评析电影《落叶归根》

【摘要】《落叶归根》是一部根据新闻事实改编而成的黑色幽默喜剧电影，被认为是开启了中国公路电影的先河，然而喜剧都带有悲的内核，张杨导演将镜头对准了社会底层的小人物，以赵本山饰演的务工者为主要表现对象，沿着公路道尽了小人物的悲欢离合、人间万象，集齐了人世间的浮世骄阳、人情冷暖，社会人性的对比被展现得淋漓尽致，呈现出一幅芸芸众生相。本文主要从该电影的主题、表演与导演的叙事特色来进行评析。

【关键词】现实主义风格;公路电影;张杨

【作者简介】仪欣妍，昆明理工大学艺术与传媒学院广播电视专业硕士研究生：主要研究方向为电影学。

一、《落叶归根》主题释义

《落叶归根》是一部根据新闻事实改编而成的黑色幽默喜剧电影，讲述了农民工老赵南下到深圳打工，工友刘全有因喝酒死在了工地上，老赵因为老刘的一个承诺，决定将其背尸回家，落叶归根。然而喜剧都带有悲的内核，电影将镜头对准了社会底层的小人物，以赵本山饰演的务工者为主要表现对象，沿着公路道尽了小人物的悲欢离合、人间万象，集齐了人世间的浮世骄阳、人情冷暖，片子中有欢笑，也有感动，更多的是无奈与辛酸，“通过喜剧的表达形式揭示中国当下文化断裂及基本的道德价值观念失落的现状，流露出导演对中国社会深深的焦虑。”

张杨导演的这部《落叶归根》被认为是开启了中国公路电影的先河，是中国式的《菊次郎的夏天》，但与其他公路电影不同的是，如果说其他公路电影体现出的是一种“流浪”，那么《落叶归根》则表达出了一种“回归”，因为它展现出一种几千年来根深蒂固的中华传统文化观念，即回归故土，落叶归根。公路电影的优势便是能把多元化的人性在较短的时间内糅合在一趟旅途中，所以与“第五代导演”的电影作品中心怀大格局不同，张杨作为“第六代导演”里后期代表人物，更加关注个人遭遇与情感的表达。在这部《落叶归根》中，张杨导演对影片节奏的把控有的放矢，每一个镜头也都透露着“真实”二宇，影片从一开始便交代了故事的起因，然而老赵的“千里背尸”路却从一开始就不顺利，随着老赵在长途车上被劫，接着是在旅店被偷钱，帮忙推车却遭遇司机欺骗，意外误入了黑店，随后得知工地老板给的补偿金是假钱，以及被拉入黑市卖血，再到最后路边拦车却遭拒绝等等，故事的场景没有重复性，浓烈的未知感深入其中，种种矛盾的冲突推进剧情的发展，看似荒诞的故事实则暗讽了现实生活，世间百态可见一斑，人生杂味大抵如此。尤其是在影片中结尾处，当公路前方塌陷，所有车辆都被堵塞，老赵背着老刘行走在公路另一边，在众人的注视之下，一步一步赶上来。社会的发展离不开人性的进步，即使坐在了科技的四轮车上也终会被脚踏实地的双脚及内心的真诚善良所超越。而老赵和宋丹丹在救助中心表演的双簧这一场景时，把台下的观众逗得欢声笑语之后，又唱了一首歌——《我想要有个家》，唱得台下的人心里都产生了共鸣，他们谁都渴望有一个温暖的家，家是中华民族的立足点，也是远方游子的精神寄托，在外漂泊的人内心深处都渴望着落叶归根，但是有家人在的地方才是家，“吾心安处，便是故乡”，这一场景也让整部电影的主题有了更深层次的升华。

二、从表演中看叙事

影片中的老赵是一个即使生活在社会底层也心存满足的善良敦厚的小人物，同时赵本山具有农民脸谱化的演技更加增强了影片的感染力。虽然影片讽刺了社会现实，但其主旋律还是积极向上的。在背尸返乡的路途中，老赵每次遇见让自己寒心的人，碰到让自己难行的事的时候，总会出现一些积极正能量的人，比如胡兵饰演的卡车司机、为自己办丧事的乡間老爷子、夏雨饰演的旅行者、山间养蜂的一家人、镇上开发廊的老乡、民警以及最后甚至与宋丹丹邂逅了一场爱情等等，这些人的出现为老赵提供了帮助、给予了鼓励，让他在途中也收获了温情。老赵一路上见证了社会人性的对比，尽管社会的飞速发展让个体之间情感愈加疏离，但另一方面也说明了人性的多元化。所以在这部电影中，导演即使展现出了社会的种种矛盾，但也并没有进行过分的渲染与激化，只是在背尸的过程中，会遇到几个趁火打劫、恩将仇报的坏人，平铺直叙朴实无华的故事中却让观者欲罢不能，但导演展现出的这些坏人也并没有把“坏”进行到底，更多的是用道德的对比来呈现出这个社会中人性的自私、贪婪与漠视。

影片中很多段落都是轻松活泼的，很多台词也都是诙谐幽默的，比如老赵拉着板车在公路上和牛赛跑、老赵将老刘放入轮胎里滚着走、老赵想自杀却本能地躲开等等，赵本山的本色出演再加上带有亲和力的东北口音为影片的效果锦上添花。因其公路电影有着分段式的结构，所以赵本山在这部电影表演中，为了使电影看起来不像小品联播，但又具有小品的幽默属性，赵本山尽量使自己跳出舞台小品的表演模式，大幅度地收缩自己的表演，质朴的表演为观众呈现出一个卑微但真诚善良的农民老赵，让观众感受到老赵就是我们身边真实生活的小人物。诚然，赵本山不愧是小品之王，一个动作，一个笑容，甚至是一个眼神都让观众忍俊不禁，但当老赵发现五千块补偿金都是假钱时，在树林里边烧钱边哭泣，这个时候，电影的矛盾冲突达到了一个高潮点，赵本山的表演将观众带入到情节情绪中来，让观众也感到了义愤填膺，同时透过赵本山的本色演出，让观众在电影中看到了人性的张力，看到了小人物历经险阻却仍然积极乐观地面对生活，即便面对让自己寒心的人与事，但仍然对生活抱有美好的希望。影片中有一处让人笑中带泪的表演，当老赵在工程车上说起自己改编的那首诗歌：“如果我的家乡是一条大路，我就是一辆汽车，我跑啊跑，我多快乐！如果我的家乡是一棵大树，我就是一片树叶，我摇啊摇，我多快乐！啊！我多快乐！，，，这首诗歌是当时老赵在养蜂人家里听到其孩子背的课文，此时的老赵像个孩子一样快乐，在历经磨难之后仍然保持初心，这是他对生活的一份虔诚，一份热爱。电影取材于现实生活，虽过程稍显荒诞，但折射出的人情冷暖又是真实存在的，电影本身动人的故事再加上赵本山淳朴的表演都带给观众直抵人心的冲击。

三、张杨电影作品的叙事表达

张杨是中国电影“第六代导演”的代表人物，相比于“第五代导演”的电影作品习惯于改编自文学作品而言，张杨导演更倾向于原创剧本，擅于从现实生活中挖掘题材。纵观张杨导演的电影作品，其结构都喜欢采用分段式表达，多重叙事方式也展现出导演自己独有的叙事特色，比如他早期执导的电影《爱情麻辣烫》被分成六段，电影《向日葵》被分成三段式，电影《无人驾驶》用三段看似毫无关联的故事最后用撞车来巧妙结合到一起，到这部《落叶归根》，也因其公路片的属性，被分成多个段落，段落与段落之间看似毫无关联，但却层层递进了整个影片的脉絡。张杨导演或许是“第六代导演”中相对中庸的一位导演，没有多么大的野心，也没有过分的偏激角度及敏感的话题，但他的电影作品都在不痛不痒地诉说着人们从未言说的社会现实，作品想要表达的主题也直触大众的内心深处。在这部电影中，张杨导演不仅展示了改革开放二十几年来深圳至昆明再到重庆这一西南地区社会的缩影，也通过老赵在千里运尸的过程中，我们看到了西南地区底层老百姓的生活，也能看到社会其他阶层的生活现状，也再现了当时中国人的社会心态，展现出中国南方民俗风情的广袤画卷。导演通过这一段段社会的缩影辐射出来人性的贪婪与漠视，同时也展现出了人性的善良与真诚。

导演为映照电影的主题，影片中没有高技巧的拍摄手法，而是采用朴素简单的镜头，使得整部影片的画面呈现出一种生机盎然、绿色浓浓的大自然的色彩，无论是乡间的公路、水乡的小镇，还是秀丽的山野风光乃至宽阔磅礴的群山等等，张杨导演用这些朴素却精致的景物镜头，展现出一种舒展的意境之美，看起来更像是一部写实的文艺片。

结语

张杨导演的电影作品现实主义风格浓厚，一直都在关怀小人物的情感表达，然而他的现实主义又不是一味地去批判现实中的矛盾，“他用中庸之道将矛盾冲突加以调和、将现实中的裂痕缝合，向观众传递一种无论面对什么困难都要心存温暖的人生态度。”在这部《落叶归根》中，张杨导演虽然揭示了社会阴暗的一面，但同时也用人性的对比来衬托出社会温暖的一面，给予了观众对未来美好生活的希望。

参考文献：

[1]王峙.寻“根”溯源——浅评影片《落叶归根》的喜剧风格[J].青年作家（中外文艺版），2010（8）：40.

[2]张杨，电影的现实主义风格研究[D].长春：吉林大学硕士论文.2015.

[3]吴倩茹.论二十年代的现代喜剧风格[J].才智，2014年10期.