话剧表演中舞台行动规律的应用探讨

李兆北　王冠宇

【摘 要】伴随着我国现代化进程的深入推进和发展，居民收入水平不断攀升，群众已经不满足于简单的吃饱穿暖，开始追求高雅的精神享受，尤其是对话剧表演提出了更高层面的需求。为了满足市场发展需要，话剧表演必须提升艺术欣赏价值，尤其是要对舞台行动进行一定的优化升级，确保我国话剧表演有较高的欣赏价值。但是话剧在我国起步较晚，尤其是和西方发达国家相比，在舞台行动层面存在较大差距。本文从话剧表演出发，探析了舞台行动可以采取的优化途径，希望能为提高我国话剧艺术价值做出一定贡献。

【关键词】话剧表演;舞台行动规律;应用

中图分类号：J812文献标志码：A              文章編号：1007-0125（2020）12-0033-01

话剧是艺术表现手法的核心元素之一，与戏剧有异曲同工之处，两者都需要演员将生活中的行为通过夸张的手法应用在话剧表演中。演员通过特定的行为表达角色的内心情感，激起观众的共鸣，从而让观众感受到表演背后深层次的含义，进而提升观众的感官体验。但是在话剧表演中，为了确保表演效果，演员的舞台行动会异常丰富，手段也更加多彩。当代高质量话剧对演员提出了更高的需求，因此，为了表达出人物的复杂内心情感，演员必须要提升舞台行动技能。

一、舞台行动概述

舞台行动，顾名思义是演员在舞台上所采取的行动，舞台上演员所采取的任何行为都必须要以角色为依据，通过特定的行动表达特定的情感，进而达到演出目的。但是，在话剧表演实践中，部分演员的舞台行动过于浮夸，在舞台上的情感传达有一种做作的感觉，这不仅不会引发观众的共鸣，机械化的表演也会影响话剧表演的价值传达。演员为了完成适合的舞台行动，必须深入挖掘剧本、深层次体验人物情节，把自己代入到特定情感中，这样才能自然而然地表达出人物的意识。

二、舞台行动要素分析

舞台上采取特定的行动都是为了完成特定目的，为了完成特定目的，常常把舞台行动划分为行动本质、如何表达、为何这样表达这三个要素。比如《雷雨》主人公四凤之所以在雷电交加的夜晚逃出周家，根源在于其了解了她和哥哥的不伦之恋，所以她的逃跑带着对伦理的羞愧和对爱情的失望。从舞台行动要素层面分析，《雷雨》这个片段扮演四凤的演员应当仓皇而逃，为了表现出这个目的，她在舞台上的奔跑应当变得踉跄和急速，只有这样才能传达出四凤内心的复杂情感。

三、优化舞台行动可遵循规则的有效途径分析

（一）立足于特定情景的

人们生活中的一些行为之所以能够自然而然地发生，根源就在于行为和生活协调统一，生活中的场景，让人本能地发出特定行为，这是一个逻辑思维后的结果。舞台行为不同，演员在舞台上的表演是虚构的，是为了表达出剧本而特意采取的行为。为了确保舞台上的表演自然流畅，演员必须要把自己置于特定情景中，通过周围环境将自己代入主人公的内心情感，演员进而所采取的行动才会符合常理，让观众观看时能够产生剧烈的内心共鸣，使得表演与生活更加紧密。

（二）避免预知性

演员在话剧中的表演是根据剧本走向采取特定的行为，由于话剧是来源于生活的，话剧本在写作时会以生活为依据，部分情节前后之间为相互呼应。高质量的呼应，能够让观众在观看话剧时产生流畅感，但是也能根据剧本的跌宕起伏，内心的情感发生变化。但是，倘若话剧流于形式或限于模板，观众在观看时会产生审美疲劳。为此，演员在进行话剧表演时必须要对预知性进行一定的限制，既让观众感受到剧情的合情合理，也能够引发对剧本转折的惊讶。

（三）灵活采取行动

话剧表演虽然是根据剧本进行的，但是对同一个内心情感可以有不同的表达方式，即使排练得再熟悉的演员，在真正舞台表演时也有可能存在一定的差异性，只要符合当时的情景的行为都是合情合理的，所以演员在话剧表演中所采取的行为必须要灵活。比如，演员在舞台表演是为了表现一个喝得伶仃大醉的人回家，会摇晃着走路，但是不同的表演场次，演员摇晃的路线和幅度会有很大的差距，不能要求演员每一次的表演都一模一样，只要符合场景，演员的表演就没有错误。

综合上文所述可知，舞台行动必须要根据话剧的走向灵活变动，此外，一场高精尖的话剧表演还需要道具、灯光等配合，这样才能为演员的表演增加色彩。为了确保在话剧表演中演员采取了舞台行动，符合剧本传达的情感，演员必须要全面掌握剧本，尤其是对剧本体现出来的内心情感做到精确把握。只有这样才能为观众呈现出发人深思的话剧表演。舞台行为是一个综合工程，对于化解演员的表演功底具有较高的要求。因此，演员必须提高自己的业务素养。本文对话剧表演中如何采取正确的舞台行为进行了简单分析，希望能为话剧演员提供一定的借鉴作用。

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