浅谈敦煌壁画乐舞的多元文化特征

郭陈龙

【摘 要】本文主要讲述敦煌壁画中的乐舞现象、敦煌舞所体现出的多元文化的交融，从音乐、舞姿、服饰以及宗教之间相互融合、东西方文化交流碰撞入手;以石窟乐舞为线索，探寻敦煌壁画的历史背景，分析其多元文化特征。

【关键词】敦煌壁画;乐舞;文化交融;多元性

中图分类号：J722 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）12-0107-01

敦煌艺术是我国艺术史上一颗明珠，灿烂又辉煌。其中敦煌壁画蔚为壮观，具有丰厚的意义。壁画上的内容之多、艺术含量之高、独特的艺术形象之丰富，蕴含着极具美感的舞姿造型，给人带来了视觉上的冲击，将现实主义与浪漫主义相结合，描绘出一幅“天上人间”的盛世美景。在敦煌壁画中，给人印象最深刻的就是敦煌乐舞。敦煌乐舞以汉文化为主，其他文化为辅，受到多种宗教、不同民族文化的影响，形成其独特的多元文化特征。

一、多元文化的影响在敦煌乐舞发展中的体现

（一）中原文化在敦煌乐舞中的体现

从历史版图中看，敦煌自汉武帝时期就已被中原统治，因此中原文化在敦煌莫高窟壁画中随处可见。而在乐舞方面，被中原文化影响的也有很多，在莫高窟壁画第148窟就可以看到巾舞、剑器舞、杂居百戏等极具中原乐舞特色的壁画。回想十六国时期乃至以后，对敦煌进行统治的官员大部分为汉族人，以此可见中原文化对敦煌壁画中乐舞形象的影响。

（二）印度文化在敦煌乐舞中的体现

在敦煌壁画的发展过程中，虽然中原文化较多，但也有大量的外来文化在敦煌壁画中体现，例如“飞天”“龟兹乐”等。因为敦煌的地理位置得天独厚，处于交通要塞，是外来民族与汉族交流碰撞的地域。敦煌文化融合往来游客所传播的文化，在丝绸之路上印度文化的传播对敦煌壁画的发展有着重要的影响。例如印度的佛教文化、反弹琵琶造型等都体现出了敦煌石窟当中印度文化的影响。

（三）波斯文化在敦煌乐舞中的体现

敦煌地处西域与中原的交界处，敦煌文化的复杂、多样、繁荣也深受西域文化的影响，由于当时对西域产生影响较多的文化为波斯文化，因此波斯文化对敦煌壁画的发展也有着重要的影响。在敦煌壁画的乐舞中，也有许多乐舞深受波斯文化的影响，如柘枝舞、胡腾舞、胡旋舞等。

二、宗教文化相互碰撞在敦煌乐舞发展中的体现

由于敦煌壁画是在宗教思想的影响下产生的，所以其中出现的宗教乐舞最具规模，其中又以佛教为主，我们可以在壁画中看到许多佛教故事构成的乐舞形象，如飞天伎乐、天宫伎乐等佛性色彩浓厚的乐舞形象。在早期壁画中，天宫伎乐的篇幅较多，天宫伎乐为佛国从事乐舞活动的菩萨、神众，他们手持鲜花或乐器，极具印度佛教的色彩;而飞天伎乐在整个敦煌壁画中出现的最为频繁，自北朝至元朝，我们都能够看到飞天壁画，也极具佛教的色彩，是佛教传播净土、内心向往天国的表现。同时飞天的舞姿形象，在当今也是借鉴最为频繁的一个部分。

其中，我们能够看出许多宗教文化的碰撞，例如在北魏晚期至西魏时期，敦煌壁画中就同时出现了佛教题材和道教题材，壁画中不仅有佛教的飞天，又有道教的“羽化升仙”，从而就有了新的飞天形象。最值得注意的是，当时的社会深受道德礼仪的影响，而在敦煌壁画中却头一次出现了裸体飞天。其形象主要刻画在岔角里，呈现出圆脸、高鼻、大耳、卷发、下肢修长的特征。画中形象挥动双臂、扭动腰肢、脚尖点地，给人一种即将腾飞之感，这样的潇洒飘逸的造型，正是受到多种宗教文化的深刻影响而产生的。

三、敦煌壁画乐舞中佛像服饰的多元文化因素

敦煌壁画因深受犍陀罗造像遗风、印度传统服饰、中亚传统服饰、我国中原地区传统服饰的影响，在佛像服饰中体现出多元化的特征。在北朝时期，佛像的佛衣由衣褶自然的通肩长袍转变为迦毕试样式，同时吸收了草原民族的身材特点，引入波斯的服饰文化，呈现出一种浪漫奇特的感受。在“半披式”的佛衣中，展现出极其浓郁的东方特色，在细节中与哈达泥塑佛像略有不同，但也有着相应的关系，而这种特色体现了佛陀慈悲、含蓄、普度众生的情感。

四、敦煌壁画乐舞多元文化的集中体现

唐代是中国古代发展史上最为灿烂辉煌的时期，因为唐朝的兼容并包，不同的画家和文化，都在唐朝壁画中留下了深刻的一笔。

单从唐代壁画中的人物形象来看，神灵与俗人的区别就是一种多元文化的融合。在造型上，俗人的形象具有生活气息，有着鲜明的唐朝特色，而神灵与之前的造型較为相似，体现了想象的成分。俗人的服饰多为中原地区的汉服，而神灵的服饰多为异国特色服饰。同时，在唐朝的壁画当中，将早期的浪漫风格与隋唐之后的写实风格相结合，更体现其多元化的特征。

敦煌文化复杂多样，由于其特殊的地理位置，丰富灿烂的历史文化成了当代学者们关注的焦点。敦煌文化是中华文化的一个组成部分，也是外来文化与中华文化交融的集中体现，同时也体现了我国文化的兼容并包。其壁画乐舞部分正是对当时社会风貌的写照，也是当时人们传播留存的一个重要手段。在乐舞形象当中，可以看出当时文化的多元特征，其文化交互的特点，至今都值得我们去保护、学习和传播。希望在这个文化大交融的时代，敦煌壁画的乐舞形象能够照亮历史文化的长远道路。

参考文献：

[1]何雅丽.敦煌莫高窟乐舞壁画在跨文化中的流变[D]，陕西师范大学，2018.

[2]胡舒.敦煌壁画乐舞文化研究[D].江西师范大学，2018.

[3]姜侍沅.敦煌乐舞文化的研究.