清代大漆画作《太清道德天尊像》修复工艺探索

吕云

摘 要 清道光年间《太清道德天尊像》是山东博物馆馆藏的一件中国古代绘画作品，原件残破严重，实属晚期折条病，画芯多处发生重叠粘连、折裂、龟裂、起翘、空壳、虫蛀、残缺，且画芯所用颜料并非国画颜料，而是用大漆颜料所绘而成。此件绘画作品的修复较为典型，修复过程中遇到了一些不常见的问题，对修复过程中的疑点、难点及个别应注意的现象进行总结，以期为类似作品的修复提供一些可借鉴的经验，从而更好延长每一幅书画作品的寿命。

关键词 大漆 回贴 加固 软化

Abstract Taiqing Daode Tianzun's Portrait from Daoguang period of the Qing Dynasty is an ancient Chinese painting collected in Shandong Museum. The original copy is badly damaged due to long-time folding. In several parts of the painting there are overlapping adhesion， folding fractures， cracks， warps， ghosts， worm damages and missing parts. The paintings pigment is not that of Chinese painting， but a Chinese lacquer one. The restoration of this painting is typical， and some unusual problems are encountered during the restoration process. The paper summarizes the doubts， difficulties and some phenomena that should be paid attention to in the restoration process， in order to provide some referential experience for the restoration of similar works， and to better lengthen the life of each painting and calligraphy work.

Keyword Chinese lacquer; re-adhesion; reinforcement; softening

此幅《太清道德天尊像》畫于大清道光十六年（1836）孟冬月，用大漆所绘而成，是一幅民间供奉像，作者姓名不详。画芯纵143.5cm，横61.5cm，熟宣质地，立轴镜芯一色纸裱，原裱尺寸150cm×72.5cm。

图中以老子为中心，老子背面有三轮蓝色圆光， 使人物有似处于一种天境或仙境的感觉。图中老子须发如雪、脸色红润、神态安祥，端坐于一块青灰蓝色方形岩石上，身着白色云纹衣，腰束青花色长带，外罩墨绿云纹大袍;右手在上示阳，左手在下示阴，右手拿一把上有阴阳镜的扇子，仙风道骨，气度不凡。老子左右下方分别侧立两位三缕胡的男仙，一男身披墨边绿袍，一男身披墨边红袍，各自手捧笏板，头顶一轮红色圆光。从两位男仙中间牌匾所记内容“老君神像一轴，大清道光十六年孟冬月画，善士某某共同继倪之氏”可以看出此画是挂在个人家中为祭祀所用。

一、主要病症及修复难点

1.主要病症。经对画卷现状分析发现，此幅老君图曾被前人重裱过，画面通体折痕、折裂，画首部残缺严重，画首及两侧有大面积虫蛀，影响了其保存的时间限度。画作用大漆所绘而成，有利也有弊。弊处是：因大漆较厚较硬，整幅画芯发生严重的折裂龟裂起翘卷曲现象，部分画芯完全脱离命纸并重叠粘连。利处主要有两点：一是因大漆的防潮、防霉等特性，此画无霉菌病症;二是因大漆颜料本身的固有特性，使得画面在数年后依然色调明朗、深沉，保持着立体感强、质表光亮等优点。

2.修复难点。如何在整个修复过程中保证龟裂起翘、卷曲粘连的画芯平整的敷帖于命纸，并在清洗中不会残落，揭裱中不被伤及并保持画芯平整状而非卷曲状，小托中应注意什么及如何避免画芯的二次折条病，都是此次修复的难点所在，即也是比较重要的几个修复环节：回贴、加固、软化、清洗、揭裱、小托。

二、修复重点

1.回贴加固及软化。回贴、加固及软化是整个修复过程中的重要和核心环节，贯穿整个修复过程。因画芯所用大漆颜料的漆膜时间久了易氧化，脱胶变硬，故大部分画芯龟裂起翘卷曲，有的脱离画芯，挂附在命纸表层;有的重叠粘连，故在修复前须对画芯进行回贴加固、软化处理。具体回贴加固方法：将画芯稍稍喷润，慢慢托起已龟裂起翘粘连的画芯，用镊子将其拨舒展开后夹住，在其背面涂抹稀浆后将其复归原位，待其自然晾干。经回贴加固的画芯自然晾干后，针对画芯脱胶龟裂起皮现象，还须对画芯进行软化处理，即调配浓度为20%的DPOP加无水乙醇溶液，用毛笔均匀地涂刷在画芯龟裂处，涂刷数次后，溶液便渗透进画芯所用大漆颜料，使画芯软化。经软化后的画芯，变得既绵软又平贴。此法主要是利用溶液的表面张力较大，起到了渗透、软化大漆颜料的作用。

2.遇水展平，二次回贴。画芯需被展平，才可进行后续修复工作，故采用遇水展平法将其展平，即将画芯正面向上，平放在修复案上，对其喷洒细水花，因画芯较硬较厚，喷洒多量清水有助于画芯润潮展平。喷完水后，将毛巾对折卷成筒状展平画芯。经过水的喷淋与毛巾的数次推滚，第一次经回贴加固不牢固的画芯难免会再次产生错位脱离，因此遇水展平后需检查画芯，对错位脱离的画芯进行二次回贴加固处理。

3.清洗、脱酸、揭裱。依画芯尺寸，裁定一张四周都比画芯宽4公分的护纸，对其稍稍喷水润湿后将其扫贴在画芯正面并排实。加护纸主要是帮画芯翻个，翻到画芯背面后对其清洗。在画芯背面清洗原因如下：（1）画芯正面残破严重且刚经回贴加固软化处理较脆弱，从背面清洗有助于减少水对画芯的冲击力。（2）画作经前人数次修裱，命纸加覆背纸至少有四层，故在最初修复时并没给画芯铺助纸。画芯正面添加护纸翻个后，护纸变助纸，画芯背面朝上，覆背纸在最上层，从背面冲洗能更好稀释画作原裱浆糊，为后续揭裱工作打好基础。画芯通体折裂，酸度较高，为更好避免二次折痕产生，需在清洗前采用碳酸氢镁加无水乙醇湿法脱酸。脱酸完成后，对其平案烫洗，即轻轻向画芯表面淋浇60度热水，淋洗时尽量从画芯破损较轻微的地方开始，让水自然流向画芯破损较严重的地方，待水流铺满整个画芯，将毛巾对折卷成筒状开始化水清洗。清洗完成后，开始揭裱，揭裱前需分析此画作的具体破损状况、现状及前人装裱所用浆糊的稀薄程度等因素来大体判断一下好揭还是不好揭，并决定是否揭取命纸。此画的大体破损状况：画芯纸质脆弱，龟裂折裂起翘卷曲严重;画芯大面积蚁蛀虫咬;画芯脱离命纸，虽已进行回贴加固处理，但依然容易发生粘连错位。此画的现状：覆褙纸较完整，拉力强而有韧性，覆褙浆糊稀薄适当，较易揭起;画芯通体折裂，折条病损伤至命纸，若不揭除命纸，折条病较易复发，故应揭除命纸。当揭到命纸时，情况大为不同，画首大部分缺失缺损，画芯通体裂缝，小碎片无数，着湿如泥，难分层次，较难揭裱。若不小心揭到画肉，则应立即停止，用毛笔蘸稀浆糊涂在画面受伤处，并将揭起部分复原返位，垫纸排牢，然后再另起新点，换一方向揭取[1]82。

4.二次软化。经清洗、揭裱等这几步不断向画芯喷水，画芯虽一直处于十分潮润状态下，但因画作大漆颜料所致，大部分画芯向内卷起。需再次调配浓度为20%的DPOP（磷酸二苯异辛酯）加无水乙醇溶液，用毛笔均匀的涂刷在画心的卷曲处，进行二次软化。

5.小托、修补。揭裱后，此幅《太清道德天尊像》大小洞口无数，故在修补时采用通补法，先小托再修补。小托采用湿托法，小托时需注意以下几点：（1）上浆前，务必給画芯吸水，尤其是画芯断裂接茬槽缝处的水分。若上浆前不吸水，接茬口裂缝处在上浆时看似上了很多浆子，实则因水分过于饱和，根本挂不住浆子，便不能和命纸粘结紧密，待接茬口裂缝处的水分干后，由于此部分缺浆，画芯便会出现开裂翘起或重皮现象。（2）因此画作碎裂严重，故小托所用浆子要相对稠一些，上浆时为防止大号排刷刷跑画心，采用小号排刷上浆。上完浆后，逆光检查是否发生漏浆，若有，用毛笔补浆。若没有对画芯进行三次软化处理，即再次调配20%的DPOP+无水乙醇溶液，用毛笔均匀地涂刷在画芯的卷曲处。三次软化后将命纸扫贴于画芯，用鬃刷对其排实，使命纸与画芯更好融贴为一体。此命纸起整体补洞作用，直接填补了画芯破洞处空缺，与无洞处画芯达成一个平面，故命纸的染色和纸张厚薄尤为关键：颜色需浅于但无比接近画芯底色，厚度应与画芯厚度相当，不可太薄或太厚，纸张拉力要强。托完画芯后，破洞处仅有命纸一层，无洞处有命纸和画芯两层，故需裁取与画芯厚度相近的补纸补衬于命纸洞口背面。在补洞时，相邻洞口的补纸不许发生叠压的现象，补纸轮廓线的形状应宁曲不直，若补纸外轮廓线全部呈直线状，那么日后在收卷画芯时便易产生折痕，为日后折条病的复发埋下隐患，待画芯整体补完洞后，再加贴蛇条，修补完后用布锤将其砸实，使其补纸和蛇条更好地平挺于命纸，更好地融于一个平面。

6.全色、装裱。全色前需在画芯背面刷胶矾水，因胶矾水会使画作酸性增强，故胶矾水浓度应低一些，可多刷几次。全色时，将画作挣平于板墙后再全。一幅画有多种颜色，一种颜色在一幅画面上分布的深浅也不同，颜色需随之变化。全色的关键是要保持局部与整体统一，既要做到色调明暗一致、柔和过度、浑然一体、防止突兀、脱离整体，又要做到相近可变。本画作画首部位大面积缺失，如何将缺失部分融进画面整体，故是本画的全色重点所在。调准颜色后，用大软毛刷将缺失部分层层烘染后再用小毛笔精雕细节部分。全色完成后即镶料覆褙等工序，鉴于画芯具体状况，为避免二次折条复发，决定使用镜框对其保存。画芯所用镶料选用素雅的米黄绢一色裱，覆褙采用湿法覆褙，即将闷润展平后的画芯飞托在上完浆的覆背纸上，待自然晾干后上墙挣平，下墙挣平后方裁装镜框。

三、修复结论

此次修复，回帖、加固、软化，是整个修复过程中的重要和核心环节，画芯经过清洗、揭裱、小托、修补、全色等技术处理和操作流程，原本起翘龟裂的画芯得以平整熨贴于命纸，并通过脱酸、软化、揭除命纸、补纸曲度、加贴蛇条、装裱镜框等最大限度地避免二次折痕产生。

经过不断的研究探讨修复，最终使这幅充满神性色彩和宗教信仰的《太清道德天尊像》又重见天日，大放异彩，故我们只有将科学的修复方法和较强的文物保护意识相结合，才会更有效的保护好祖国的文化遗产。

参考文献

[1] 舒光强，李鸣.古书画修复概述-以清刘墉书法四条屏为例[J].天津美术学院学报，2015 （3）：82.