艾米丽·狄金森诗歌中陌生化手法的运用

艾米丽·狄金森是世界文学史上最伟大的诗人之一。她的诗歌超越时代闻名于世的一个重要原因，就是狄金森独特的世界观和写作技巧，其中之一就是陌生化的写作手法。“陌生化”一词最早是由形式主义评论家维克托·什克洛夫斯基于1917年提出的，是指通过在内容与形式上违背人们习以为常的形象，将日常事物陌生化，从而增强读者对熟悉事物的感知的一种艺术手法。什克洛夫斯基认为，诗歌语言与日常使用的语言是不同的，诗歌语言应尽量做到奇异而美妙。因此，什克洛夫斯基认为通过陌生化手法可以延长读者的感知过程，从而迫使读者更加深刻地认识和欣赏艺术语言。

狄金森独特的世界观和写作技巧与她的生活经历有十分密切的联系。她生命的大多数时间里，狄金森过着隐士般孤立的生活。这种生活方式使她远离世俗的社会生活，她的思想也因此摆脱了传统习俗与经验的限制。在其作品中，她有效地使用陌生化手法来创造一种距离感。本文将基于狄金森的名诗《因为我不能停步等候死神》分析陌生化手法在诗歌形式、意象塑造与主题表达三个方面的运用，从而进一步讨论三者之间的关系以及运用陌生化手法所带来的艺术效果。

首先，狄金森对首字母大写和标点符号进行了非常规的运用，这体现了诗歌形式上的陌生化。“We passed the School， where Children strove/ At Recess — in the Ring —/ We passed the Fields of Gazing Grain —/ We passed the Setting Sun —”。在本诗的第三节，狄金森将一些重要意象的词汇，例如“School”“Fields of Gazing Grain”和“Setting Sun”等的首字母大写，从而使这些词汇产生非常直接的视觉冲击，突出重要意象。从逻辑上来看，这三个意象都在动词“passed”之后，暗示了从童年到成年再到老年的三个重要的人生阶段。而将表示这三个意象的单词的首字母大写，是对人生三个重要阶段的强调，展现出主人公在走向死亡回忆自己的一生时对人生强烈的留恋之情。对于标点符号，狄金森在本段中共使用了四个破折号，如此频繁地使用破折号并不是传统的诗歌表达形式。诗人频繁使用破折号的原因在于：一方面，破折号意味着延长，暗示了诗歌主人公在走向死亡时的犹豫与困惑，也展现了死亡在缓慢步伐中蕴含着无法抵挡的力量;另一方面，破折号是一种自然的连接，将三个独立的意象连为一体，共同组成人完整的一生。

在诗歌形式方面运用陌生化的效果在于，首字母大写和破折号的高频使用使得日常生活中熟悉的事物在诗人的呈现下变得陌生，因此减慢了读者的阅读速度并延长了读者的感知过程。通过陌生化手法在诗歌形式上的运用，狄金森在她所呈现的内容与读者先前生活中感知到的内容之间创造了一段距离，也因此带来了独特的艺术效果。

其次，狄金森使用相对简单的语言，将熟悉的意象以一种模糊甚至怪异的方式表现出来，从而实现了陌生化手法在意象塑造方面的运用。“A Swelling of the Ground —/ The Roof was scarcely visible —/ The Cornice — in the Ground —”。在第五节中，主人公在房子前停下，仿佛已经到达了终点。狄金森通过相对简单的词汇和碎片化的描述，将房子塑造成一个模糊又神秘的意象。这样做使得房子这一意象的象征含义可以多重解读：一方面，房子可以代表坟墓，因为坟墓代表着生命的终点;另一方面，房子也可以代表广泛建于狄金森故乡的一种小石屋，狄金森或许认为人生的终点正是她度过生命中大部分时光的地方，她想象着她死后的生活可以是对现在生活的延续，这在某种程度上也反映出狄金森对死亡的独特见解：死亡即永生。

在意象塑造方面运用陌生化手法的效果在于，一方面，模糊而非直接的描述使读者产生困惑，从而在诗人呈现与读者感知之间创造了距离感，因此仔细研读全诗并分析诗歌主旨便成为解读意象象征意义的必要条件。通过这种方法，狄金森将诗歌主题与意象结合起来，延长读者的感知过程，进而产生艺术效果。另一方面，相对简单的描述可以留给读者更多的想象和分析的空间，因此读者很有可能会解读出意象不同的象征意义，从而在一定程度上延长了读者在阅读诗歌时的思考和感知过程。

最后，在诗歌主题方面，狄金森诗歌很少涉及与她所处时代相关的特定话题，因此往往有着超越时代的主题，例如死亡、自然和爱情等。虽然她是一位非常高产的诗人，但她的大部分诗歌都是在她去世之后才被人发现并发表的，因此她的思想没有受到世俗社会过多的影响，她也没有必要担心作品的受欢迎程度并改变自己以迎合当时的社会标准，所以她可以更自由地专注于个性化审美的表达。

本诗的主题“死亡”很好地展现了陌生化写作手法在狄金森詩歌主题中的运用。她将死亡不可感知的过程以及神秘的形象通过实在并深刻的方式表达了出来。在本诗中，虚幻的死亡被刻画为一个善良的绅士，而因为死亡的礼貌举止与绅士风度，主人公抛下充满了劳作与乐趣的生活，以一种平静的方式跟随死亡而去。对于读者来说，死亡是一种难以洞察和定义的客观存在，狄金森以具体简单的意象去塑造这一抽象概念。然而绅士意象虽为读者熟悉，但其鬼魅神秘的气质却经过了诗人仔细的艺术打磨，具有这样特质的绅士形象在读者的认知中变得陌生起来。死亡坚定绝对的气质也给它表面上的礼貌绅士增添了些许恐怖和阴郁。而这样的艺术处理恰恰在传统意义上的绅士形象和狄金森所刻画的绅士形象之间创造了距离感。

因此，为了表达对抽象主题的独特见解，狄金森通过对熟悉意象的陌生化处理，打破了日常生活中对这些熟悉意象的无意识感知，并进而延长读者对诗歌的感知过程，打造出独特的感知体验。

而关于三者之间的关系，通常诗歌形式的设计和意象的塑造都是为了主题的表达而服务。所以笔者认为，在陌生化手法的运用过程中也是同样的道理。首先，诗歌形式中陌生化手法的运用突出了重要意象，延长了诗歌的阅读过程;其次，意象塑造中陌生化手法的运用延长了解读重要意象象征意义的过程;最后，主题表达中陌生化手法的运用在日常生活的熟悉意象和诗歌中所呈现的意象之间创造了距离感，延长了感知抽象主题的过程。在这个过程中，一方面，延长阅读和理解意象象征意义的过程是延长主题感知过程的基础，因此在诗歌形式和意象塑造方面运用陌生化手法是实现主题表达陌生化的两条重要途径;另一方面，三者之间相互作用相互影响，共同实现了狄金森诗歌中陌生化手法的运用，进而产生了独特的艺术效果。

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【作者简介】崔际浈，华东师范大学外语学院。