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传统透视空间下

2020-08-04刘梦凡

青年生活 2020年14期
关键词:三维空间变革

刘梦凡

摘要:曲线透视在文艺复兴时期已被一些油画家所知,并运用于自己的画面中。如法国画家让·富凯的作品《皇帝查理四世到达圣丹尼斯教堂》,但他并没有经过大量准确的计算,只是把画面中的地砖呈现出大致曲线的样子。且没有合理的运用曲线透视对于空间表达的可能性,而埃舍尔在透视领域的创新之一即理念:“曲线透视的表现更贴近于人们的视觉感受,也更能体现空间的真实。”

关键词:传统透视;曲线透视;变革;三维空间;二维平面

一、透视法的萌芽

埃舍尔在经过风景画时期(1922—1937)、变形时期1937—1945)这两个时期对于三维空间与二维的转换的研究与分析后,来到了埃舍尔作品的顶峰时期即透视法的探索时期(1946—1956)。埃舍尔对于非传统透视法的兴趣已在作品《罗马圣彼得教堂》和《巴别塔》中初露端倪。但直到1946年埃舍尔作品《彼岸》的出现,透视法则才开始有别于传统的透视理论。

1.灭点的多重性

传统的透视作品中灭点会根据画面中的内容来确定是天顶、天底还是地平点,并且画面中灭点的功能是固定的,不会出现不同视点而导致的视觉混乱。但埃舍尔在经过前期《罗马圣彼得教堂》、《巴别塔》等作品的实践与研究后发现灭点可以有多重性的功能,可以兼备天底、天顶地平点的功能。这种灭点的多重性首次出现在埃舍尔作品《彼岸》中,在这幅1946年创作的铜版画中,我们看到了这样一个奇怪的建筑:画面中拱形窗上方的横梁均汇聚于漆黑一片的隧道中,当我们从下往上看时,就会看到波斯人鸟和鱼的底部,此时长长的隧道尽头便充当了天顶的功能;而当我们把视线移到左侧和右侧时,我们看到了与视线平行所看到的景象一致的月球表面,而此时的灭点充当起了地平线的作用;最后当我们把视线转移到画面的上半部分时,就会发现自己在俯瞰月球表面、人鸟和鱼,此时这个灭点就变成了天底。画面中的上下左右随时都会发生着变化,视点也会随周围的环境变化而变化。埃舍尔用自己的前期作品及草图的探索实现了同一幅画面中的不同视角的完美融合。灭点的多重性不仅增强了画面的空间深度,也在视觉层面丰富了画面内容,是埃舍爾对透视法的早期探索。

二、透视法的变革

1.曲线透视法的出现

曲线透视在文艺复兴时期已被一些油画家所知,并运用于自己的画面中。如法国画家让·富凯的作品《皇帝查理四世到达圣丹尼斯教堂》,但他并没有经过大量准确的计算,只是把画面中的地砖呈现出大致曲线的样子。且没有合理的运用曲线透视对于空间表达的可能性,而埃舍尔在透视领域的创新之一即理念:“曲线透视的表现更贴近于人们的视觉感受,也更能体现空间的真实。”埃舍尔对此进行了科学性的研究,发现利用传统的直线透视法作画的画面视野是有限的,视野范围约60度以内,跟人类的视觉区域相似。而画面中的视野若在60度范围之外,则远视距的图像会变得不真实。因此,埃舍尔决定在画面中运用这种曲线透视法,来探寻真实空间的表达。

作品《高与低》即是这种原理的完美呈现,并且被一种奇异的真实环绕。塔身、棕榈树等物像的结构都呈曲线并汇聚于画面中间的平面中,从而形成了一种视觉导向,使人们的视线不自觉的集中在画面中间的的天花板或地板上,但很快我们的视线就开始在上下两部分之间游移,当我们以为站在画面上半部分的地板上时,就会发现所站的地板忽然变成了下半部分的天花板,自己竟然悬在了天花板上。这是由于灭点的双重性使眼睛不断的在上下两部分之间跳跃,不能在俯视和仰视中确定下来,但埃舍尔却利用曲线透视法和灭点的双重性把两个不相容的视觉表达方式神奇的融合成了一个整体。可见埃舍尔在透视学方面做了大量的研究与实践(草图的绘制)。

在埃舍尔的诸多作品中,把曲线透视和灭点的相对性运用到极致的非《阶梯宫》莫属。这是被一群小卷兽占领的、满是楼梯的房子。埃舍尔在画面中只运用了三种元素(小卷兽、方砖和楼梯)来填充空间,但由于合理的运用了两个灭点的相对性和曲线透视法,使得原本稳定的空间变得波动扭曲。画面形成了一个无限延伸的三维空间。墙面或地砖在构图方式上采用了曲线的透视法则,当延长下半部分的地砖或墙面的曲线时,它们便自动汇集于画面上半部分的v1,而延长上半部分的地砖或墙面的曲线时则汇聚于画面下半部分的v2。v1既是v1左侧小卷兽的地平点也是v1上侧小卷兽的天底,又是v2斜上方从方形门里出来的小卷兽的天顶。沿着图上的螺旋线我们可以清楚的发现在画面之外仍然存在着两个灭点,一个是上半部分作为墙壁的画外延伸,一个作为下半部分地砖或墙面的画外延伸,画内和画外灭点结合,形成了一个无限循环的空间流动。致使小卷兽会一直在该空间爬动或滚动,但永远爬不到空间的尽头…

三、埃舍尔透视法变革的意义

埃舍尔的一生都在探索三维与二维,真实与虚幻之间的矛盾。在经过作品《彼岸》、《彼岸二》等诸多作品的探索后,发现了与传统透视法相悖的的曲线透视原理,并将这种原理应用于作品《高与低》、《阶梯宫》中,且埃舍尔在《阶梯宫》中已经不仅仅是对“真实”的三维空间的再现,而是把不同的空间结构整合在同一个空间中,可以说已经超越了“真实”,即把三维现实中不可能存在的物像构建了出来。

埃舍尔在曲线透视原理上所做的实践是透视法探索道路上极具里程碑式的一笔。他的透视理论首先对于同时代的数学家有着非凡的意义,这是由于埃舍尔把他们所谓的数学、科学原理进行了可视化,(虽然埃舍尔的绘画过程是对直觉的描绘过程,但经过测量后,画面中内容确实符合“数学原理”。)仿佛看到他们的研究成果在埃舍尔作品上跳动,而他们的数学法则竟不需要理论的学习就可以被观者直观的“看到!”科学家们纷纷视埃舍尔为“知己”。来到艺术表现极具多元化的当代,其作品中矛盾空间的智性因素和审美因素引起了艺术家和学者的广泛关注,并纷纷从自己的角度对埃舍尔作品进行解释和研究,抑或用埃舍尔的作品来阐明自己的科学理论。如诺贝尔物理学奖获得者杨振宁的《基本粒子发现简史》就是以《骑士》作为封面的。甚至游戏《纪念碑谷》里建筑的设计也深受埃舍尔作品的影响,并且也是许多场景细节巧思的源泉。埃舍尔作品中的矛盾空间更影响了平面设计领域,其中平面设计大师福田繁雄在作品《猫与鼠》中就用立体图形角度的变换来体现矛盾空间。埃舍尔在透视原理方面的研究成果的影响范围扩展到了各个领域,并给出了一种新的观看世界的方式(以透视的变换引导并改变观者的常规视觉习惯,形成了多维度观看与分析物像的方式),观者可以任意的在他亦真亦假的世界里无限遨游……

无法归类的画家莫里茨·科内利斯·埃舍尔(1898-1972),终其一生都在探究空间表现的可能性,可以说埃舍尔在透视法上的变革对当代各领域来说都是意义重大的,而他留给我们的是无限宝贵的精神财富!

参考文献

[1] 何政广,张光琪. 艾雪[M]. 文化艺术出版社. 2011,6.

[2] 王哲然. 透视法的起源[M]. 商务印书馆. 2019,4.

[3] 贡布里希,范景中. 艺术与错觉—图画再现的心理学研究[M]. 广西美术出版社. 2019,6.

[4] 鲁道夫·阿恩海姆,滕守尧. 艺术与视知觉[M]. 四川人民出版社. 2019,6.

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