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非职业的传奇:论贾樟柯的细节塑造与《小武》的非职业演绎

2020-07-24李季

文存阅刊 2020年7期
关键词:贾樟柯小武

李季

摘要:贾樟柯导演的作品《小武》,通过自身镜头语言的巧妙运用,以及两位非职业演员的演绎,塑造了一个十分接近生活的“窘迫”的社会。本文认为这两个方面是该片的核心艺术表现,由此展开细致的分析,并提出该片对于电影业的启示。

关键词:小武;贾樟柯;细节塑造;非职业演员

《小武》是我国第六代导演领军人物贾樟柯的代表作,同时是其第一部符合国际电影时长惯例(105分钟)的独立制片剧情电影。该片拍摄于1997年,27岁的贾樟柯以此作为其北京电影学院文学系的毕业作品。这部佳作帮助贾樟柯斩获了第48届柏林国际电影节、第3届釜山国际电影节等一系列国际电影节的重要奖项。通过《小物》这部影片,中国边缘小县城的另类居民生活,第一次展现在国际视野中。

一、细节叠构出的“窘迫”生活

《小武》讲述了山西汾阳一个“手艺人”小武,在飞速变化的大时代的背景下,在友情、爱情、亲情世界的此起彼伏中,最终彻底崩塌的故事。导演在拍摄时,镜头细致、冷静且克制地将我们习以为常的生活细节展现在荧幕之上。

影片初始,主人公小武得知曾经一起出生入死的好兄弟小勇结婚没有邀请自己,热血狂涌地来到小勇家,准备和小勇当面对质。可在见到小勇后,面对小勇顾左右而言他的敷衍,小武却极为尴尬地沉默了。不甘心的小武,兴师问罪似的将一沓顶风作案偷来的钱甩给小勇,顺手将小勇明显不是本地货色的、会在点火时响起《致爱丽丝》打火机坦然地揣到怀中,扬长而去。在离开小勇的家时,镜头默默地移向了一堵墙,穿着不合身西装的小武,渐渐走进画面中心,仿佛毫不在意般地抚摸了墙上他和小勇一起刻下的努力长大的身高痕迹。小武转身离去,镜头却依然静静对着那堵墙,那明显颇被岁月冲刷过的划痕像刀子一样刻进了每个观众的心中。在这段表演中,饰演小武的王宏伟表演极为自然,真实的呈现了,一个窘迫的人故作轻松的姿态。

小武双手插兜的闪进小勇的家中,极力伪装这还是一场好兄弟见面的常态,但他却紧紧地捏着裤兜里的一沓礼金。那是刚刚用偷来的零钱换成的整钱,好友恨铁不成钢地用赠予的红纸包裹着他那渺如尘埃的自尊心。婚礼前夜的小勇,在监督完琐碎的食物制作后,极力想回避过去,但终究也是百密一疏,当他扭头时看到了他最不想看的人——会让人联想自己成功前污点的小武。小勇的扮演者郝鸿建瞬间改变了表演状态,他从这一小方天地的霸主变成了那个可能是初次行窃的小偷。他的双手开始屡次挠头,并在极为短暂的寒暄后将小武看似礼貌实则急切地请进了窑洞中,小勇迅速转身,用自己僵硬的身体徒劳地将小武隔离在库房和厨师之间,假意地对厨师说一些早已嘱咐过了千百遍的话。他的标志性动作是挠头,他如此频繁而努力的挠头,仿佛要把小武像虱子一样从他的生活里赶走。

小武在堆积到窑洞顶的库房中一根又又一根得点起了烟。他在极为易燃的烟草储存间中夸张地把烟灰随意弹磕,并发泄性得把抽到一半的烟甩到脚下。在二人可有可无的抱怨和回避中,小勇颇为体面地从桌上规整的方盒中拾起一根烟,用能播放《致爱丽丝》的打火机点燃。在点燃这只烟后,小勇端端正正地把打火机竖着放回了桌边。小勇开始对小武有了礼貌的疏离,他用这些颇为时髦的社交礼仪表达了希望与这位“手艺人”保持距离的微妙潜台词。

无论是小勇遇到小武后的屡次挠头或是小武夸张地弹磕烟灰亦或是最后小勇端正的把打火机竖着放回了靠近小武的桌边,这些细节的塑造将小勇不愿意面对过去的“窘”,和想极力摆脱小武的“窘”以及小武意识到友情已经破裂的事实而仍去努力争取时的“窘”,跃然展示在我们面前。导演用大量的特写镜头叠构出了小武的“窘迫”生活也暗示了人物的命运走向。

二、非职业演员的“职业”演绎方式

诚然,从演员的表演风格和呈现效果来看,王宏伟表演出的“故作轻松”更为自然且真实。他的表演,日常得仿佛像我们身边的每一个人——郁闷时的自我嘲笑,得志时的故意炫耀,无助时的软弱和渺小。他以他极为自然的表演方式赢得了导演的高度赞赏和业界的众多殊荣。在这段十几分钟的对手戏中,郝鸿建的表演虽然在某些地方略有做作和不足,但也成功地塑造出了与小武的“故作轻松”自然对立的“浑身僵硬”的表演状态。无论从他见到小武后瞬间捏紧的双手,还是他小心翼翼却极为迅速地将小武慌不择路的请到库房中稍作等待后,面对厨师尴尬却又想极力掩饰的那3秒钟悄无声息的、下意识的想指挥其炒菜的僵硬的胳膊,都成功地体现出了小勇此时此刻对小武猝不及防出现的无助。他本以为不邀请小武,小武会识趣得不出现,这样二人还能在背地里维持如履薄冰的友情,可小武出现了,还带来了赃款做为礼金。尽管小武有意无意地避开旁人在漏夜造访,但对已经在故乡县城这个闭塞的小地方称王称霸的小勇来说,此时此刻的他可能终于在大喜的前夜理解了“狡兔死,走狗烹”的真实含义。

在窑洞里的表演,二人在“故作轻松”“浑身僵硬”的这两个完全不同的表演风格上,又共同加入了“尴尬”的表演风格。二人尴尬而不熟练得嬉笑怒骂着,在这种令人窒息的气氛中,无话可说的小武夸张地一只接一只的吸烟,无言以对的小勇只端正点燃了一根烟。小武还想用小时候的交流方式“故作轻松”的将儿时允诺的礼金奉上,但小勇却立马“浑身僵硬”地将“赃款抛回”。小勇起身抛回礼金并夸张的用方言大喊“钱”的那一刻,小武终于明白,自己的这位儿时挚友已彻底改变。他毫不犹豫的揣走了打火机起身而去,而小勇不自然得不去看小武离去的方向,却若有所思的抚摸着自己下巴。小武最终还是没去小勇的婚礼,小勇让人把礼金带回,并奉上了一句极为刺

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耳的话。在经历过友情的挫折后,小武又受到了紧随其后爱情和亲情破灭的打击。小武在魂不守舍的偷窃中最终被抓获,在影片结尾,小武被像牲口一样拷在路边的电线杆上,恐慌的将头埋入裤裆时,导演将画面转为小武的主观镜头。

影片全程中,两位演员维持了张弛有度的表演节奏,并适时地使用微相表演来表现“故作淡定”“化解尴尬”等不同状态,配合贾樟柯导演对于素人演员天分与自然反映的挖掘,可以说是非职业演员表演中的典范。

三、《小武》的启示

当观众还沉浸在仿佛就是自己就是那个被众多好奇的、厌恶的、嫌弃的、鄙视的,但更多是无所谓的眼神所扫射的主人公时,当导演用他极为巧妙的镜头变化让观众将围观自己的人左左右右看的一清二楚时,屏幕默默转入黑暗。此时声音轨道却依然冷漠地播放着那日复一日的汽车声、笑闹声、刻意压低的纷纷议论声,一行黑底黄字闪耀得出现在众人面前:本片全部由非职业演员出演。这句话仿佛像是尖利的矬子狠狠的凿入观众的心头,让大家猛烈地疼痛。特别是,对执着于自己到底是天赋型演员还是非天赋型演员的笔者,产生了触及灵魂的震撼。在那之后笔者亦数次观摩《小武》,每次都能从表演中得到新的感悟。一位演员,是否天赋型的演员不重要,重要的是能准确把握住人物的性格特点和灵魂,并且迅速的融入那个灵魂中,做出符合事宜的反应。

《小武》里,无论是小武小勇还是其他各路配角,都不是当时的专业演员,但他们呈现的效果却极为完美。在当时人力物力财力都极为窘迫的情况下,贾樟柯导演自编自导,用仅仅二十万的预算便拍出一部如此名垂影史的佳作。在当时,全部使用非职业演员也许只是他节约成本的无奈之举,但这也同样证明了,在一个优秀导演的指导下,任何演员都可以在表演事业中磨练出属于自己的一片天空。非职业演员并非不是好演员,一旦有好的导演、好的剧本一同辅助,最终也能够呈现出永存历史长河的文艺精品。

参考文献:

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[7]宁高峰.迷惘的一代--从文化身份解读贾樟柯电影《小武》[J].安徽文学月刊,2014,000(003):94-95.

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