像雾像雨又像风

源也

我喜欢王雄的长篇小说《传世古》，一半源于故事的精彩，一半源于语言的优美。

初读《传世古》，几乎是断断续续地拖了两年，几度拿起，又几度放下。小说时空交错的穿插式手法，以及难懂的古钱币文化，让我一次次“望而却步”。然而，好奇心又促使我要去读完它。当我把小说囫囵吞枣地读完第一遍后，竟然又情不自禁地读了第二遍、第三遍，乃至多遍。我发现，小说不仅仅只是讲故事那么简单。

《传世古》以中国古钱币作为全书的中心意象和精神家园，以第一人称“我”，讲述了祥符家族整整五代人，为寻找一枚“国宝金匮直万”古钱，所经历的千辛万苦和情感纠葛的故事。阅读发现，小说中构筑的古老家族的宏大叙事，不过是一种背景式的存在。中国古钱币象征着古老家族的一口井，涌出的是泉水和财富，隐喻着人类的自然本性与率真情感，而与之对立的则是世道的阴暗与人性的沦丧。小说表达了一个古老家族的精神追求，一种“坚定而不屈、纯粹而勇敢”的人文精神。

从小说写作艺术来看，《传世古》无疑有许多精彩的表达。而让我特别惊讶的是，小说通过描绘变幻莫测的雨、雾、风等自然现象，来表现人物心理活动、活跃小说场景、推进故事情节发展，细腻、独特、深沉，可谓是神来之笔，令人惊叹不已。江南烟雨，汉水风云，让人身临其境，美不胜收，强化了小说的艺术感染力，给读者一种美的愉悦感受。

多情的“雨”：烘托地域特色，营造神秘氛围，用雨推波助澜情节，升华和丰富人物情感

黑格尔说，人要有现实客观存在，就必须有一个周围的世界，正如神像不能没有一座庙宇来安顿一样。

显然，《传世古》的周围世界是苏杭和襄阳。江南多雨，汉水岸边的襄阳雨水就更多了。襄阳属北亚热带季风气候，冬干夏雨，冬寒夏暑，四季分明。作者很善于利用多雨的地域特色，强化自然环境描写，增强小说的感染力。

小说开篇写道：“梅子雨时时落下，恰如珠帘，如烟如云地笼罩着江南大地。”梅雨，是长江中下游地区常出现的一段持续较长的阴沉多雨天气，也叫“霉雨”，是典型的江南特色。小说正是在江南的雨中，缓缓拉开了序幕。

1.用雨水壮胆爱情

小说中的祖父，是祖母小翠的救命恩人。小翠一直偷偷地爱慕着祖父，却因自己是寡妇，又是生怪胎的灾星而深感自卑，只得把这份爱深埋在心底。然而，这份被压制了八年之久的感情，终于在一个狂风暴雨的夜晚，突破了最后的防线。

小说这样描写道：“一道道闪电撕裂了墨黑的苍穹，雨似鞭子一样甩下来，在闪电中亮起串串银光。夜色完全弥漫下来。又是一个顶头霹雳，倾盆暴雨像一股积郁在胸中已久的怒气，终于宣泄出来。大雨铺天盖地，无数根水银柱将天和地连接起来，如一根根琴弦，打在马背巷的石板上，奏出一曲怪异的乐章。这乐章被黑白相间的水帘严严实实地遮掩着，使人眩晕，也使人胆大妄为。”

“鞭子、水银柱、琴弦、水帘”这一连串形象的比喻，在形容雨势之大的同时，也将暴雨的沉重感、意境美表达到了极致。仿佛这场暴雨就在眼前，暴雨所营造的“宣泄、眩晕、胆大”的氛围，为祖父和祖母突破感情枷锁做好了铺垫。在高祖父“汝定要觅得国宝金匮直万钱，否，不得婚配也”遗言重压下的祖父，变得胆大妄为起来。

屋外的狂风暴雨，仿佛在为屋内这对有情人的激情推波助澜，祖父终于勇敢地抱紧了爱慕已久的小翠。“屋檐的雨水不规则地泻下来，在那个鬼声泛滥的雨夜，演绎了一场亘古不尽的男欢女爱。温暖，幸福，充满了这茅屋茶馆。它，连同它的主人，远离了这凄风苦雨的黑夜……”

用雨水壮胆爱情，这对有情人终于在狂风暴雨的“掩护”下，勇敢地结合在一起，并让祥符家族的生命在这个雨夜得以延续。作者安排的这场“暴雨”，无疑是爱情的及时雨，特定的环境实现了特定的事件表达，十分顺理成章。

2.用暴雨赢得爱情

小说中，另一场暴雨是为父亲的爱情而写的。作者只用了四个字“天河倒悬”，来形容这场暴雨的雨势，形象生动。

父亲是一名劳改犯，爱上了劳改场罗骨医的掌上明珠。这似乎是一件不可能成立的爱情，因为他们之间有着不可逾越的鸿沟——犯人和医生之女。可他们仍然相爱了，还是“锥心刺骨”的爱。

怎样才能给他们的爱情一线希望呢？

在这关键时刻，襄阳普降暴雨，山洪暴发。劳改农场被淹，不得不立即转移。在转移的路上，眼看母亲被洪水冲走，作为犯人的父亲，冒着被击毙和被洪水冲走的危险，救回了母亲。这场“英雄救美”的举动，给他们的爱情带来了转机。父亲刑满释放后，母亲“以死抗争”，最终赢得了自己的爱情。

诚然，作者对父母爱情做了许多铺垫，构建了劳改农场这一叙事载体，以及父母相爱的艰难过程，最终还是靠一场暴雨，实现了爱情圆满。

3.小雨带来的感悟

《传世古》中，还有很多关于雨和雨后景色的描写，如雨丝、夏雨、急雨等，给小说人物以感悟和觉醒。

“一场小雨过后，云开日出，阳光映照在雨水浇湿的青石路面上，闪烁着青春般的欢快。灰黑的鱼鳞瓦，嫩绿的瓦松，生命与死亡，还有小巷中的许多东西都是在这阳光与嫩绿中徘徊。”曾祖父在外漂泊了半年之久，积劳成疾，心力交瘁。正在这个时候，曾祖父看到了雨后美景，“云开日出、浇湿的青石路、嫩绿的瓦松”等。曾祖父决定不再漂泊与徘徊，落脚于襄阳城。

作者用小雨和雨后景色，表达人物的细微情感，既烘托了小说环境，又为人物情感变化提供了场景，充满了艺术韵味。

灵动的“雾”：借助雾的美感和变化，寓意人物情绪，预示突发事件，推进故事向纵深发展

雾是水的另一种表现形式。空气中的水汽，当凝结成细微的水滴悬浮于空中时，就会让地面水平的能见度下降。这种天气现象称为雾。多水的地方，必然多雾。

我以为，《传世古》里写得最灵性的自然现象是“雾”。各种环境下的雾，灵动得像顽童、像仙子，有时候又像一個沧桑的老人。在相同的地点，不同季节、不同时间，也会出现不同的“雾”。用雾烘托襄阳地域特色，给小说增加许多美的意境。作者对雾的细腻描写，可谓达到了“炉火纯青”的程度，令人叹为观止。

小说中每一次雾的出现，都是一次暗示和伏笔，预示一种情绪或者事件的发生。

1.情绪复杂的雾

曾祖父带着高祖父的遗恨与遗愿，带着祖父背井离乡，告别祥符镇，来到襄阳马背巷时，这是一个大雾的早晨。“小巷两旁密密麻麻的店铺，四周是模模糊糊影影绰绰的人影……大雾一团一团地在人群中穿来穿去，追着人流，让你闻其声不见其人，时而聚之，时而又被人流撕得粉身碎骨。”

在这里，作者把雾拟人化，让雾在人中穿梭，像个在人群中间奔跑调皮的顽童，画面灵动活泼。而“密密麻麻、模模糊糊、影影绰绰”三个连续的重叠成语，加深了雾浓的动感，写活了雾中的马背巷和曾祖父当时的复杂心情。

曾祖父殷殷盼望祖父能秉承他的收藏喜好和家业，却又不给年幼的祖父说明，担心涉入太早会“玩物丧志”。曾祖父矛盾的心里，就跟马背巷的雾一样朦胧。“寒冬腊月，马背巷给人一种朦胧神秘的感觉。从小巷脚下的汉江里盘旋着的浓雾，一层一层地冉冉升起，不一会儿，就将不太长的巷子笼罩得严严实实。城里城外来这里赶集的人，穿行于小巷里，就像走在迷宫里一般。”

小说中的雾，与人物情绪密切相关。当然，作者对雾的描写，是不会离开季节环境的。季节不同、人物心境不同，雾的形态必然是各异的、多样的。

2.悲喜交加的雾

通过“雾”的变化，凸显小说人物的心情变化。这也是作者的高明之处。

忧虑时的雾——

“扑面而来的江雾，一会儿凝聚成团，一会儿飘洒如丝，通过木格窗，争先恐后地钻进吊脚楼里，在曾祖父和祖父的脸上丝丝缕缕地游着，水一样洗濯着他们的全身。”

曾祖父带着年幼的祖父来到异乡，面对一片陌生，自然是忧虑无比。

高兴时的雾——

“曾祖父欣喜若狂，雾被阳光击退，无孔不入地顺着木格窗钻进了祥符古泉店。”

“争先恐后、无孔不入”的拟人化动态，表达出曾祖父的喜悦心情。年幼的祖父知书达理，让曾祖父很开心。他跪在门前的匾牌下，五体投地地叩了三个响头，口中念道：“祖先在上，咱祥符家族后人有望呢。”

悲伤时的雾——

“为祖父守灵的那些日子，江雾出奇的大，江风夹带着江雾，肆无忌惮地从江面升腾起来，钻在小巷里，四处游离着。”

祖父去世了，四处游离着的雾，似乎是祖父游离的魂魄，舍不得离开亲人，离开人世。

失落时的雾——

“一缕缕袅袅升腾的白雾，遮住了月色，在河面上活动着，很快弥漫开来。顷刻间，河面与天穹连成一體，迷迷蒙蒙，混混沌沌，成了一个巨大的圆体。河边的桂树，散发着淡淡的幽香，透过树影、微光仿佛可以看到点什么，却什么也看不到。片刻间，白雾才很不情愿地四处扩散开去。”

高祖父被革职还乡，小镇的雾是“迷蒙、混沌的”，以及“白雾很不情愿散去”。如此的雾，揭示了高祖父还乡的心情，十分无奈而又多么的不情愿啊。

3.动荡、变革的雾

《传世古》中，作者巧妙地借助雾的变化，来表达和还原历史的动荡和变革，以此来强化历史场景的现场感。

“江雾也自半夜里冒起，便肆无忌惮地蔓延开来。祖母一大早开门，屋子的里里外外就锁满了铅灰色的浓雾。”这是一个特殊的年代，一切都是肆无忌惮。

“白茫茫的雾气一大早就从江面上猛烈地升腾起来，古渡口通向马背巷的台阶被雾气笼罩得近乎消失了。太阳像一只没有煮熟的鸡蛋黄，在雾中从东方冉冉升起，雾气这才慢慢松下劲来。”这里的雾，寓意中国迎来了改革开放的新时代。

小说中许多关于雾的描写，看似是写景，实则是在服务人物性格和故事情节，细腻灵动，韵味无穷，又恰到好处。与人物心理变化密切相关，伴随着故事发展雾聚雾散、起起落落，扣人心弦。

无情的“风”：渲染环境气氛，表达人物悲伤，以风的变化，隐喻事物吉凶和人生的坎坷沧桑

风是由空气流动引起的一种自然现象，它是由太阳辐射热引起的。我们常说，风是水的搬运工。下游的江水怎么回到上游的？就是水蒸发汽化后，通过风吹回去的。由此可见，风与水紧密相连。

相比于雨和雾，《传世古》似乎对“风”描写不多，也不明显。但是，阅读小说，你能感受到“风”的随处可见，经常会与雨、雾等一同出现，因为它们是不可分割的自然现象。

小说里描写了许多不同种类的风，如微风、清风、夜风、江风、北风，等等，这些“风”贯穿全书，或渲染气氛，或服务于人物心理变化，起到画龙点睛的作用。小说写道：在过渡口时，无论穷人还是富人，无论高贵者还是卑贱身，都会向江中投掷钱币。并念念有词：“龙王爷，龙王爷。过渡泉，过渡泉。”这里没有一个“风”字，却可知汉江风浪的可怕和险恶。

1.写满悲伤的风

小说里有几次写到风，或蛰伏着陷阱阴谋，或暗示着不祥事件的发生，刮的都是“无情的风”。

沈小翠跳江自杀前“风”的描述：“惟有从汉江里突然形成的风，在外边的冰碴儿地上犹豫不决地荡来荡去。”

这里“突然形成的风”，显然是暗指小翠父母突然意外死亡。风犹豫不决和荡来荡去，暗示小翠寻死前的矛盾犹豫心理。小翠正值十八美好年华，却因不幸婚姻和父母意外死亡失去最后的依靠，被逼走上绝路，不是心甘情愿的死。

2.充满陷阱的风

像祖父这样自律到近乎自虐的人，正常情况下是不可能与妓女扯上关系的，但遭人暗算就另当别论了。俗话说：明枪易躲，暗箭难防。特殊事件在特定的情况下有可能会发生，也符合事物的逻辑推理。

祖父被米纪年和阿福联手暗算，源于家仆童子王的背叛。祖父对童子王是有恩的，丝毫没有怀疑童子王会和外人一起暗算自己。童子王撒谎家父病重，把祖父骗上了“贼船”。这时天气是“阴暗、呜咽、灰蒙蒙、昏暗”的，风也是沉默的。

妓女白媚在接受阿福的贿赂后，对祖父展开了围攻。这时，作者有过一段关于风的描写：“水在流动，雾也在流动，天地一片苍凉。天色沉沉，阵阵寒风在鱼梁州上乱扫。”

白媚得手后，祖父醒来前，作者笔下又是另一番景象：“河水流着，月光飘着，夜幕拂着，夜鸟叫着。一阵江风突然夺门而入，寒气猛地增强了许多。桌上的蜡烛，也慌乱地扑闪起来。”果然，祖父醒来后“打起了自己的耳光，骂自己不是人，薅着自己的头发，泣不成声。”

这时风的描写，都在暗示这个巨大的阴谋。“阵阵寒风”，暗示世态的阴凉;“夺门而入的江风”，隐喻祖父是被动的、不情愿的，是一股“歪风”;而“流，飘，拂，叫，扑闪，打”等，都是关于风的动词，都是以风的“慌乱”，烘托祖父醒来的慌乱和自责。

3.坎坷之路的风

在曾祖父即将要出事时，汉江的江面是平静的，这显然是风雨来临前的平静。小说这样写道：“这天汉江上风平浪静，阳光尽管不是那么灿烂，依然很顽强地穿透云层，稀稀拉拉地散落在江面上，无力地跳跃着。”

三年自然灾害时，父亲捡到一个玉雕和尚像，天上掉馅饼，自然是很欣喜。“这天傍晚，天上电闪雷鸣，闹得轰轰烈烈，却并没有下来多少雨水，来的急，去的也快。天黑时，一阵东北风吹散了云，天空就朗朗地放开了。”

很快，父亲出事了，他牵扯到一起“玉像案”。祖父很痛苦。祖父在经历了许多的人生坎坷之后，他坚强起来。“汉江照旧静静地流淌，古渡口日复一日迎着清凉的江风。”

阅读《传世古》，作者除了对雨、雾、风等的重点描写外，对云彩、阳光、月色、雷电、大雪等其他自然现象都有许多描写，写出了人与自然的和谐与友好。比如“头枕在船上，船枕在水上，水枕在江上，它们终究汇合成一股温柔的力量，在两颗陌生的心田里一路幽幽地涌动着……”成功地运用了排比、拟人两种修辞，非常形象地写出了人、事、物的审美情趣，升华了人物情感和小说意境。

毫无疑问，《传世古》不失为观心之作，鲜活的人物刻画，逼真的环境描写，优美的词句修辞，细腻的自然现象描绘，以及第一人称的写作手法，都增强了小说的真实感。不管读者当它是散文也好，小说也罢，好的文学，必将恒久传世。