浅析萨拉萨蒂小提琴左手换把技巧——以《引子与塔兰泰拉舞曲》为例

赵冯浩然 张琦琦

河北师范大学

一、萨拉萨蒂音乐的艺术特点

萨拉萨蒂是19世纪西班牙著名小提琴演奏家和作曲家，其作为小提琴演奏家而更让人们所熟知。他的演奏水平受到广泛认可，生活在与他同时代的人们称他为“本世纪末的帕格尼尼”“小提琴家中的夜莺”，是世界上独一无二的小提琴表演艺术家。虽然我们现在无法得知萨拉萨蒂的演奏技术是如何展现的，但是通过他创作的小提琴作品中对高难度技巧的大量运用，从而了解萨拉萨蒂在小提琴演奏时常常通过高难度技巧进行炫技的演奏艺术特点。

萨拉萨蒂不仅是一位小提琴演奏家，更是一位优秀的作曲家。十九世纪浪漫主义音乐的特征是以追求个性解放为主的，这个时期的音乐摒弃了古典主义时期的循规蹈矩。这使得他在创作作品时，主要是以情感和想象作为出发点的。他创作的小提琴作品有50余首，其中最著名的作品有《流浪者之歌》《西班牙舞曲》4集、根据比才歌剧改编的《卡门主题幻想曲》《引子与塔兰泰拉舞曲》等。作为西班牙作曲家的萨拉萨蒂，血液中流淌着西班牙民族奔放、热情、自在的民族精神。这些民族精神也被融入他创作的作品中。他的作品中大量存在的炫技技巧，体现出萨拉萨蒂对乐曲创作的大胆和奔放。如《流浪者之歌》（见图1 谱例1）。其中大量运用大起大落的旋律线条将吉普赛人居无定所、无奈流浪的生活状态通过音乐的形式充分展示出来。萨拉萨迪对于民间音乐的运用并不是表面的，而是经过对民间了解后再次创作出来的。

二、《引子与塔兰泰拉舞曲》左手换把技巧分析

换把是小提琴最常用的技巧之一。同时也是贯穿与学琴经历的难点，快速换把更是考验演奏者对把位的熟悉度和对换把后音准的把握能力。它的作用主要是扩大音域，增强表现力。换把的“把”字，说明要在指板上移动的是整个左手，而不是某个手指，因而必须要做到左手放松，尽可能地给左手以自由。如杨波尔斯基所说：“左手技术基础上是换把技术。”在本作品中快速换把集中出现在塔兰泰拉的部分中，即：46—357小节。其中主要出现的难点有：换把幅度的大小、换把的走向、换把琴弦的异同。因此，对这三点技术掌握的熟练程度是决定是否能演奏好本作品的关键。

（一）把位的幅度

在本作品中快速的小幅度换把时，右手主要是以跳弓为主，这时，需要左手在不奏响过度音的情况下配合右手跳弓完成连贯的具有跳跃感的旋律，演奏者在训练中要加强左手在邻近把位之间切换的准确度，直接空中到达换把。即过渡音到达新把位音，然后用其他指按到达音。才能更好地完成本作品的演奏。（见谱例1）

演奏大幅度换把时，左臂放松，同样以拇指或食指为基础，大臂带动小臂向自己身体的方向大幅度的靠近或远离。在演奏较高把位时（五把位至七把位），需要左臂肘部向身体右侧方向摆动，拇指移动到琴颈底部，在这个把位段进行换把要靠左手拇指与食指分开的大小来进行。在七把位以上的演奏因为拇指已经抵住琴颈的根部，无法再次进行左手整把位的移动。这时拇指的位置应当移动到琴箱的右侧处，利用琴箱侧面的圆弧部分继续向高把位移动食指，同样在这个把位段换把时需要利用左手拇指与食指分开的大小来进行。由于把位较远，所以对把位概念的熟悉程度大大影响了大幅度换把的效果。演奏者通过左臂控制与身体距离的训练，形成的肌肉记忆在大幅度换把时也是尤为重要的。

在本作品中，大幅度换把时需要奏响经过音，见谱例2.在182小节至190小节的演奏中，左手需要奏响经过音的把位有五把位到十二把位，十二把位到一把位。五把为到十二把位的经过音以左手四指为主，在不抬动手指的情况下快速移动至十二把位。演奏17音符后，由四指为主转为三指为主，同样在三指不抬动的情况下快速移动到一把位。这种奏响经过音的演奏手法，突出了作品中的自由和随动的音乐风格特点，也是萨拉萨蒂《引子与塔兰泰拉舞曲》中最具特色的演奏形式之一。（见谱例2）

（二）换把的走向

小提琴换把的走向有低把位向高把位换把，即“上行换把”。比如：一把位到三把位、二把位到五把为、五把位到七把位。高把位向低把位换把即，“下行换把”，比如：七把位到一把位、五把位到一把位、三把位到一把位，这两种。其中，底把位向高把位换把时，主要以左手手腕先带动小臂，后由小臂带动大臂向身体方向靠拢。左手最后按音手指稍稍抬起，跟随手腕和手臂的方向滑动到新把位。在滑动的过程中，琴头可微微上扬来配合换把的完成。

在本作品中，由低把位向高把位换把时，主要运用的是用手指替换的方式来完成换把的。（见谱例3）在演奏过程中，不以最后按音手指为主。最后按音手指完成演奏后，暂时不抬起，由新把位第一个音的手指替换掉最后按音手指后完成换把。这种换把技巧适合用于本作品中小幅度的“上行换吧”。运用这种技巧换把，可以使演奏者在演奏换把的过程中，更容易把握音准和更具有演奏时的颗粒性。

在高把位向低把位换把时，演奏者需先固定住小提琴的位置。以左臂的大臂向琴头方向推出，先推动小臂再由小臂推动手腕来完成换把。在换把过程中，左手手腕稍向外突出来保证左手整体的移动。左手最后按音手指稍稍抬起，根据手腕的带动进入新的把位。在演奏过程中，琴头可微微向下倾斜来配合“下行换把”的完成。“下行换把”难点在于对音准的把握，在整个左臂向琴头方向移动时，左臂与身体的距离感知程度不如“上行换把”时的感觉直观。这时左手的拇指将作为把握换把距离的关键，拇指在琴颈上由旧把位滑动到达新把位的位置时应迅速停下，固定把位位置。

（三）不同换把方式的运用

本作品中，为了保证演奏换把过程中音色的一致性和方便性，主要出现了同弦换把和跨弦换把这两种换把需求。同弦换把的演奏方法在本文上述的把位幅度大小和把位的走向中都有提及。因此，在此处主要说明跨弦换把的演奏方法。在本作品中，如谱例4，跨弦换把需要演奏者在同弦换把的基础上，通过左臂肘部，在换把的过程中做出顺时针或逆时针的摆动，即“左手的舵式动作”来完成。左手在旧把位最后按音手指，演奏完成后需要完全离开琴弦。之后由新把位第一个音的手指，代替最后按音手指，快度找到需要切换到的弦和把位后继续演奏。这一过程中，“左手的舵式动作”的准确度极大地影响了跨弦换把完成的效果。所以，在练习时应该多做“左手的舵式动作”的训练。

在换把的过程中，右手需要配合左手换弦同样做出上下摆动，即“右手的舵式动作”来控制弓子在各弦上的切换。左右手的配合在本作品跨弦快速换把中是尤为重要的。

三、结语

作为世界上独一无二的小提琴表演艺术家，萨拉萨蒂演奏的小提琴作品一直深受小提琴表演者的喜爱。其中，左手换把技术作为小提琴核心演奏技术，在其作品中占有重要的地位。通过本文对左手换把技术的分析，希望能够对广大演奏者提供一定的演奏参考。