浅谈舒克申小说中的创作

韩冰

【摘要】瓦西里·马卡罗维奇·舒克申是当代苏俄文坛的著名作家之一。他的作品深受广大读者的喜爱和文学界的赞赏。尤其是他的短篇小说，不仅能体现作者固有的品质，作品的现实意义，更能反映时代的心境以及社会某些特定的因素。本文通过对舒克申作品中别具一格的“创作”进行分析，指出作家在创作问题上的鲜明立场以及他作品的大胆和原始化的“纯粹”特性。

【关键词】舒克申  小说  创作

【中图分类号】G642 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2020）14-0082-01

苏联著名文学史家B.阿布赫金娜曾这样评价过舒克申的作品：“离开舒克申的短篇小说便无法研究当代的文学进程，无法分析散文发展的趋势和方向”。舒克申的小说出色地验证了小说这一体裁的丰富性及明晰度。

舒克申小说的本质在原则上有着牢不可破的滑稽性和悲剧因素，并且他的叙述文学和戏剧作品大都源于作者或叙述者感同身受的区域之中。因此，这里很难用一个简短的术语来解释这一体裁结构，对于这我们则采用了一个叙述性的称呼——《舒克申小说》。主要是舒克申小说的体裁形式带有人和世界的哲学概念。这里的哲学概念是在其自身艺术世界的构造中给出的。在结构上它的所有叙事情节，空间时间，联想计划都体现了人与世界的关系。

在自身多才多艺的实质当中人格问题是主要问题。也是令舒克申不安和担忧的：为什么人们的为人是这样的，而不是别样的，为什么不考虑他们内心的“自我”。

在自身的艺术探寻中舒克申改变了风格，揭示了它们的新的可能性和潜力。舒克申的描绘，将现实生活中隐藏的事物诗化，以人们的世界观，幽默和语言为指导，以经典的传统为基础，使其本性所固有的新事物在此基础上得以呈现。此外，风格的转变是在古典传统的框架内诞生的，是现阶段的必然延续。因此，我们也从未在舒克申的作品中感受到作品“被创作出来”的虚伪性和试验性。

舒克申作品中对高度的简洁和清晰的渴望表现得更加深刻，且更合乎逻辑性。他指出：“在我看来，最简单的情节，故事或是相遇都能成为艺术的对象，要比这个情节或是故事本身更简单。对艺术家而言也会更好，且空间更大。”（Шукшин В. Нравственность есть Правда. С. 333）

读舒克申的小说，看他的电影，让我们仿佛进入了现实生活中。使我们对生活又有了重新的认知：不考虑这种生活是作家所创作的源于艺术的事实，它完全是作家本身的代表。并以一种看似简单的形式，练达的知识和精湛的技艺表现出来，呈现了真正意义上的艺术。

在许多现代短篇小说中，舒克申的短篇小说就风格而言则更为大胆和原始化。它解决了一些新的，意想不到的任务，凸显了小说的境界。

基于小说风格的深思，舒克申写道：“小说是人的命运，人的本性，甚至可以说是人的自白书。最简浅的，可能这部小说就只是一个笑话，但就文学而言，它不是一个想法，不是对最高道德秩序的考量，它是人类生命的灵魂。小说也应该像电影一样吸引读者， 在读者的心灵中激起一种愉悦的情感，让他们像作者所希望的那样去追随生活或者与生活一道前进。”（摘译自《作家、演员、导演舒克申》，《接班人》，1977年第4期，23页）

在舒克申的作品中，时间的推进生动地体现在了他那意味深长的性格学之中。在作家的小说中，能够完善且清楚地辨析战争和战后的那些年代（如小说《叶尔莫莱大叔》、《明月下的谈话》等等）。许多人物角色“追溯”到了十八世纪的二、三十年代，作品中，人物的回忆与具体的经历相辅相成，使岁月得以重现。

表面上可见的平凡生活迹象却成为人物描绘的重要支撑。这种日常生活的画面，对作家和剧作家而言都是至关重要的，他们通过塑造，使其精确地再现，使读者和观众相信它的重要意义。相信人们就生活在此！舒克申的人物存在于这种环境之中，也正是他们自身“创造”了其客观的、临时的环境，并与之密不可分。在《秋天》这部短篇小说中，展现在我们面前的是不同的时间段——在精确的细节和严肃的冲突之中，在语言，在人物的历史中反映革命初期到现代的现实生活。

这位拥有高超技艺的作家再现了个性化人物戏剧和风俗喜剧中的历史特征和细节。作者的思想解析，凸显了人物的某些社会心理标志和品质，并在日常生活中敏锐地认识到了某种重要而神秘的事物。这些故事都源于作者对人们生活中具体问题的深刻反思。

舒克申的小说充分地展现了某种情境：他的选择符合作家的构思，而更为具体的解释就是他的工作处于饱和状态，开放且生机勃勃即金钱，感情，标准，言简意赅的需求。这种情境是戏剧性的、喜剧性的显现，除极少数的例外，没有任何的预备，插曲或是行动的序幕。“妻子离开了伊万·佩京，是的，就这样毫无征兆的离开了！直接地就像那些古老的美好的小说中所描述的那样，跟一名军官跑了。伊万长途跋涉的赶回来，将车开进了围栏，打开小屋……在桌子上发现了一张纸条：伊万，对不起，但是我再也不能忍受这样的余生了。不要找我，柳德米拉。”小说《故事》就是这样开始的，急速地将读者引入了被抛弃的丈夫的情境之中。以及他的短篇小说《怪人》，《玩乐朋友》的开篇，都是以这种“开门见山”的形式直奔主题。

小说的故事情节总是会发生突然的转变。在发展的进程中，他们的喜剧情节能够被戏剧化，而在戏剧情节中也可能突然流露出某种喜剧性。当然，人物在冲突和不断变化的立场中，现实生活的各种多样性也会变得生动起来。但是作家总结的思想，现实的创作视角都会在故事情节和冲突中被具体化，在矛盾的进程中被描绘出来。故事情节明快且开门见山似的传达出主人公内心状态的不协调因素，破坏了他们生活过程的和谐性。滑稽可笑的事情都是被公认的，因此说喜剧情节的本质是意味深长且严肃的。在类似情况下所表现出来的特征则是特殊的，是向大众的一种挑战。大多数情况下，果断的行为和有积极作用的人物都会把注意力集中到追求幸福，正义和精神探寻上。

舒克申的每一篇小说都是一个带有唯一特性的故事，当然其对作品戏剧性的解读方式也是独一无二的。甚至可以说我们发现了故事冲突的共同点：正义，被侵犯的人类尊严的恢复，自身命运的探寻，他的每一篇文稿和解读都是特殊的。

灵魂的慷慨和冷漠，轻信和无所谓，以及精神和物质上的，善与恶的不断对比都在舒克申的短篇小说中得以展现。这使得它们充溢在当今这个缺乏精神力量的社会中，特别是对年轻的一代而言，已成为一种真实的存在。作家所有的创作都是要告诫大家不要失去自我，并呼吁人们要——按照自己的内心来生活。

因此，描繪生活中的故事，身边的人物是舒克申的艺术目标，也揭示了他的性格。他的故事情节是建立在“最为炽热”的，“期待已久”的高潮上的重现，在最大程度上为主人公提供可能性，表现出了自己的特点。

参考文献：

[1]包国红.舒克申作品中的创作问题[J]. 岱宗学刊，2001 （2）.

[2]刘宗次.舒克申短篇小说选[C]. 当代外国文学，1983 .03.

[3]周荣广译.作家、演员、导演舒克申[J].接班人1977（4）.

[4]Шукшин В. Нравственность есть Правда[C]. Москва：Советская Россия，1979.