画守艺人记_参考网

画守艺人记

2020-07-13陈果

中国画画刊 2020年5期

文/陈果

邵逸夫先生像 180cm×120cm 2018年陈果

守艺人之一 180cm×97cm 2017年陈果

古来从艺者，常以逸笔草草、不事雕琢为上品，而视匠作者为末流，因其流程枯燥，制作严苛，无写意抒情之畅快，故令人望而却步。为匠之道亦不常为人所道。

良器自有其生成之道，乐器尤然。所谓技近乎道，匠有高下之分，材亦有良莠之别，良材佳制缺一不可。树材之新旧、结构之曲直、工艺之繁简、漆面之厚薄、打磨之粗细，无一不关乎声响型质。观其型，察其质，闻其声，品其韵，识辨优劣不外于此。待上手演奏，乐音缓缓淌出，时而清丽婉转，时而顿挫沉雄，奏者陶醉，闻者倾心，此必为良器无疑。

良器自古有之，且不论中西，名匠亦然。唐时有雷氏一门，精于斫琴，据苏轼《杂书琴事》记载，雷氏之琴“其声出于两池间。其背微隆，若薤叶然。声欲出而溢，徘徊不去，乃有余韵，其精妙如此”。十九世纪之西班牙，有桑托斯·赫尔南德斯善制吉他，其作品为塞戈维亚所青睐。近人有谭抒真先生，演奏制作皆擅，被誉为“中国小提琴制作第一人”，启吾国提琴制造之蒙昧。制琴之心法传承有序，及至今日，竟似隐没于商业洪流。守艺不易，须案牍劳形，耐受清贫，不浮不迂，谓之匠心。

匠心若此，更何况执笔耕耘之吾辈。浸淫绘事，冥冥有命，得遇尉师，吾之所幸，当循此青蓝门径，攀援不懈，不辱天之所赋、师之所望、己之所求。基于此念，绘守艺人之像四帧以自勉。

记于丁酉之春