简述绘画平面语言的出现及发展概况

陈天强 宁晨喻

摘要：我们生活在信息化、科技化的时代，绘画就在身边。与此同时，很多艺术家绘画语言相对成熟、作品有强有力的表现性，但随着物质生活的提升，艺术家们开始对内心世界或个人情感进行探求。在探求的过程中，将绘画本质回归到绘画本身，开始尝试发掘材料本体美、空间简单化、构图多样性等，同样也对传统绘画观念进行革新，这场革新带给我们新的视觉体验，人们开始关注绘画平面语言这一艺术形式。

关键词：表现性;个人情感;绘画平面语言

中图分类号：J51

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）08-0166-01

法国《拉斯科洞窟》被发现于1940年，洞窟内绘有大量野马、驯鹿、野牛等原始动物，绘制者多用粗壮而简练的黑色线条勾勒动物轮廓，并以褐色、红色、褐色等色彩渲染出富有动感的体态。无独有偶，西班牙《阿尔塔米拉洞窟》的面世，再次展现了平面这一艺术特征，洞窟内绘有受伤的野牛》，准确生动地再现了野牛在受伤之后蜷曲、挣扎的场景，较细的轮廓线条有明暗向背、粗细浓淡的细微变化，加之变幻的色彩相结合，使得动物体态栩栩如生。但是在原始社会，无论洞窟壁画还是生活器皿上绘制的图案，由于绘制工具、技术、材料等客观因素的限制，大都呈现平面语言的特征。

焦点透视法则在十六世纪到十九世纪被广泛推崇，文艺复兴时期艺术创作者们利用这一法则，为后世创作了大量的传世佳作。直到十九世纪末，西方现代艺术创作者开始尝试用新的艺术思维、新的绘画符号、绘画材料等绘画语言来表达主观的艺术作品，试图将物象内在精神融入到自己的艺术创作之中。

正如克莱门特·格林伯格在《走向更新的拉奥孔》一文中所说：“各门艺术都在追索他们的媒介，它们已在那被孤立、集中和限制起来。就其媒介的效力而言，每门艺术都是独一无二的，严格来说是只为它自己所有。要保持一门艺术的特性，就必须强调对其媒介理解的难度。对视觉艺术来说，媒介被体现在物质上，因为纯绘画和纯雕塑首先力求在物质上影响观众。加他将画家们工作重心倾向于材料媒介本身，强调媒介材料要向绘画平面语言思索的重要性。

爱德华·马奈《草地上的午餐》大胆采用了三点透视来构建整个画面，而没有遵循相对传统的焦点透视规律，为平面这一绘画语言来开了历史序幕。十九世纪八十年代后，保罗·塞尚从整个画面、空间、结构等方面对油画平面语言更进一步作出诠释，塞尚这一伟大变革哥变了自文艺复兴以来占据主导地位的传统绘画风格，同时奏响了现代主义绘画风格的序曲。在这场变革之后，艺术创作者们意识到要以自我意识凸显为主，随后奠定了主观变现性绘画的基础。有甚至艺术家们开始打破固有的构图、色彩、空间，颠覆传统绘画技法，纯粹地走向平面语言的探索。野兽主义代表画家亨利·马蒂斯更是用鲜明、活泼的颜色去主观表达所要描绘物象自身的力量和内在涵义。印象派的出现，使艺术创作者们从真实物象的束缚中摆脱出来，开始认知物象的本质美，并运用主观的色彩斑驳的表现物象。立体主义的毕加索、布拉克，表现主义的蒙克、莫迪里阿尼，德国表现主义的凯尔希纳、贝克曼，抽象主义的康定斯基、蒙德里安，纳比派的博纳尔、维亚尔，抽象绘画的塔皮埃斯，具象绘画的巴尔蒂斯、培根，抽象表现主义的德·库宁，他们都在以个人主观的表现性构图，以强有力的平面色彩表达自己想要的画面。这种新的主流艺术形态给人们带来的不仅是强烈的视觉冲击力，更多的是对以往绘画创作手段的革新;绘画平面语言独特的合理性、主观精神性、加之纯粹、概练的表现性，促使这一形式语言向更多可能性发展，同样也符合当下人们的审美需求;绘画平面语言的平面致使三维空间被压缩，从而人们的视觉范围被限制，这种限制使得人们不得不对客观物象进行抽象性思考，同时这种引导给予画家们创作契机。

时至今日，绘画平面语言因其强烈的装饰性，被很多艺术家选择。在中國，油画艺术算得上是“舶来品”，但经过短短几十年的发展，中国的油画艺术已取得了瞩目的成就，这骄人的成就离不开前辈艺术家们的不断探索。

改革开放之后到二十世纪九十年代这一段时间，是中国油画艺术飞速发展的时期。油画刚进入中国时，绘画作品的创作目的多以记事和表现现实题材为主要目的。但随着生活质量的快速提高，社会经济迅速发展，从而也影响了艺术创作的着重点向生活靠近。艺术家们试图缩小艺术作品与现实生活的距离。从表现手法上看，更强调作品的主观表现性：从表达语言上看，也更注重体现物象本体的精神内涵，并有着明显的时代性，同样这也与绘画平面语言的基本特征不谋而合。

综上所述，绘画的发展往往伴生于社会的发展。艺术没有止境，无论是在西方还是在中国，绘画语言总会时不时碰撞出火花，绘画观念有相同之处，亦有不同之处，绘画发展的车轮不断前进，我们应当紧随发展的步伐，尝试更多发展的可能性，尽量让这些可能性进入生活，积极推动绘画的发展。绘画平面语言让绘画往更多元的空间发展，这一形式语言值得引起我们重视并运用到实践中去，为未来的绘画创作另辟蹊径。

注释：

①克莱门特·格林伯格.走向更新的拉奥孔[J].世界美术，1991（4）：14