融古通“金”
2020-07-09罗贵文
罗贵文
《书者散也》 邓长春/作
前几年,长春兄经常在朋友圈发作品,可近些年,朋友圈更新越来越少,每年不足十条,且多为同道推帖,连自己上的展览链接都很少发。电话问其因,言及颈椎腰椎因久坐而患疾,然行内人皆有此病,不足为奇矣。原来朋友圈经常发自己作品与临帖,如今却是作品集上常载入自己的作品,而非自己朋友圈发而耗时矣,故我看是托词,应该是走上内敛谦虚之道深入研究去了。可能很多人觉得常投展者与内敛谦虚深入研究背矣,然我却不这样看。作为一个职业书法篆刻家,这需要勇气,毕竟书法篆刻是小众艺术,作为职业书法篆刻家,投展就像完成老师布置作业一般,乃必做之事,这就是自己的正业,不必诘难。为何说选择职业书法篆刻需要胆识与勇气呢?书法篆刻不仅仅是小众之艺,而在一个人涉猎初期,皆为写字,而写字贵在写得像与不像,教初学者皆用此法,不谈艺术,达到一定水准,手稳、眼准、心定即为书法之基础定矣,到了书法艺术阶段,贵之于似与不似。书法篆刻之所以门槛低而要求极高,就在于凡国人皆可写字矣,导致任何国人皆能对一幅书法作品谈上几句,然未深入者谈临帖皆在像与不像,谈创作就更难鞭辟入里,只言及表皮之表皮,与书法篆刻艺术差之甚远,时常让人啼笑皆非。故而这条道路之艰难可想而知,仅非深入者的重重围困就足够让人崩溃,可想而知选择做一个职业书法篆刻家之胆识非常人能及矣。长春兄就是这样一个很有胆识之人,这种胆识表现在作品中可又是那么细致入微。
长春兄与我之交,初因仰慕而电话交流,转眼近十载,往来皆为艺也,我们相聚,除同展时聚,大多微信、电话交流,谈及最多皆艺术与中国传统文化,古往今来无所不谈,每谈甚长。在交流中,我们对作品的理解以及对书法篆刻艺术的看法虽各有不同,但并不影响感情。长春兄2010年楷书入得中国十届书法篆刻展,时龄仅二纪,声名鹊起,而时龄已至志学之年的我,则默默无闻,对兄之敬佩无以言表。近些年长春兄书法并未搁置,又师承于陈明德先生主攻篆刻,继承师之用刀又有己意,别是一般风味,加之西周金文、春秋战国玺印、秦汉印中之浸润,观其作品,迎面扑来的是一种浓浓的古意。这些年,篆刻作品国展、省展连连入展,虽然入展不是评判高低之唯一标准,但入展并非运气,这与长春兄对艺术敏锐之洞察力、天生之聪慧息息相关,加之对书法的深入从而导致篆刻上理解得更加深刻。
长春兄不仅聪慧敏锐,而且十分帅气、沉稳,看似漫不经心,实则洞中肯綮,浓浓的眉毛,架着一副眼镜,眉宇间透出一股儒雅之气。我与长春兄虽不同师门,但师与师交往甚好,与其众师兄弟虽多数难以谋面,却都神会久矣。长春兄在陈明德先生门下的众师兄弟中成绩斐然,与长春兄交谈,却感受不到那种傲气,而是谨言慎行。交谈中也处处感受得到其对恩师之敬意,对众师兄弟之友好,感受到长春兄那份特有的儒雅与和气。
细品长春兄的篆刻作品,朴茂古雅、生动奇肆,兼与古玺融合。长春兄对古玺与古文字下功夫颇深,从他最近几年的作品可以看出。篆刻,最难在篆法、字法、字理、字时(字时即文字时代)上,刀法、章法相对于篆法、字法、字理、字时简单得多,而长春兄苦工用在刀刃上,在理解恩师刀法之后,主要专注于篆法、字法、字理、字时。对不同时代古文字的研究是篆刻人终生必修之课,这就是篆刻之难,很多人望而生畏,止步恐前,导致真正的篆刻人越来越少,要么就是跟风展览。而长春兄不随时俗,在这条道路上有自己独到见解,不偏不倚,越战越勇。圈内篆刻人对艺术之观点虽各有不同,但在相互批评与鼓励道路上相惜而并进之。吾师赵明先生也常说:“一个真正的篆刻家,至少是半个古文字学家。”
《陈年往事》 邓长春/作
《百花齐放》 邓长春/作
从线条刀法上看,在长春兄的篆刻中对其要求极其苛刻,加之对西周金文、战国古玺的深入研究,因此所刻出的线条沉稳凝练,不滑不涩,耐人寻味,从作品中可以嗅到那种浓浓的古味,如《安得广厦千万间》一印。再看他参展的篆书作品,可见书写性、篆法、字法、字理、字时、线条对其篆刻影响颇深。
从章法上看,相对于篆法、字法、字理、字时而言虽为简单,但不对古玺深入研究,只能得之皮相,各字在这方寸之间乱蹦一气,难求本质。长春兄对古玺章法之把握甚好,不同文字内容,考虑不同章法,所选文字内容加之字法的变化,可见章法之最终仍归位于篆法、字法、字理、字时上。如《书者散也》一印,从其内容上可窥探出作者对艺术的情怀;从章法上看,可见其对古玺章法之运用自如;从文字上看,可见对文字之篆法、字法、字理、字时研究之深入。翻开我与之同集的众多作品集,很多印用了古玺的章法,而非自我意识的乱造,此乃旧瓶装新酒也。他并不去追求与古玺刻得像与不像,而是去探究似与不似,去探寻古玺之精神内涵,在陈明德先生教导下去领会其篆刻本质的东西,加上自己对艺术的感悟与勤奋,使其作品古意盎然,从而使自己远离一名刻字匠而成为一位年轻有为的书法篆刻家。这一点,在《发奋图强》一印中最为突显,可谓年轻书法篆刻艺术家创作必走之路也。齐白石先生说:“作画妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世。”这句话用在书法篆刻艺术上,同理也。
《静以修身 俭以养德》邓长春/作
《安得广厦千万间》邓长春/作
清代著名政治家、书法家刘墉曾说:“我们可以转身,但是不必回头,即使有一天,发现自己错了,也应该转身,大步朝着对的方向去,而不是一直回头怨自己错了。”在这条书法篆刻的漫漫长路上,只有深浅远近之别,没有对错之分,在这条道路上,愿长春兄不畏艰难,前行不止。