地域文化在手绘插画设计中的应用研究

张姝　余孟婷

【摘 要】武汉水陆码头的遍布，催生出码头文化。在武汉区域文化元素研究的基础上，以创作插画为切入点，通过对码头文化的阐释与对运用相关符号元素所作插画设计的分析，进行武汉城市视觉形象设计的研究，并结合武汉码头文化发展的具体情况探索其规律性，总结出有价值的实际应用模式，不仅对插画艺术的发展具有实际意义，而且对本地传统文化的保护和传承也有推动作用。

【关键词】武汉码头文化;手绘插画设计;地域文化

中图分类号：J218 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）12-0112-04

一、武汉“码头文化”的渊源及发展

（一）武汉“码头文化”的由来

武汉文化最笼统的特征就是“世俗”与“繁杂”，武汉也曾多次被评选为“最市民化”的城市，这也恰恰说明武汉是一座十分具有人情味的城市，而作为地域特色最为明显的武汉文化的代表之一——“码头文化”就不得不被提及。

老汉口原是汉阳市下的一个小城市，那里水源盛传，水运条件优越，全国各地商人云集，人们在此定居。从明代中期开始，汉口就发展成为连接长江、汉水和洞庭湖三大河流的枢纽。张之洞在位期间，航运业迅速发展，汉口成为中部乃至全国重要的商品转运港口。徽州人黄卯曾称：“汉口为船码头，镇江为银码头，无锡为布码头。”所谓“船码头”形象地道出了汉口为华中、西南、西北诸省水运的中心。汉口的发展，起初主要依靠汉水的水运，首先是修建沿汉水江岸的水码头，后陆续修建了杨家河、老水巷、兴茂巷、彭家巷、大硚口、小硚口、大王庙、五显庙、沈家庙、关圣祠、鸡窝巷、接驾嘴、龙王庙、鲍家巷、新码头、流通巷等码头。这些早期的码头，都是沿汉水自上而下逐步修建的。

（二）“码头文化”的发展现状

1.传统码头文化

传统的码头文化不仅具有中国传统文化和荆楚当地文化的特征，更是几种文化相互混淆融合的产物，烙印了中西方文化交接的痕迹。现代市场经济的发展要求建立与其相适应的无限大的终端文化体系，传统码头文化在现代转型时代面临机遇。武汉传统的码头文化是建立在农业文明之上的，与数千年的自然经济、小商品经济和数十年的计划经济不符。文化的发展与现代经济的发展需求发生碰撞，传统意义上湖泊、河流的价值需重新定位，码头文化中一些过分的“江湖主义”等不良习俗需予以剔除、改进。

2.现代码头文化

现代化的武汉大码头文化将以开放明亮的文化空间、开创性的接受心理、不拘泥于现状的创新意识和独特的品质及风格来创造该地区未来的发展空间和社会进步。武汉码头文化的现代转型应以“适应和重组”为关键词，吸收弘扬其优秀传统和精华、剔除其劣根性，通过以专业分工、生产团队和集约发展为特征的现代市场经济的发展，重组和适应武汉的大码头文化。

3.码头文化的其他发展趋势

武汉文化的发展历程崎岖，但在发展过程中对其他文化兼收并蓄，形成了多样的文化形态。由于国家近几年对“文化自信”的高度重视，武汉码头文化的发展也得到了较高的关注度，武汉大码头文化存在于湖北各地分散的各种生活文化中，包括码头区域、斜坡岸边历史残余物、码头装卸工具等有形文化以及丰富的传统习俗和其他非物质文化。为了更好地保护和继承码头文化，必须立足于现状，取其精华、去其糟粕，以“看齐”意识向时代发展接收新的发展信息，用最新、最快、群众最喜闻乐见的手段向受众讲好“码头文化的故事”。然而，由于目前的展示方法和传播方式相对落后，大众对码头文化的了解浮于表面，从而限制了对码头文化的保护、使用和研究。

二、手绘插画设计

（一）手绘插画设计的特点

插畫是一种艺术表现形式，在现代社会生活中起到举足轻重的作用，手绘插画更是以其直观的形象性、真实可触的细腻情感在众多插画种类中脱颖而出，手绘插画在信息化时代下的发展趋势大致可分为两个大的方向：纯手绘插画、数码手绘。

1.纯手绘插画的特点

手绘是绘画的最初形式，无论是画家还是设计师，扎实的手绘基础都是必不可少的基本专业素养。信息化时代从某种程度上来看，就是一个高度相似、机械化的时代。现在市面所流传的插画作品并不算少，但大多数都是在高超技术下所达到的高度相似、风格一致、形态相近。纵观古今，受人追捧、被评为世界名画的几乎都是大师笔下的“真情流露”。手绘虽有众多优点，但它容错率低，往往画出一笔就是一笔，这个时候，数码手绘相比来说就显得更加方便便捷。

2.数码手绘插画的特点

数码手绘与纯手绘最根本的区别就在于使用的硬件设备不同，数码手绘的硬件设备通常是手绘板、手绘屏等各类数码设备，而纯手绘的硬件一般指各类型的纸与画笔。由于硬件设备的区别，所以操作方法等也略有区别。归根结底，数码手绘是在信息化时代下吸收了手绘插画独特的表情达意功能的基础上衍生的更为方便的手绘方式。

（二）现代数码手绘插画设计的发展趋势

严格来说，纯手绘插图比数字绘画可以更好地反映创作者的技能和技巧，并且有更多的创作方式可供选择。但是，在当今高度发展的信息技术中，纯手绘插画的限制正在逐渐增加，由于诸如温度、湿度、工具等介质的限制，手绘插画的生产效率相对较低，生产周期长，不可预测的问题存在给纯手绘插画带来了诸多变数，诸如更正和更正的难度等问题，难以满足工商界的快速周转需求，因此近年来的发展趋势逐渐放缓。而为了满足人们更多的绘画需要，应运而生的数码手绘插画在一定程度上解决了手绘过程中的条件限制问题，材料局限性也比较小，绘制更高效便捷，还可以做特殊效果，手绘也有独特的色彩与笔触的真实感等特点。

在多种插画类型混杂的现代社会，大众已经出现审美疲劳，单一的形式与构图满足不了人们日益增长的审美需求，而现代数码手绘的发展趋势越来越能满足人们的各类需求，在快捷便利的基础上还能把各种数码软件与纯手绘方式相结合，这种绘图方法在解决人们审美需求的基础上，还提供了更多的选择空间，由此成了大众所喜爱的绘图方式。

（三）“码头文化”与现代数码手绘插画碰撞的契合点

我国各地区的区域文化一般具有特定的历史意义，即在某一特定区域里都有其自身特点，具有重大的传承价值。由于生活在不同的地区，人们的交流方式、传统风俗和追求的表现往往各不相同，并且会随时代而变化。

码头文化的插画设计不仅是实现文化传播价值的重要手段，而且已经成为传播武汉码头文化形象的有力方式。武汉码头文化是极富有地域性特色的文化，当今时代的要求就是要更好地保护和传承码头文化，那就需要立足于发展现状，寻求探索“地域性”的设计新风格，追求独特的区域本土风格。

近年来，武汉的发展已达到了一个相对的高度，各行业和地区的发展都取得了巨大成就，但在文化底蕴上始终与其他大城市存在明显的差距。以“讲故事”的形式进行手绘插画设计，并以此为切入点，进行客观的分析创作，正面评价整体城市定位，制定正确的传播策略，同时将独具特色的码头文化应用到手绘插画设计中，用手绘插画独特的艺术语言向大众展示码头文化的魅力，更易于向大众普及码头文化的知识，传递艺术的魅力。

三、“码头文化”在手绘插画设计中的应用

（一）“码头文化”插画设计元素的分析

1.“码头文化”元素纵向分析

武汉一直处于由大乡镇向大都市的转化进程中。近百年来，汉川、孝感、黄陂等乡村社区的大量居民和大批外省人口流入武汉，从而形成以市民阶层为主体的人口结构，武汉人大都有一个不出三代就是乡里人的背景。武汉码头文化在这样一个相对封建的环境中产生，因此也具有独特纯正的地域特色。

从历史发展的角度分析，码头文化的历史阶段可大致分为三个阶段，各个阶段都有不同的“码头小故事”。第一个阶段是长江码头时期，曾有诗人将其誉为“不夜港”;第二个发展阶段为汉江码头时期，有了码头就有了一系列社会行业，这个时候的主場景表现为随处可见的小贩和繁华热闹的街道;第三个发展阶段为长江与汉江的码头共同繁荣时期，洋码头大肆兴起，到处都是轮渡和集装箱。三个发展阶段集中概括了武汉大码头文化的发展渊源，每一个阶段都有足够的跌宕情节可充斥于手绘插画设计中。

2.“码头文化”元素横向分析

从武汉码头文化现有发展元素分析，可简单概括为各大小码头、水陆码头、搬运的码头工人、集中堆放的集装箱等。“码头文化”具有浓厚的地域气息和市井气息，各种元素分散拼凑呈现出的是一副热闹、忙碌、接地气的场景。首先各大小码头、水陆码头是“码头文化”的重要组成元素，武汉港口居多，大小、类型均有不同。例如，武汉港地处长江中游，是交通部定点的水铁联运主枢纽港，一次系泊能力70万吨，设备最大起重能力50吨。

再到维系码头生存、运作的工人和商贩以及码头周边所笼罩的“江湖气息”的文化氛围。码头文化形成之初，“打码头”“争地盘”事件最为常见，由此，豪情侠义、江湖壮志就成了“码头文化”的代名词。

（二）“码头文化”插画设计元素的提取

1.码头的集装箱

集装箱（图1）可称为码头上的一道独立风景线，缤纷多彩的颜色堆放在一起，像是一个别样的涂鸦世界。集装箱的种类和用途有很多种，比如用于装载玻璃板、钢制品等重货的开顶集装箱，再比如装长大、超重货物的框架集装箱或是罐装集装箱等多种类型。

集装箱的大小、颜色各异，颜色的不同多是箱主或租箱公司的设计所定，这可能很长一段时间也不会改变，比如马士基航运的箱子一般是浅蓝色，瑞士地中海航运的箱子是黄色，中国台湾长荣海运是绿色的拥护者，而德国哈帕劳埃德航运的箱子以红色为主。一般选用颜色比较鲜艳的箱子的多是船主的箱子，有利于宣传;另外，像TAL、TRITON等租箱公司，因成本的问题，他们会选用颜色很普通的棕色作为箱的外表色。每家船公司一般都是采用自己独特的标志颜色，但是同一船公司不同类型箱子的颜色也可能不同，但是基本色调是不变的。

2.码头的工人

码头工人一般分为两种类型，从事码头搬运与装卸等工作。一种是固定在码头上，专门为船只装货或卸货;另一种是以码头为中心流动工作。码头工人早已摆脱了“肩扛时代”，会大量使用机器来提高效率。

码头工人是淳朴而简单的，是码头文化中最为质朴的一个精髓。

3.码头的货船

码头的一大特点就是集散和流通的功能，而货船（图7）就是码头集散和流通现象形成的主要工具。货船是用于载运旅客和货物的装载量极大、成本低的船舶，又称商船。货船的类型也多种多样，比如用以装载无包装的大宗货物的干散货船，专门装载液体货物的液货船，载运原油的原油船，装载一般包装、袋装和桶装件的杂货船等。

（三）基于“码头文化”符号的手绘插画设计的艺术特点

1.码头文化手绘插画的表现方式

武汉码头文化的插画设计（图10）运用了大量的手绘设计方式，并有意地进行了一些趋势元素的结合，比如打型前的预先定位、上色前后用软件做调整。手绘插画是最能体现码头文化独特风情的艺术表现方式，有意地将其进行数码技术上的结合既可以提高效率，也为后面进一步深入刻画或呈现更高级的效果做一个技术铺垫。

2.码头文化手绘插画的造型特点

武汉码头文化的插画设计（图10）在造型上追求最为质朴的造型，将前面所提取的几种元素进行组合、变化、排列，达到突出主题的效果。画面采用一条对角线的构图方式，船只的亲密与码头工人的形单影只形成鲜明对比，在一定程度上既突出码头工人的不易，又突出码头的特点。

3.码头文化手绘插画的色彩特点

武汉码头文化的插画设计（图10）在色彩运用上，采用以红橙色调为主的暖色调。画面的基本取色基于武汉码头的真实情景，综合整理搭配使用了红、橙、蓝三色为基色，其中橙色主要是大部分码头工人工作制服的颜色，红色是码头文化精神中最不可忽视的江湖侠义之气的代表色，而蓝色则是最直接的海水的颜色。三色搭配使用，互补又鲜明，辅助以绿、粉等色做一个视觉跳跃，使画面更加活泼。

四、结语

手绘插画设计是独具特色的艺术手法，将武汉码头的文化符号融入手绘插画设计中，使观看者可以快速直观地了解当地文化的精神含义，并展示武汉码头文化的独创性，突出文化差异，在展现城市的独特气质形象的同时又能向外界传递出城市的历史魅力和审美情趣。艺术家和设计师必须使用现代设计语言的规则和手段来创作插画，基于现代审美心理促进城市本地文化的传播，从而有力地提升武汉的城市形象。

参考文献：

[1]彭建新.汉口码头与码头汉口——汉口老码头回眸[J].文化发展论丛，2017（3）：255-272.

[2]刘智勇，高甫.基于“文昌”地域文化的绵阳旅游插画设计研究[J].包装工程，2016，37（18）：149-152.

[3]杨京. 重塑武汉老码头[N]. 长江日报，2018-12-21（006）.

[4]武嘉怡，柯培雄.象征主义设计手法在地域文化保护中的启示与应用[J].包装工程，2019，40（22）：280-282.

[5]高洁，康康.基于江苏传统文化符号的数字插画设计研究[J].艺术科技，2018，31（1）：6-8.