色织土布纹样信息视觉化在文创产品设计中的应用————以南通芦扉花土布纹样为例

郝 隽，宋珍珍

（南通职业大学，江苏 南通 226000）

南通是我国著名的土布之乡，民间土布染织工艺已有600多年历史，史有“木棉花布之产甲诸郡”之称。随着城镇化的步伐，经济形式从农耕社会到商品经济的改变，20世纪80年代，南通农村中的家庭手工织造基本停止。随着流行趋势的变化，色织土布渐渐淡出了人们的视线。然而曾经风靡一时的色织土布纹样品种多样，蕴含着地域文化独具特色的审美和智慧，包含厚重的人文情愫，承载着一方人土风情的故事，印烙着深深的时代记忆，芦扉花布就是其中家喻户晓的一款纹样。

1 芦扉花布纹样的视觉信息

芦扉花布的“芦扉”指的是芦苇，芦扉花布纹样即芦纹，是人们在生活中模仿芦苇编织物的肌理，在手工织造过程中，由经纬线交织而成。纹样主要以直线为基本的构成元素，三横三纵或者两横两纵重复组合，结构布局严谨，整齐均匀地呈四方连续排列。三横三纵的直线有序间隔，形成长度约4 mm、宽度约3 mm的“三”字形，形似“八卦”纹，线与线之间平行、呼应、关联，以线形成块面，线面结合，三纵三横的基本单位向四方连续，在视觉上纵横交错，上下层叠，带有节奏感和整体性（图1）。

芦扉花布的色彩以蓝白相间为主，平和亲切。纬线一般是白色，经线则是蓝色纱线。蓝白之间等距相间，线与线之间彼此的间距形成正负形，阴阳互补，仿佛有一种明暗的色彩关系，白色为明部，蓝色为暗部，明暗对比产生反差增强了立体感。线与线组成基本色块，色块之间产生上下凹凸的视觉感受，有着厚重饱满的肌理质感。随着社会的发展，色彩等级制度的约束被打破，人们审美的提高和对土布用途逐渐增多的需要，色织土布蓝白色系中增添了艳丽明快的彩色细密纱线，对比强烈，比较多的有红蓝搭配、蓝白相间以绿色点缀，清新、艳丽、明快使土布有了色彩空混的效果，呈现素净朴实的高级灰色调。

图1 芦菲花布

芦扉花布做工精细，花纹线条简单却细腻耐看。在手工织造过程中，人们巧思精工把基础纹样进行变化组合，在芦纹中插入十字形、口字形、井字形、菱形，形成新的芦扉花纹样，据不完全统计，其变化衍生出了80多种典型的新式芦扉花[1]，如格子芦扉花、星星芦扉花、月牙芦扉花、水纹芦扉花、木梯子芦扉花、木梳背芦扉花、竹节芦扉花等，纹样千变万化，花样翻新，花式丰富多彩，举不胜举。芦纹的复合变化，使纹样的重复不再呆板，格律中表现变化，朴素中蕴涵丰富，既具精细之工，又多淳厚之美，充分展现了织女们的聪慧和高超的手工技艺（图2）。

图2 新式芦菲花布

2 纹样基元视觉信息中的人文情感

芦扉花纹样除了运用3根直线，也有两根、一根直线的组合排列，与其他纹样构成复合纹样，花样翻新层出不穷，花式丰富，土布就是织女们枯燥、平淡生活中的艺术，是她们手中的画、心中的歌，她们把生活的故事都编织在其中，每一个纹样都凝结着她们的心血和智慧，是“天与人、心与物、文与质等统一观念的体现”[2]。南通土布纹样组织和色彩都蕴涵着南通人的特点，传承着中国传统纹样“图必有意，意必吉祥”的内涵[3]。

南通海门地区的人把芦扉花布作为主要布料，从内衣、衬衫到外衣，从小孩的肚兜到老人的棉袄，从出生到出嫁，从童年的玩具到丧葬礼仪，芦花布伴随着人们生活的所有过程。芦扉花纹在南通也叫作“路路通”，寓意路路通顺、死者转世投胎，不受阻挠。每一种芦扉花布复合纹样也都有着不同的寓意，如芦扉花十字纹，十字纹变化多样，有着劳动人民对荣誉、光彩、美好，神秘的表达；芦扉花井字布寓意着生活井井有条……芦扉花纹经纬交织的直线干脆利落，整洁有致，给人以抽象、简练之感，充分体现了爽朗正直、淳朴、厚道的个性。除了样式，人们也注重土布色彩的视觉感受，芦扉花布蓝白相间，艳丽、明快，寓意天上人间共欢，加入红色寓意日子红火。总之，每一种纹样都关乎美、祈福、欢庆等情感的表达，展现出人们对未来生活充满信心和希望，勤俭朴素、坚韧不拔的精神和意志。

芦扉花布逐渐消失在了人们的生活中，但如今每当看到芦扉花布ü 那些作为时代记忆的纹样时，人们常常会激动不已，这是母辈们青春时代的印记，独特的纹样中仿佛编织进了当年织造的场景，数不尽的故事和时光变迁、岁月留痕的人文情感。

3 芦扉花纹样基元在文创产品中的应用

时尚流行总是周而复始的，回归传统与古朴的消费取向。曾经对色织土布纹样 “既日布衣 , 太素足矣”的形容，现在却成为简素、幽玄、静寂的另一种理解，纹样的低调涵蓄、自然安静的视觉感受成为当今人们极为推崇的高级审美体验。

有人说“手工艺如果想要真正被流传下去，就必须被打散成元素与碎片，然后用这碎片来创造新的产品。手工艺也就自然而然地演变成另外一种形式被保存下来了。”“浅蓝”文创系列产品中（图3~4），正是这样在芦花布纹样基元经典样式的基础上，通过模仿、变形、摆脱和再创造，打散重构纹样的视觉信息，抽离纹样的局部，以“三”字形的布纹为结构特点，把这个形似八卦的芦扉花布纹样，以“一生二、二生三、三生万物，万物负阴而抱阳”的设计思想，进行整合创新。那些高级的灰色调、空混的色泽效果，使产品具有独特的审美性和情感性。

图3 文创产品手提袋设计

图4 文创产品杯垫设计

文创产品的创造思想、设计的自由之风是传统向未来蜕变的过程，超越自身文化的领域，适应流行的时尚。芦扉花纹样的创新应用，表达了纹样简素之美，崇尚自然、朴实的风气，筑起视觉设计艺术中的审美意识和精神构造。

4 结语

在社会经济高速发展的背景下，人们处在过去与未来之间，随着图形图像外延的扩大以及学科间交叉影响的增强，色织土布的视觉信息是在当代“流行的大众文化的图像范畴中剥离出纹样的形式”，就如文创产品设计中所呈现的那样，其结构、色彩、造型、寓意等信息在形式“语言”上描述创新是挖掘土布作为本土化文化价值的所在。同时，人们曾经的美感记忆、怀旧情愫得到反弹。设计提高了文创产品的附加值，增强了具有民族特点的文创产品的市场竞争力，民族情感、文化、地域风格在设计中得到进一步完善。