浅谈苗族舞蹈元素提炼与创作分析

秦钟羚

【摘 要】苗族舞蹈有着悠久的发展历史，反映着苗族人民的生活，是苗族文化的重要组成部分之一。苗族舞蹈丰富多彩，形态多样，有大量的元素供我们选择。新世纪苗族舞蹈的发展， 需要舞蹈编导自我超越，将现代苗族审美需求和传统苗族文化完美结合，创作出既符合民族情结又符合现代审美的舞蹈作品。

【关键词】苗族;苗族舞蹈;铜鼓舞

中图分类号：J722.2 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）18-0134-02

在中国民族民间舞的创作过程中，除了编创技巧之外，还需要了解本民族的历史文化、风俗习惯、民俗舞蹈等相关文化知识。任何事物都是在不断发展的，对于中国民族民间舞来说，我们需要做到的是如何在传承中发展，在发展中传承。苗族舞蹈作为中国民族民间舞中的重要组成部分，想要走进大众视野、走进学校、走向舞台，就需要舞蹈教师与编导创作出与时俱进的苗族舞蹈作品。在创作过程中，深入了解苗族舞蹈文化，然后进一步剖析苗族的原生态和半原生态舞蹈，提炼出具有風格性的元素动作，从而进行再创作。只有这样，创作出来的作品才能够即遵循苗族的历史文化及苗族舞蹈的风格特征，又符合现代审美。

一、苗族舞蹈概述

（一）苗族舞蹈分类及风格简述

苗族舞蹈有着悠久的发展历史，反映着苗族人民的生活，是苗族文化的重要组成部分之一。苗族的歌舞，古朴、粗犷，表达出苗族人民最真挚、最纯朴的思想情感。苗族舞蹈丰富多彩，不同地区的舞蹈也有所不同，形式多样、风格迥异。主要舞蹈有铜鼓舞、木鼓舞、踩鼓舞、芦笙舞、锦鸡舞、板凳舞等。苗族服饰种样繁多，不同地区的苗族人民穿着不同的苗服，我们通常也以服饰颜色及样式来区分苗族各支系的名称，例如白苗、红苗、黑苗、花苗、长裙苗、短裙苗等。也正是因为服饰的区别，使不同地区的苗族有着不同风格的舞蹈。

贵州地区高原山地居多，由于山路崎岖，苗族人民长期行走于山间地头，身体难免会有一种颠簸感或晃动感，由此形成苗族舞蹈最具有风格韵律性的动律，及前后颠晃韵律与左右横摆韵律。此外，苗族的原生态舞蹈以群体性舞蹈为主，就算在集体舞中个体舞段的表现也较少。

（二）苗族铜鼓舞简述

苗族铜鼓舞，多在盛大的节日中表演，如“牯藏节”“苗年”“芦笙节”。铜鼓架设在场地中心，由一名鼓手敲打，舞者人数不限，合着铜鼓的击敲变化相互呼应。其特点动作有六七种，每种动作形式都有着不同的舞步与节拍。

传统铜鼓舞中集体舞段的队形是固定的，即男女青年围成圆圈跳舞。另外还有一字形、半圆形、竖一字形、交叉对跳、方形等队形。舞步矫健有力，舞姿动作幅度较大，粗犷且灵活，情绪饱满。跳至高潮时，鼓手还常常伴以欢快的喊叫和激动的呼叫，情绪波澜起伏，场面令人激动。

掌坳，是苗族铜鼓的发源地，居民为吴姓苗族，村寨建于苗岭中的一处山坳里，以铜鼓和铜鼓舞闻名于世。掌坳苗寨有两个场地，每到吃新节，铜鼓被请出来。把铜鼓悬挂在铜鼓场上，击鼓人一只手执木槌敲击鼓腰，另一只手持皮头槌击打鼓心，构成一种和谐的、独特的音响;一人手提一只回音桶，桶口对着铜鼓口，来回“接音”和“送音”，让鼓点显得更加深沉浑厚，传得更悠远。村民们则会围成圆圈踏着鼓点起舞，每一种舞步都配合着不同的鼓点节奏。跳至高潮时，他们会情不自禁地喊出“嘿呿呿”，将气氛推向高潮，极其热烈。铜鼓舞中的动作主要来源于苗族人的日常生活，如狩猎、骑马、捞虾、捕鱼、赶鸭、斗鸡等活动，最后还要跳送鼓舞，集体将铜鼓恭敬地送回藏洞中存放好。

二、苗族舞蹈的元素提炼及创作分析——以铜鼓舞为例

（一）苗族铜鼓舞发展现状分析

如今苗族当地的铜鼓舞表演，也并不全是原生态的。大多数表演是在政府组织和支持下，当地人民经过一定的编排，成立表演团队，进行表演。这种当地舞台形态的苗族舞蹈相对于原生态的苗族舞蹈来说更显花哨，在队形和动作上也进行了适当的创新与编排。但与专业的苗族舞蹈作品相比较，当地的苗族舞蹈表演还是在保证原生态的动作基础上，对动作与队形进行了丰富，而不会过多改变原有动作的运动轨迹。在动作的节拍节奏上，当地苗族舞蹈表演也是完全遵循原生态铜鼓击打的节拍与节奏。由此可见，当地的舞台形态还是更大保留了苗族舞蹈的原生态。在传承人方面，铜鼓舞传承人由村里层层向上推荐，经过审核后颁发县级、省级等不同等级的传承人证书，传承人熟知苗族铜鼓舞的固定动作与跳法，并将其进行传播。

（二）苗族舞蹈元素提炼及创作分析

苗族舞蹈丰富多彩，形态多样，有大量的元素供我们选择。首先在提炼过程中，我们需要不断发现、不断选材。除了找到苗族舞蹈最常见的前后摆与横摆动律之外，专业舞蹈教师与编导还需要发现具有训练性、观赏性和风格特点的动作。例如，在苗族铜鼓舞中，有一个跳翻身击掌动作，这是铜鼓舞的代表性动作，非常精彩。这个跳翻身击掌动作具有一定的训练性与观赏性，我们就可以把它选择提炼出来，然后通过调整肢体各个部位的运动轨迹，强化苗族舞蹈的风格特征，从而把这一动作运用到专业舞蹈作品的创作中。此外，原生态铜鼓舞中多用击掌动作，每一套动作中都有不同形态、不同节奏的击掌。在民间和当地人表演时，击掌的动作路线较为随意，专业舞蹈编导在进行创作时，就需要规定击掌的节奏、路线、方位和舞姿形态。

原生态苗族舞蹈是丰富多样的，例如苗族的铜鼓舞，每一套动作都有配套的鼓点，每一套鼓点的节拍与节奏又是不同的，舞蹈编导要根据自己所需提取动作元素。如何选择可用的动作元素，又如何提炼出该元素，需要舞蹈编导在深入了解苗族文化、苗族舞蹈文化、苗族铜鼓舞文化后才能更好地完成，并创作出符合现代审美而又不失苗族风格的舞蹈动作。

三、结语

任何事物都是在时代发展中不断完善和进步的，创作苗族舞蹈也一样。新世纪苗族舞蹈的发展， 需要舞蹈编导超越自我，着力于将现代苗族审美需求和传统苗族文化完美结合，创作出既符合民族情结又符合现代审美的舞蹈作品。在苗族舞蹈创作过程中，应避免凭借主观意向随意改编，脱离苗族传统文化，必须要了解苗族人民的思想感情、风俗习惯，要在传统舞蹈风格特点上进行创新，最后通过创作和表演新时代苗族舞蹈作品，进一步传播苗族舞蹈文化，让更多人喜爱苗族的舞蹈与文化。

参考文献：

[1]罗雄岩.中国民间舞蹈文化教程[M].上海：上海音乐出版社，2001.

[2]余未人.雷山苗族铜鼓舞[J].2010，（17）：55.