论秦观词审美特质之“妍婉”

（山东科技大学 文法学院 266590）

观古人对秦观词审美特质的评论，清人沈祥龙《论词随笔》提出“妍婉”一说：“词之言情，贵得其真。劳人思妇，孝子忠臣，各有其情。古无无情之词。柳、秦之妍婉，苏、辛之豪放，皆自言其情者也。”究竟何为“妍婉”，具体体现在哪些方面？模糊混沌，没有严谨、具体、深入的阐释、论述。此外，观古人词话等评论，其它古代学者也皆看到了秦观词“妍”、“丽”的美学特质。

释惠洪《冷斋夜话》：“少游小词奇丽，咏歌之，想见神情在绛阙道山之间。”

李清照《词论》：“虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。”

张炎《词源》卷下：“清丽中不断意脉，咀嚼无渣，久而知味。”

刘熙载《词概》：“少游词有小晏之妍，其幽趣则过之。”

陈廷焯《云韶集》卷三：清词丽句，开人先路。

夏敬观《手批山谷词》：“少游清丽，山谷重拙，……。”

张德瀛《词徵》卷一：“至丽而自然者，少游也。”

况周颐《蕙风词话》：“直是初日芙蓉，晓风杨柳，倩丽之桃李，容犹当之有愧色焉。”

那么，纵观秦观词作，其“妍”“丽”究竟体现在哪里呢？以下从五个方面进行阐释。

一、密丽的意象群

秦观词的意象之美不同于温庭筠的词作。秦观现存词八十余首，多数以闺思艳情入词，但其爱情词给人清丽之感，不似温词那般绮靡。温词以秾艳为美，多描写豪华的摆设，具有浓厚的脂粉气。而秦观词作，多描写美丽的自然意象，如流水、落红、斜阳、细雨、杨柳、春风、碧云、芳草、杜鹃、黄鹂、画楼、芳榭等，自然清新，有纷繁、密丽之美。如秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》，就用了飞花、丝雨、小楼、流水、画屏、银钩、宝帘、淡烟等意象；《望海潮·梅英疏淡》就用了梅花、冰雪、春风、桃蹊、柳絮、蝴蝶、月亮等意象；《八六子·倚危亭》就用了春风、芳草、杨柳、流水、飞花、细雨、黄鹂等意象；《踏莎行·雾失楼台》就用了雾霭、迷月、楼台、斜阳、桃源、杜鹃、梅花、驿站、鱼雁、郴山、郴江、潇湘等意象，都给人一种纷繁、清新、密丽之美。

二、色彩之美

秦观词十分注重颜色字的运用，并以丹青画意的技法使词作富有语言的色泽、绮丽之美。秦观对色彩的感觉极为敏锐，用字讲究字面色泽，如同一位丹青高手，不论是直接描绘色调，还是间接写及七彩，五彩缤纷，色彩绚丽，有画面之美。如其《南歌子·香墨弯弯画》：

香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉阑无语、点檀唇。

人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云。又是一钩新月、照黄昏。

词中上片淡红的“燕脂”、黑色的“香墨”、杏黄的裙子、浅蓝的衫子，加之下片的绿水、红花、黄昏、新月，犹如一幅油画，交织成艳丽的色彩版块，正是一幅色彩斑斓的思妇盼归图。

再如《眼儿媚》“楼上黄昏杏花寒，斜月小阑干。一双燕子，两行归燕，画角声残。”月光的白色、杏花的红色，还有归燕残声，声色相配，构成了绚丽和谐的画面。

此外，翻开淮海词，我们眼中还会立即跳跃着许多色彩斑斓的词句。如“玉纤慵懒银筝雁，红袖时笼金鸭暖”（《木兰花》）；“念柳外青骢别后，水边红袂分时”“素弦声断，翠绡香减”（《八六子》）；“褪花新绿新团枝，扑入风絮飞。秋千未拆水平堤，落红成地衣”(《阮郎归》) ；“碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶”“金波渐转，白露点苍苔”（《满庭芳》）；“楼外残阳红满，春入柳条将半”(《如梦令》)；“红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零”（《满庭芳》）等等。这些颜色虽极鲜艳，搭配在一起却丽而不艳，无俗艳之感，却显得和谐而美丽，或对比，或互补，五彩缤纷，色彩明丽，构成了浓墨重彩的画面之美。

三、丽字

近人赵尊岳《填词丛话》卷一评析秦观词用字之妙，说：“淮海即好用丽字，触目琳琅，如东风里，朱门映柳，低按小秦筝。一映，一低按，一小字，已经驱使质实为疏秀，大见其风度矣”。由此可见，秦观丽字锤炼精确传神，堪称词之眼、句之眼。秦观词类似的丽字还有如《满庭芳》“山抹微云，天粘衰草”之“抹”“粘”、《踏莎行》“雾失楼台，月迷津渡”“砌成此恨无重数”之“失”“迷”“砌”、《如梦令》“莺咀啄花红溜，燕尾点波绿皱”之“溜”“皱”、《望海潮》“柳下桃溪，乱分春色到人家”“絮翻蝶舞”之“分”“翻”、《千秋岁》“花影乱，莺声碎”之“乱”“碎”、《沁园春》“桃愁杏怨”之“愁”“怨”、《如梦令》“玉销花瘦”之“销”“瘦”、《八六子》“那堪片片飞花弄晚”、《画堂春》“弄晴小雨霏霏”、《如梦令》“风弄一枝花影”之“弄”、《风流子》“梅吐旧英，柳摇新绿”之“吐”“摇”、《望海潮》“抱人娇咽”“青笺嫩约”“红粉脆痕”之“咽”“嫩”“脆”、《鹊桥仙》“忍顾鹊桥归路”之“忍”、《临江仙》“微波澄不动，冷浸一天星”之“浸”等真是不胜枚举。

四、对偶

律诗讲究对仗，但词作对偶并无严格的规定。秦观词句除了色彩美的视觉效果外，在锤炼词句时，还非常注重句子的对偶，具有一种整饬之美。如《南歌子》：

香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙，独依玉阑无语、点擅唇。

人去空流水，花飞半掩门。乱山何处免行云？又是一钩新月、照黄昏。

上下片起句对偶工整，读起来朗朗上口。如四首《望海潮》词，“疆连淮海”对“星分牛斗”“莺啼人起”对“花发路香”“迷楼挂斗”对“月观横空”“明珠溅雨”对“纹锦制帆”；再如三首《满庭芳》，起句便写了三组对句“山抹微云，天粘衰草”“碧水惊秋，黄云凝暮”“红蓼花繁，黄芦叶乱”；还有《如梦令》“莺咀啄花红溜，燕尾点波绿皱”、《望海潮》“红粉脆痕，青笺嫩约”、《八六子》“柳外青骢别后，水边红袂分时”等，对偶都极为工整，大大增强了作品辞采整饬之美。

五、叠字

纵观秦观词作，秦观还非常擅于运用叠字，通过字词的重叠，增强了作品的节奏感和音乐性，形成一种顿挫韵律之美。如《南歌子》“香墨弯弯画，燕脂淡淡匀”、《风流子》“北随云暗暗，东逐水悠悠”、《鹊桥仙》“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”、《浣溪沙》“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋”、《八六子》“那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”、《南乡子》“玉漏迢迢尽，银潢淡淡横”、《临江仙》“独倚危墙情悄悄，遥闻妃瑟泠泠”等，其它如“清泪斑斑”“小雨霏霏”“屏风曲曲” “锦帐重重”“烟水茫茫”这样的叠字，更是不胜枚举。

综上可见，秦观的词在意象群的密丽、色彩、丽字、对偶、叠字五个方面充分表现了其词作的“妍婉”之美，清人沈祥龙“妍婉”一说可谓的评。