傣族织锦纹样的装饰性特征研究

石喜珍　赵艳

【摘 要】本文以傣族织锦纹样的装饰性特征研究为主要内容进行阐述，结合当下傣族织锦纹样发展实际情况为主要依据，从傣族织棉纹样丰富性、傣族织锦纹样组织形式特征、傣族织锦纹样色彩的装饰性这几方面进行深入探讨和分析，其目的在于继承和保护傣族织锦纹样，旨在为相关研究提供参考资料。

【关键词】傣族织锦纹样;装饰性特征;图案设计;工艺特征

中图分类号：J51文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）12-0125-01

傣族历史文化悠久，属于汉藏语系藏缅语组壮傣语支，傣族起源可以追溯到古代越人族时期，越人属于我国古代南方最大的一个族系。傣族也是现在云南组民族之一，集中分布在云南省的南部和西部边疆地区。傣族织锦艺术是比较流行的，并且非常有名气。在晋宁石寨山出现的青铜器便出现了纺织。傣族织锦纹样的装饰性很强，是人们精心打造的的图案，可以纺织在麻棉以及青铜器上。最近几年，西双版纳、德宏以及保山等地区的傣族织锦出现频率比较多，存在非常强烈的艺术特征。

一、傣族织锦纹样丰富性

傣族织锦纹样是借助斜织机经过经线和纬线的合理交织形成的，以色线之间的合理交织形成全新图案。图案之间存在比较独特的纹样和连续性纹样两种形式，连续纹样还可以分为二方连续纹样，也就是纵式和横式二方连续，以及四方连续纹样。傣族织锦纹样非常丰富，结合内容题材分为不同种类，分别是几何、人物、动物和植物等各种不同形式，给人一种非常独特和多样的感觉。滇西傣棉通常都是几何纹样形式的，汉族棉的龟背纹、万字纹以及八角纹都是随处可见的，色彩是比较丰富多彩的，以黑色为底进行起花。与之相反的则是，西双版纳的傣棉则是以白色底下进行红色和黑色图案纺织为主，整个图案显示出一种古朴深厚的感觉，可以将其使用在具象的狮、大象、马等图案上，凸显我国织锦图案的个性化，充分体现我国东南亚文化的另一种韵味，在图案欣赏中可以感受非常浓郁的佛教风情和文化。

在傣族织锦纹样上可以将其和人们实际生活、文化气息等结合起来，所有纹样纺织和实际生活都是不可分离的。比如傣族织锦纹样中可以将狮子、蝴蝶、马和孔雀等引入其中，各种动物都是歌曲中表达的穿鸟兽衣、跳鸟兽舞等，并不是指代披着动物的兽皮，穿着鸟的羽毛的时代，主要是纺织技术之后出现了鸟兽结合图案。各种资料充分限制，傣族织锦中的动物都是结合古代的图腾进行制造的，因为时间变化，从图腾意识转变为一种审美意识。所以傣族社会的手工纺织业可以成为一种必要的图案内容。佛教在纺织中添加了全新内容和元素，将动物圖案中融入了宗教元素，可以借助莲花、菩提等进行佛教内容的预示，代表成道和说法等意思，各种图案在织锦纹样中都是比较常见的。并且从织锦纹样的丰富性中可以感受到人们劳动的辛苦以及大脑的智慧，对生活的热爱等。

二、傣族织锦纹样组织形式特征

第一，融合佛像元素。傣族织锦纹样是借助经纬线之间相互交错形成的，采用色线之间的拼接形式展示事物的形态、色彩和肌理巅峰。因为织锦纹样工艺基本特征，可以向人们展示更加具体的特征，各个过程都需要借助比较抽象和简化的形式完成，从中选择可以真实反应事物的元素内容。基于此进行深度整合和分析，为人们展示一种清晰明快特征的织锦纹样[1]。比如驮象纹就是对大象这一动物表面特征的提取，简化处理后进行抽象的展示，和长鼻子、大脑袋形成对应关系，进而可以非常形象地展示出大象纹样基本特征。大象的头顶就像一把佛伞，背部则像是一个莲瓣额度佛像，而框内则站着一个人，使得整个图案看起来非常神圣。

第二，纹样造型平面性。傣族织锦纹样中是刚带柔，简繁结合，傣族妇女使用平面对图案进行设计，从而使得图案中的动物和植物以及人物艺术处理上达到统一性，形成一种疏密有致，变化统一的图案效果。从图案的整个构图上分析，傣族织锦纹样是一种比较典型的平面形式，整体上给人一种舒适感，使得人们可以欣赏更多傣族织锦纹样的装饰性，感受傣族织锦纹样的价值，提升对各种图案的认识。

三、傣族织锦纹样色彩的装饰性

图案丰富要在色彩搭配的基础上进行，色彩搭配不足，则导致图案看上去缺乏想象力，不符合民族审美习惯，达不到良好的艺术效果[2]。所以要注重色彩基调中色和色的关系。冷暖色进行对比是比较强烈的，色条是非常鲜艳的。复纹组织一般以多层相包形式，使用橘色、柠檬色等颜色，黑色作为纹边，白色是隔断，体现一种缤纷腾跃感觉，进而可以显示出织锦纹样的装饰性。

四、结束语

总而言之，图案平面性和装饰性等都是平面设计最常见的表现形式，傣族织锦纹样中包含很多平面设计的基本特征，能够和时代接轨，是平面设计值得借鉴的内容。傣族织锦纹样是民族文化保留的遗产，需要我们保护和发扬，结合时代需求，将其和现代文化结合起来，将其转化为现代化设计，使其可以成为现代平面设计的基础。

参考文献：

[1]邓子午，乔洁.浅析土家西兰卡普织锦纹样的装饰性特征[J].国画家，2017（1）：72-74.

[2]张春娥，陈建辉，周莉.贵州施洞苗族服饰纹样的装饰艺术[J].毛纺科技，2018（7）.