浅谈紫砂“坦然壶”的创作感悟*

唐之晨

(唐之晨紫砂工作室 江苏 宜兴 214200)

前言

紫砂壶装饰的发展要适应形体的变化，形形色色的紫砂壶就有着形形色色的装饰，而作为一件茶具自然就对应着饮茶这一活动，在装饰与造型相搭配的时候倘若更深一层思考，什么样的装饰会更加适合在进行饮茶这一活动时进行欣赏。这个问题看上去很复杂，但其实非常简单，那就是塑造环境、适应环境。任何生物对自身所处的环境都十分敏感，当环境适合自身时就会感到舒适，反之就会浑身不自在。紫砂壶作为茶具的一种，在几百年的传承中适应了人们的饮茶需求，其造型和装饰都为了适应喝茶而诞生的，一方面紫砂壶成为了现实环境中的一部分；另一方面其所承载的文化特性还成为了精神层面的一部分，人们会根据紫砂壶的造型以及装饰产生精神上的反应，创作一把全新的紫砂壶就是顺应这种需求，同时制作出与以往有所区别的作品。

1 “坦然壶”的介绍

紫砂“坦然壶”的造型显得朴雅而简洁，四方形的壶身，带有方圆之间变换的特点，壶底四方而到了壶肩则转化为了圆润的曲线，壶肩之上则是重新凝聚的四方壶口，压盖与壶口重叠，厚重沉稳，壶盖向上穹起形成一个舒缓的曲线，这就如同壶肩线条的重复，壶钮明接与壶盖正中，椭圆形的壶钮隐隐又带有四方形的影子，浑朴古雅的气息从上贯通而下，将传统紫砂壶形中的“方圆之变”表现了出来。四方直流与四棱圈把明接与壶身两侧，同壶身的整体形体不同，壶流和壶把更为干脆利落，没有进行钮盖和壶身上处处可见的浑角处理，显得十分硬朗，使得原本茶壶中央过于柔和的线条产生了明显的变化边界，方器所带有的天然韵味形成一个大的轮廓将整体包裹其中。

2 “坦然壶”的创作感悟

“坦然壶”最大的特点在于壶面的陶刻装饰与壶形整体的配合。按照以往的紫砂陶刻装饰经验，面对这种壶面角度和缓、曲线变化不大的装饰面，构图时会尽可能的将装饰内容设置在与壶面居中的位置，从观赏的角度和习惯来说，壶面正中是最能够表现装饰主题的位置。不过在“坦然壶”上并没有采用这种装饰构图方法，其装饰的位置带有显著的“不平衡性”，不平衡装饰是一个现代装饰概念，即在一个装饰载体上刻意造成画面的不平衡，但在整体的视觉形象塑造上却又有着出奇制胜的审美效果。同样是陶刻装饰，在壶面右下角的阴阳刻绘组合显示出了非常明显的"不平衡"特性，其刻画的内容也颇为独特，同时运用了点、切、削等刻画手法，制作出了宛如一枚龙形的印章。

印章是相当常见的事物，无论是公务单位还是私营企业都要用到印章，而印章的位置普遍位于文件的右下角，就与紫砂“坦然壶”的装饰部位相对应，壶上的陶刻印章制作巧妙之处就在于其用阴刻、阳

图1 坦然壶

刻相互交替使用的方法，将印章所形成的油墨质感还原了出来，让人仿佛是在透过一枚放大镜在观察这把茶壶上的龙印，且在壶身的边缘处，将圆形印章确实部分刻意地模糊化，在用刀的表现上展现出令人赞叹的精湛技艺，而在龙形印章的中部则刻画的非常清晰，这种阴阳虚实之间的转化展现出非常明显的引导性，就是让人认为这是一枚真实的印章，同时也在不停的强调，这是用陶刻的装饰技法重现的“真实”印章。

传统紫砂壶带有文人气，主要就在于其天生自带传统文化中的“诗书画印”，其中的“印”在大多数情况下其实指的是茶壶的款铭，眼前这把壶却直接将"印"拓展成为装饰本身，且所塑印的内容亦具有画面上的美感，同紫砂壶历来的艺术韵味相融和，显示出了非常成熟的历史文化感，成为整体素朴典雅的一种有力补充。

从这件作品的创作可以发现，紫砂陶刻具有非常强大的艺术表现力，一件造型普通的紫砂壶只要搭配上适当的陶刻，顷刻间就会产生更多的文化气息，这些气息既可以成为茶壶造型的补充，也可以成为内蕴主题的延伸，根据实际需要自由组合、变化无穷。

3 结语

全手工紫砂壶制作是一种民间手艺的传承，也是多种传统文化元素传承的方式之一，紫砂作品“坦然壶”所营造的，并非是将空出的壶面以陶刻装饰来进行补充完整的填充，而是一种基于文化思考的创造，正是这种独特的精神闪光，让其具有了非常奇特的艺术魅力，从中可以发现，茶壶造型和陶刻装饰的塑造之间并非是单纯的适应性关系，彼此更是一种创造性的联系，紫砂只要勇于创新，更多的精神层面必然会以崭新的面貌呈现在世人的眼前。