试论云南少数民族美术中汉族文化的存在与融合

张琳琳

【摘 要】汉族文化以先进、多元的特性强势性地进入到云南少数民族文化中，对其美术作品创作产生了深远影响。云南少数民族美术作品的创作理念、审美观念、文化价值取向、艺术表现形式与表达技巧均呈现了“汉化”的趋势，但在云南地区也出现了“个别性”的不均衡现象，有必要对这些“个别性”的传统少数民族美术作品加以传承与保护，以延续云南少数民族文化。

【关键字】汉族文化;云南省;少数民族美术

中图分类号：G03文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）12-0225-01

一、引言

近千年来，多民族迁徙、消亡、融合、聚居，在同一片土地上劳作奋斗，多民族文化也历经交流、冲突、进入、融合等过程而相互影响、相互作用，在云南省形成了多文化水乳交融的艺术体系，其中，因庞大的汉族群体聚居以及雄厚的汉族文化渗透，汉族文化对云南少数民族的美术产生了更为深层次的潜移默化的影响[1]。本文首先从美术理论的角度对云南少数民族的产生与发展历程加以回顾，研究在云南少数民族美术发展过程中汉文化的进入与融合，接着，研究汉文化的进入与融合对云南少数民族美术在文化价值取向、审美观念方面的影响，从发展机制与影响深浅方面强化对云南少数民族美术的继承与保护。

二、云南少数民族美术中汉文化的进入与存在

从历史起源来看，汉族文化最早开始于黄帝时期，在历经多个朝代的更迭、洗礼、变迁之后形成了多民族、多文化融合而包罗万象的文化体系，并逐渐渗透到云南少数民族美术中[2]。早在汉武帝时期，为了有效抵御北方地区的少数民族对西南地区的入侵，汉族开放西南边境，允许西南区域与少数民族之间开展自由通商贸易[3]，揭开了汉族文化与少数民族文化在云南省境内的首次大规模官方性交流与融合。虽然当时的西汉统治未能完全将云南与西南部地区纳入到全部的军事统治格局中，但是汉文化对于云南少数民族的影响却愈发明显，在云南少数民族美术方面，例如汉明帝与汉章帝时期，王阜所著的《老子圣母碑》中就以汉族文化中的“老子”为核心，将其奉为道教正统，认为其是世界的创造者与起源家。《孟孝琚碑》中蕴含着深刻的儒家思想，表明碑文撰写者对汉族儒学文化有着较大的兴趣且研究颇深。上述种种云南出土的少数民族美术作品均彰显了当时云南少数民族对于汉族文化的欣赏、热衷、追捧以及崇拜。自此之后，无论是在三国两晋时期，还是在唐宋时期，南中地区的各类银饰、铜器、瓷器、刺绣上均普遍可以见到汉族文化的一些典型性标志与元素。汉族文化在云南少数民族美术中的融入不是一蹴而就的，而是循序渐进、逐步渗透的，在汉族文化的渗透融合下，云南少数民族的美术作品无论是在审美趣味上还是在艺术表现手法上均饱含了浓厚的汉文化韵味，这些均可以从云南少数民族的美术作品中可以窥见，代表性美术作品包括《张胜温图卷》《南诏图》《宋时大理国描工张胜温画梵像》等。

三、汉文化在云南少数民族美术中的存在与融合

汉族文化是中华民族的主流性文化，由于其孕育群体庞大，其辐射能力与感染能力也是中华大地上其他少数民族文化无法比拟的。作为一种颇为强势的文化，其对云南少数民族美术的影响也是深刻且深远的。在长久的历史演变过程中，汉文化以其宏大、细腻、独特、强势的风格特征动态化地影响着云南少数民族美术的文化价值取向与审美观念，其中非常典型的就是汉族文化中的三大支柱性思想体系：儒教、道教与佛教，在不同思想体系下形成的不同精神指向使得汉族文化同样呈现出多元化的特征，且这种多元化是伴随着时间推移而不断动态更新的，以其先进性与创造性始终走在世界文化体系的前列[4]。相较于汉族文化的多元、动态与先进而言，云南少数民族的文化受到区域、人文的局限性而存在一定的僵化与陈旧特征，仅仅依托云南少数民族文化而衍生出的美术作品无论是在审美价值上还是在艺术表现手法上均存在一定的落后性。汉族文化的進入与融合使得云南少数民族美术作品的表现手法更加多样，绘画技巧也得以改进与动态变化，虽然其与汉族文化熏陶下所形成的书法创作或者水墨画之间在意境上与作品价值上仍然存在较大的差距，但是值得肯定的是，在汉文化的融合与影响下，云南少数民族美术作品的层次性得到了显著提升。当然，当汉族文化这一强势性文化与云南少数民族这一相对弱势的文化产生交流与碰撞时，少数民族文化必然会受到汉文化的侵蚀与介入，在不断交流与融合过程中所衍生出的云南少数民族美术作品在题材、内容与表达形式上均存在“汉化”现象，作品与汉族美术作品的界线不断模糊化，同时，其美术种类也存在发展不均衡的现象。

四、结论

伴随着汉族民众在云南地区的迁徙、集聚，其所携带的汉族文化对当地的少数民族文化产生了较为深远且深刻的影响。两种文化在历史的演变下不断融合、影响、共同发展，将不断提升其美术作品的审美观念、文化取向以及艺术表现技巧。

参考文献：

[1]李晓珏.云南少数民族美术的特征与实用功能探析——评《云南民族美术学》[J].中国教育学刊，2019（03）：112.

[2]罗江.云南少数民族题材美术创作中的中国画创作研究[J].民族艺术研究，2018，31（03）：76-81.

[3]李先帆.融合与造境[D].中央民族大学，2018.

[4]石天锐.汉文化与云南少数民族美术的融合及影响[J].贵州民族研究，2016，37（06）：142-145.