西江千户苗寨自制线架的设计研究

王豆

（南开大学，天津 300071）

一、背景概述

苗族服饰是苗家人匠心独具的艺术作品，每逢族里举行盛大节日、男女嫁娶等重大规模的活动时，苗寨族人都需着盛装出席，自制线架所编织出来的彩色装饰线主要是用在盛装上，学会编织彩线装饰线是苗寨女子必备的一项技能，她们不仅要为自己编织，还要为将来出嫁的女儿提前做准备，因此对于苗寨民族而言，苗族服饰已经不仅仅具备驱寒、美化等功能，其承载的是一个民族对生活的尊重、对繁衍的崇敬、对子孙后代传承的殷切期望，具有文化传承的特征。

西江千户苗寨位于贵州省黔东南苗族侗族自治州，毗邻雷公山，属亚热带湿润山地季风气候，气候温和、四季分明，年降水量充沛，杉木生长在这种适宜的环境中成为此地区较为盛产的一种木材，自制线架的取材多来源于杉木，文章以笔者在民间考察期间于西江千户苗寨一站候氏蜡染店中的自制线架为研究对象。

二、自制线架的整体形态与结构尺寸

（一）自制线架的整体形态

自制线架（图1）的整体形态近似于一把椅子的造型，分为上中下三个部分，上部“椅背”的部分呈梯形结构，在其横向结构中分别穿插着一根榫卯和一根圆柱体，纵向结构中木质圆锥体贯穿于两者之间，中部“椅面”的部分平面形态呈圆形，具备一定的厚度形成圆柱体，与水平面倾斜相交，厚度为4.5厘米，下部“椅腿”的部分是由三根较长的长方体组成三角结构的支撑，三根“椅腿”之间穿插着呈“T”形的榫卯结构，其进一步加强了自制线架整体的稳固性。

（二）自制线架的结构尺寸

自制线架的上部梯形结构（图2）是主要部分。梯形结构高约24厘米，在横向结构中穿插着的榫卯长15.7厘米、圆柱体长17.4厘米，榫卯和圆柱体之间贯穿着的木制圆锥体长11.7厘米，编织完成的彩色装饰线会随着编织的累加缠绕在圆柱体上，据现场调研可知8个小时能编织的长度约为4米。

中部的结构（图2）是自制线架的人工操作部分，厚度为4.5厘米的圆柱体是操作区，直径为31.4厘米，在圆柱体操作区的周围分布着八根竹节，每个竹节的长度约为20厘米，竹节上部缠绕的是用于编织的彩色单线，竹节下部悬挂着起到重力作用的铜币，每个竹节悬挂的铜币数量约3～4枚，铜币分别来自乾隆年间或嘉庆年间。

自制线架的下部（图2）的三角结构椅腿支撑，靠前位置的两条椅腿长50厘米，靠后位置的线架椅腿长约45.5厘米，中间部分两根互相垂直的榫卯结构，长度分别是22厘米、15.3厘米。

三、自制线架的结构特点

（一）夹角的应用

图1 自制线架

图2 自制线架的结构尺寸

图3 线架结构与水平面的夹角

图4 工作区与水平面的夹角

图5 起固定作用的木制圆锥体

图6 竹节

图7 自制线架的操作原理

图8 动态施力对肌肉供血的影响

图9 肘部距工作面的高度

图10 工作时使用者的视线夹角

整体自制线架Y轴方向的结构与水平面形成夹角，支撑整体线架的椅腿结构与地面形成夹角，靠前位置的两条椅腿与地面的夹角小于靠后位置的椅腿与地面的夹角，位于靠后位置的椅腿承受的压力大于靠前位置的椅腿，因此在制作线架的过程中其体积也最大，较大的夹角使线架处于工作状态时增加其稳定性。位于上部梯形构造中左右两侧的支撑结构与水平面相交形成夹角，为使用者在操作过程中形成向上的拉力，保障了编织过程的流畅性（图3）。位于工作区的圆柱体与水平面夹角为5度左右，在一侧形成倾斜面，倾斜面与竹节形成10度左右的夹角，不仅减小了操作过程中竹节与圆台的摩擦力，而且给了位于中间位置的两条线向两边运动的势，起到了缓冲作用（图4），同时圆柱体与水平面相交，使整个工作区微微向后倾斜，使8根操作线在编织的时候不容易打结混乱，均匀地分布在四周。

（二）细部构造与日常使用贴合

贯穿榫卯和圆柱体的木制圆锥体可以根据需要随时拿取（图5），在木制圆锥体的顶端有一根绳子方便使用者操作，上粗下窄的圆锥体状结构，一方面是为了能起到更好的固定作用，另一方面是便于使用者在拿取的过程中减小摩擦力。

竹节的上下两端呈凹凸状（图6），苗家人利用这一特点，将用于编织的彩色单线缠绕在上端，可以根据需要控制线的长度，下端的凹凸部分用来悬挂铜钱，悬挂的铜线会给竹节一个向下的力，使竹节在工作状态时，能有效地带动单线来准确地完成编织操作，从铜钱上的“嘉庆通宝”可以证明，线架是具有一定历史的传统工具，可以追溯到清朝时期，下部悬挂的钱币还具有象征家族财富的意义。

四、人机关系在自制线架中的研究分析

民间器具的制作将人与器具的关系作为一个整体来考虑，合理的人机关系设计能让人体在作业环境中发挥最大的工作效率，反之，长期不合理的工作环境，会导致身体的不适，引起身体歪曲、腰酸背痛等不适症状。自制线架的操作原理是两只手同时向反方向沿着中部的圆形工作区做来回圆弧轨迹的反复动作（图7），以此来改变单线的位置，编织成类似于八股辫样式的装饰线，此时双手的运动方向相反并且做对称运动，当双手做对称运动时有利于神经控制，在这种动态施力的状态下，肌肉有节奏地收缩和舒张，血液输送量比平常提高几倍，血液大量流动不但使肌肉获得足够的糖和氧，而且迅速排除了代谢废物，这种合理的作业节奏，相较于单手作业对背部肌肉的静态施力，操作者可以延续很长时间并且不容易产生疲劳感。（图8）

当使用者在操作自制线架进行工作时，肘部带动手部同时进行操作，而使用自制线架的苗寨妇女及老人，身高的平均值在160厘米左右，操作时需坐在高约30～40厘米的木凳上进行，此时肘部与作业面之间的距离在45毫米左右，在人机关系中，作业面在肘部以下25毫米至76毫米是合理的作业范围，当肘部距离作业面的距离过大或过小时，长时间的作业会对使用者的肩颈造成负担，对身体形成伤害，45毫米左右的距离符合人机关系的作业要求范围，并且较长时间的工作对身体的影响不会太大（图9）。人在工作状态时视觉集中的区域决定头的姿势，头的姿势要舒服，视线与水平线的夹角应在所规定的范围内，坐姿时，眼球转动的角度范围在17度至29度之间，视线与水平面的夹角在32度至44度之间为合理范围，操作者在操作线架的时候，头的转动角度大约在35度左右，眼球的转动角度在20度左右，符合操作时对头部的要求。（图10）

五、自制线架的视觉审美分析

自制线架在材料、肌理、形态构造等诸多设计元素方面显示了传统工具的视觉审美性，选取制作的木材为杉木，杉木呈黄白色，具有特殊的香气，杉木纹理顺直，经过岁月的洗礼，其纹理在摩擦之间显示出独特魅力，是自制线架的天然装饰，具有木器的视觉美感。自制线架的美感特征体现在形态与尺寸的完整性，整体形态看上去近似于一把“椅子”的造型特征，左右对称，符合中国传统的对称审美观，其抽象几何形态呈现出优美的的“S”形，简约的造型形成了次第变化、和谐有序的形制美感，另外，整体形态构造与细节变化的比例配置，体现了我国传统的造物思想。

六、结语

“工欲善其事，必先利其器”，所谓“利其器”，并非指最锋利或最先进的器具，也可以是最适合、最有效的器具，苗族服饰作为文化遗产流传至今，与苗家人创造出最适合做衣物的制作工具密切相关。从自制线架的整体形态、结构特点、人机关系和视觉审美的设计研究中得出，自制线架的结构具有现代设计美感，符合功能需求，映射着苗族智慧的光芒。然而劳动人民对工具的创造使用，不只是停留在物理层面，更是一种情感的流露，对于苗家人而言，自制线架是茶余饭后相互沟通的媒介，是增进族人情感交流的载体，更是一个民族优秀文化的传承。