018级硕士研究生，研究方向：艺术设计。