浅谈笙演奏中气息的控制与运用

隋康

摘要：气息的控制能力，是笙演奏中音乐表现的主要手段之一。呼气与吸气的多少，完全根据乐句的长短、力度的强弱、速度的快慢、节奏的松紧等因素而定。气息流量的大小、流速的快慢、都演奏效果都有十分重要的意义。

关键词：笙;气息;控制;运用

中图分类号：J632.11

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）05-0081-01

笙演奏呼吸的幅度与速度变化是多种多样的，不仅有深呼吸、浅呼吸、快呼吸、慢呼吸之道，而且有急吸急呼、急吸缓呼、缓吸缓呼、缓吸急呼，这些变化，完全是为艺术的需要而服务的。

一、呼吸的控制与力的关系

笙演奏中气息的运用，实质上是力的一种运动形式，是相对的两种力的结合。气流的控制，完全是由力的调整来实现的。其中既有集中于某个部位的凝聚力，又有气贯全身的爆发力和韧力。从总体上说，呼与吸分别受两对具有不同矛盾意义的力相互制约。一对是吸气时由于胸部展开，横膈膜下沉所产生的吸人力同这些移动后的肌肉组织所产生的自然回缩力之间的矛盾。这种矛盾不构成对抗力。另一对是呼气时由于肋间肌及横膈膜收缩，所产生的保持力同小腹腹壁肌肉向里、向上收缩，所产生的推动力之间的矛盾。这种矛盾产生了对抗力，从而形成“腹壓”。外力大，声音则强。外力小，声音则弱。外力的操纵部位主要在小腹与横膈膜。当然，并不排除来自全身的支持与配合。气流的控制，归根结底是矛盾着的两种力相互制约和对抗的结果。

此外，唇力、舌力、腮力等的协调一致，都对气流的控制产生积极作用。舌头同唇、齿、上腭等不同部位形成的阻塞力与摩擦力，配合小腹同横膈膜运动时所产生的推动力与吸入力之间的对抗或压缩愈急速、愈强烈，声音愈具有爆发力。

呼吸的艺术，集中地表现为相对的两种力的调节，即气与力的高度和谐统一。两种力接触的前沿，形成呼吸的“支持点”。笙的吹奏呼吸，如同歌唱和其它管乐器的吹奏呼吸一样，始终离不开这种“支持”。如果放弃这种“支持”，就意味着失去控制，气息就会一泄而光。这个“支持点”并非始终固定在一个位置，而是随着呼吸的交替与气息的消耗不断地变换。这种变换，是为了保持气息运用时胸腹腔所必须具备的压力状态而造成的。

二、呼吸的控制与口形的关系

吹笙谈口形，乍听起来似乎是多此一举，其实不然。笙的吹奏呼吸，同口形的配合有着密切关系。这是因为口形的变化，对呼吸气流的控制以及口内技巧的发挥起着重要的作用。一般来说，以采用小口形为宜，并保持呼与吸变换时口形的相对稳定。要求双唇放松（某些技巧例外），颊肌向后收拉，嘴角保持一定的紧张度，这样可牵动舌尖相应地放松，以便提高舌的灵活性。吹气时要避免鼓腮，吸气时要防止两腮凹陷，以免影响演奏形象。要做到嘴角不漏气，让气流像一条线似地吸入或呼出。这样不仅可使气流平稳、集中，而且有助于节省气息。

口形对声音的强弱的控制能起到辅助作用，从而产生不同的声音效果。当吹奏优美、抒情的旋律段落时，颊肌应适当放松。当吹奏慷慨、激昂或轻松、跳动的旋律段落时，颊肌应适当收紧，使舌的长度缩短，以利于增强舌的弹性与灵活度，从而完成不同力度的吹奏。吹奏弱的音乐段落时，口形宜小。吹奏强的音乐段落时，口形宜大，以保证气流的充足。有时为了获得某种阻塞发音的特殊效果，亦可采用由小过渡到大、由大过渡到小的口形。如锯气、顿气、暴花舌等口内技巧，都在一定程度上借助于口形的变化。总之，口形变换，对于形成不同音响的口内技巧极为重要。

三、呼吸的控制与舌、喉运动的关系

在笙演奏过程中，舌、喉运动位置的变化，对呼吸气流的控制与调整产生直接影响。舌、喉的作用好似弦乐器的弓子。有修养的弦乐器演奏家运用多变的弓法，可使乐器发音获得极为丰富的音乐表现力。同样，有造诣的笙演奏家，运用喉头和舌的不同部位（舌尖、舌根、舌面、舌边），与口腔不同部位（唇、齿、牙龈、软腭、硬腭）之间，以不同的运动方式阻塞、摩擦、开放，则能产生动态各异的气流，使笙的发音细腻、多变，从而形成极其丰富的口内技巧。

笙的舌技巧，有着各种不同的起音法。其特点在于舌运动位置的变化与舌用力强度的不同。舌伸缩的范围，以及舌体长短、厚薄的变化等，都对气流动态产生直接影响，造成不同的音响效果。以吐音为例，舌的作用是将气流“切”成不同长度的断音。舌伸缩时运动线愈短，速度愈快，发音愈千脆，愈富有弹性。舌伸缩时运动线愈长，速度愈慢，发音愈迟缓，愈具有粘性。舌的伸缩愈具有突发性（不作停留），声音愈富有弹性。一般地说，舌尖对唇缝的阻塞或舌根对喉部的阻塞，愈严密愈用力，发音愈硬。反之则愈软。如，舌尖触及门齿的牙龈位置而发出的“登"（deng）、“突”（tu）。以及用舌根触及喉腔而发出的“更”（geng）“哭"（ku）最为强烈。而利用舌面触及上腭发出的“扔”（reng）、“羊”（yang）、苏”（su），由于舌尖卷曲、阻力减弱、接触点后移等多种因素形成柔和气流，因而发音较柔软，总之，不同的语言发音状态，具有不同程度的阻塞力和摩擦力，造成多变的气流运动，从而创造出更多的口内技巧。

总之，在笙演奏的过程中，气息的运用并不属于演奏技术中的一种，而是笙演奏的基础，通过对气息的运用才能将笙演奏艺术完美地表现出来，同时呈现出各种各样的音色技巧，进而为人们带来听觉上的盛宴。

参考文献：

[1]杨洪泽.浅谈笙演奏的气息运用[J].参花：下半月，2017.

[2]胡少林.浅谈笙演奏的气息运用法[J].剑南文学（下半月），2011（04）.