户县农民画的艺术性探究

摘要：户县农民画作为我国民间艺术中的重要组成部分，孕育于传统的剪纸、社火、刺绣等民间艺术之中，诞生于上世纪50年代。时代发展至今，户县农民画已形成了鲜明的艺术特征。以其丰富的内容、夸张的造型和强烈的色彩，生动描绘出一幅幅绚丽多彩的户县农村生产生活画面。通过考察调研，对其创作题材、创作手法、造型艺术、色彩特征等因素进行分析探究，总结归纳户县农民画的艺术特征，展开对户县农民画的艺术性探究，在探究中寻求发展，在发展中寻求创新。

关键词：民间艺术;户县农民画;造型艺术;色彩特征

1.户县农民画发展概述

户县农民画产生于民间，是今陕西省西安市鄠邑区一个极具代表性的民间艺术。论其起源，可以追溯到1958年“大跃进”时期。早期的农民画构图简洁而饱满，色彩艳丽，人物造型淳朴稚拙，采用单线白描的形式，以反映农村面貌、描绘农民生活、体现农民对于丰收的渴望为主。

早期的艺术探索与实践，为农民画发展奠定了坚实的基础。从70年代开始，在众多专业美术家的推动下，户县开办学堂，举办农民画创作培训班，使得这一时期的户县农民画在创作风格上以国画、版画、年画、连环画为主，追求人物造型准确精炼，生动形象，但缺少了早期农民画“以形写意”的艺术感受。创作主题主要以社会主义生产建设服务为主。

在改革开放浪潮之下，户县农民画创作开始向民间美术靠拢，艺术风格更加鲜明，题材更贴近生活、反映时代。1988年，户县正式被国家文化部命名为“中国现代民间绘画之乡”。

随后受全球化艺术风向影响，户县农民画逐渐向西方写实绘画靠拢，丢失了早期“传意”的艺术特征。为了迎合市场，在印刷技术的应用下，开始大批量作坊式的流水线生产模式，使得大量作品被重复复制生产，从而降低了农民画自身的艺术价值，打击了部分画家的创作积极性，限制了农民画的发展。

到了新时代，户县农民画创作队伍涌现出了大批新兴画家。以其鲜明的艺术特色，争艳于丰富多彩的民间艺术之中，户县农民画俨然成为民间绘画领域的一朵奇葩，成为鄠邑区（户县）一张生动多彩的地区名片。

2.户县农民画的艺术特征

2.1 创作手法与形式

户县农民画孕育于传统民间艺术，但又区别于此，其创作过程并不复杂，但是每一步都至关重要。从选题开始，创作者对画面主题进行创意构思，通过线描的形式将脑海中所构思的场景物化为图像同时转化到二维平面上，紧接着创作者要进行的就是描摹和染色，这看似简单的操作，其中都体现着农民画创作者熟练的表现技法。

从创作材料上看，户县农民画因其创作纸张、颜料等材料不同，分为传统国画、纸质水粉画、布面丙烯画等。

从创作技法上看，户县农民画通常在染色过程中，采用“干湿、薄厚”结合的手法，先采用“湿染法”，使得画面透气，色泽湿润，颜料较薄，在此基础之上，进行第二步颜料的厚涂，至此使得画面色泽鲜艳不会皲裂。根据作画习惯的不同，农民画画家在创作过程中也存在差异，并无固定创作模式。

户县农民画技法不受专业绘画材料限制，为了满足艺术效果，表达出“皴、擦、点、染”的技法，农民画画家在创作过程中并不像国画创作那样讲究运笔和笔法，而是借助于身边任何一种可利用的道具，如海绵，牙刷等，以此来体表现出画面的渐变、光晕、点彩等效果。

2.2 造型艺术

户县农民画在造型艺术上，是对中国传统国画与西方油画的高度融合，采用“写意”的创作手法，将客观社会生活中的人物或事物生动的表现在画面上，在创作过程中注重传神、传趣、传情、传意，并不完全写实。

户县农民画的艺术风格新颖，种类繁多，除题材外，最直观的表现就在于画面的透视与构图。户县农民画采用中国画中散点透视的表现手法，物象之间随意组合，互相重叠，表现出绘画作品强烈的平面性特征，画面是自由流动的空间，冲破了时间与空间的限制，更好地表达出农民画家所想阐述的主题画面。

2.3 色彩特征

户县农民画在创作过程中，通常会运用水粉颜料或油画颜料不加调和的表现在画面中，这和我们所接触的西方水粉画、油画有所区别。农民画画家在长期的农民画绘制过程中形成了独特的色彩风格，常用一些色相明确，高饱和度的纯色，来直观的表现生活中的色彩。

在户县农民画的色彩运用表现中，我们不难发现其中的色彩构成关系。农民画画家在创作时运用补色、对比色等色彩构成手段，使得画面和谐统一、均衡协调。农民画色彩表现形式之奔放、夸张，将色彩的心理与情感表现的淋漓尽致，大面积红、黄的运用，表现出农村丰盛的喜悦;蓝、绿色的使用，描绘出农村美好风光。颜色之间相互搭配，主次分明，使得画面充满节奏，赋有韵律感。这一切的色彩表现，都体现出我们在艺术审美中所追求的形式美法则。

3.结语

随着社会的发展，越来越多的艺术形式充盈着我们的生活，人们对于新鮮事物的好奇心，使得人们更愿意去接受一些新兴的艺术形式，从而忽视了我们传统民间艺术的价值与意义，致使我们的传统民间艺术生存空间日渐萎缩。户县农民画作为传统民间绘画艺术的一种，其生存，也面临着巨大的挑战。

对于户县农民画，我们应该以一个发展的眼光去看待，这就要求我们在西方文化席卷全球的背景之下，保护户县农民画长期以来所形成的艺术特征，去打破传统模式的束缚，从而寻求一条真正适合户县农民画发展的道路。除此之外，我们要在对于这一传统民间艺术的保护中寻求传承，这种传承是在漫长的历史发展过程中的沉淀，这种看似是对于一个民间艺术的传承，实际上也是对历史的传承、对文化的传承、对记忆的传承。在传承的过程中，我们时刻要坚持取其精华，去其糟粕，时刻要向先进的文化靠拢，时刻要将自己融入于大的社会浪潮之中，在这浪潮之中彰显户县农民画的艺术本色，彰显传统民间艺术的本色。

参考文献：

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[2]范化，李程.户县农民画中色彩的艺术特征[J].美术教育研究，2018.

[3]陈正俊.艺术概论[M].中国海洋大学术出版社，2014.

[4]鲁道夫·阿恩海姆.艺术视知觉[M].孟欣沛，译.湖南美术出版社，2008.

作者简介：毛天良（1997.5-）男，汉族，陕西西安人，西安美术学院设计艺术学院，19级在读研究生，硕士学位，专业：展示设计。