新中式插花艺术特点探析

2020-05-29李昌贤章志红

绿色科技 2020年5期

李昌贤，章志红

(1.常州市绿杨花卉有限公司，江苏常州 213001；2.江苏城乡建设职业学院，江苏常州 213147)

1 引言

插花是用剪下来的植物的根、茎、叶、花、果作为素材，经过技术(修剪、整枝、弯曲)和艺术(构思、造型)处理，制作成为一件精致美丽、富有诗情画意，再现自然美和人工美的艺术品。插花艺术是一种融生活情趣、文化素质、艺术修养为一体的综合艺术，是一门用心来表达的造型艺术和空间艺术。

2 中国传统插花艺术

中国插花艺术源远流长，据考证起源于周至春秋战国时代，至今有3000余年历史。在《诗经》和《楚辞》中均有所记载，如“……维士与女,伊其相谑,赠之以芍药”、“成礼兮会鼓，传芭兮代舞”、“薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌”、“桂栋兮兰僚，辛夷楣兮药房”，而且这些应用均源于富有生机的民间生活和习俗。中国插花艺术是中国传统文化中最优秀的宝藏之一，历经风雨，日久弥坚。中国插花艺术的发展对应到历史大致可分为以下几个阶段。

2.1 原始萌芽阶段

对应的时期是先秦，此时期折枝花(切花)广泛应用，踏青访友将折枝花插在头上或佩带胸前，此时无艺术造型、无章法，但具有实用性和浪漫精神，为中国传统插花艺术奠定了坚实的基础。

2.2 初级发展阶段

对应的时期是汉、魏、南北朝。原始容器插花出现雏形，并且文人插花渐露头，有代表性的如陆游(宋)《赠范晔》“折花逢驿使，寄于陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”

2.3 兴盛发展阶段

对应的时期是隋、唐、五代。此时期插花成为一门艺术得到广泛普及。瓶、盘、篮、缸、筒、碗六大容器插花形式齐全，有《春盘赋》《花九锡》等插花著作出现，开创了大型专题插花展览会——“李后主每春盛时，梁栋窗壁，柱拱阶砌，并作隔筒，密插杂花，榜曰锦洞天(《清异录》宋·陶谷)。”并且发明了最早固定花材的容器(花插)——占景盘，中国传统插花也在此时东渡至日本。

2.4 全盛阶段

对应的是宋朝。宋朝文化艺术高度发达，插花艺术也进一步得到普及和辉煌。此时插花技艺精湛，意境深邃，成为“生活四艺”之一。本时期插花理论和保鲜技术得到探讨，由于陶瓷业发达，带动了插花容器的制作与改良。

2.5 成熟完善阶段

对应的是明清朝。此期插花理论臻于成熟，有多部专著问世，确立了中国传统插花的主要特点和风格，建立了中国传统插花的理论体系。如高濂《瓶花三说》、张谦德《瓶花谱》、袁宏道《瓶史》等。

3 中国传统插花艺术特点

3.1 师法自然

艺术与文化息息相关，相互影响相互浸润。中国传统插花深受中国传统老庄哲学思想的影响，“顺乎天”、“师法自然”、自然是最好的教师、不要人为的去破坏自然、以自然为师、以自然为友，与自然和谐共存，这些朴素并影响了中国几千年的思想，也深深的影响着中国传统插花艺术的风格，并一代代传承。

3.2 注重意境

中国传统插花在造型上不讲究规则，外形轮廓不拘泥于形式，非常注重意境的表达，为主题服务是造型创作的源泉。用象征、寓意、谐音的技巧，借花明志、对花舒情，并赋作品以命题，将花的形体美与人的构思美有机结合起来，使作品形神兼备，具有独特的意境深邃之美。

3.3 多用木本材料为骨架、注重插花技巧和细节

多选用像梅花这种疏影横斜、曲折多姿、雅而不俗、幽香远逸、不畏严寒，兼有色彩、造型、意境美的材料。插花技巧讲究疏密有致、起伏有势、虚实结合、刚柔相济，“得画家写生折技之妙，方有天趣”。花材不在多、在于精。一枝一花均需精挑，插制到位。

4 西方插花艺术特点

17世纪法国渐成为欧洲最强大的中央集权国家，颂扬至高无上的君主，赞美绝对君权和专制政体随之成为时代文化的新趋向和艺术创作的新主题，推崇唯理主义，以几何和数学为基础的理性判断完全代替直接的感性审美经验，不信任眼睛的审美能力，而依两脚规和数字来计算美，力图从中找出最美的线型和比例，此种数学的或几何的审美思想一直顽强地统治着欧洲的文化艺术界，左右着建筑、雕刻、绘画、园林，同时深深影响到插花，西方几何形插花风格正是在这种“唯理”美学思想的影响下逐渐形成的。

西方式插花选材讲究繁盛、以表现植物的群体美取胜，造型以对称几何图形为主，形体大而端正，色彩鲜艳丰富，追求块面装饰效果，表现雍容华贵、富丽堂皇的风格。

5 新中式插花艺术特点及作品赏析

中国传统插花艺术与西方插花艺术有显著差异，究其原因是中西方文化的历史、民族的审美意趣以及文明的差异所致。艺术无高低贵贱之分，适应民族、顺应历史、符合审美情趣的艺术形式，均应该给予足够尊重。

在中西方文化前所未有交融冲击的今天，越来越多西方优秀的文化、成果走进我们的生活，影响着我国的文化、艺术。中国传统插花艺术在时代的浪潮中也在不断探索，在坚持自己核心价值认同的基础上，不断吸收和借鉴其他民族的优秀文化成果来充实和提高自己的作品，逐渐形成了新中式插花风格。

5.1 在思想上，追求“自然至上”

新中式插花尽管与时俱进，不断吸收其他民族、文化的东西，但坚持“师法自然，高于自然” 、“自然至上”的创作指导思想与审美情趣是不变的。“自然至上”是中国传统哲学——老庄“无为”哲学的核心。“无为”并非无所作为，并非“寂静无声，漠然不动，引之不来，推之不往”，而是因时就势，如“水之用舟，沙之用鸠……”，“无为”的结果是“无不为”，大自然之美，并不在于它的形式，恰在于它最充分、最完全地体现了这种“无为而无不为”的“道”。自然界并没有意识地追求什么，但却在无形中造就了一切，正如庄子所言“天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说。”新中式插花艺术表面上是对自然的模仿和提炼，实质则是对潜埋在自然之中“道”与“理”的探求。如图1和图2。

图1 新中式插花——无限风光在险峰

图2 新中式插花——守得云开见月明

图1、图2中的作品：无限风光在险峰和守得云开见月明，用形态各异的枯桩、树枝进行堆叠、绑扎，造型上模仿自然界的险峰涧壑，并进行提炼和升华，选材上主要选用松、柏枝、菊花、兰花等这些寓意品性坚强、高洁的中国传统植物材料，表达出积极进取、不畏艰难险阻的精神，这也是对自然 “道”与“理”的表达。

5.2 造型上，在兼顾意境的同时更注重空间构图

注重插花各要素之间、花材之间的有机组合，容器与造型的浑然一体，作品与环境之间多功能多层次的完美结合，注重画面的完整统一以及作品与环境的和谐统一。创造作品除了秉承中国插花独有的追求意境之美外，还吸收西方插花艺术的优点，在空间上体量趋大、装饰环境功能更强，如图3溪上雅聚、图4美好家园。

图3 新中式插花——溪上雅聚

图4 新中式插花——美好家园

5.3 插花素材选择上，更丰富多样

选材自由广泛，造型灵活多变，使自然美和人工美和谐统一。既有效利用木本花枝线条进行加工、造型、构图，表现出各种优美生动的轮廓、体量、质感与动态，展现出一叶一世界、一花一乾坤的艺术天地，又充分利用一些花大色艳的草本花卉进行填充，以形成最佳视觉观赏效果。插制方法既有东方简洁的线条，又有西方大团块式的构图。艺术效果抽象浪漫，富于时代精神和生命力，反映现代生活情趣，如图5空谷幽兰。