中小学舞蹈教育与文化传承相结合

摘要：我国56个民族舞蹈艺术风格迥异，丰富性对于民族民间舞蹈文化的传承和发展来说极为重要的。孔雀舞是傣族舞蹈的典型代表具有地域性风采，而孔雀舞中的冠型手型可以堪称舞蹈作品的经典。本文主要利用文献资料法、视频观察法以及逻辑分析法对傣族舞蹈的冠型手型进行分析和论述。通过分析发现，冠型手型体现出了独特的民族文化和地域文化。在舞蹈作品《雀之灵》当中，冠型手型使贯穿于始终的动作，已经成为了该舞蹈作品的符号。在《雀之灵》作品的表演中，冠型手型彰显出了独特的艺术魅力，对舞蹈形象塑造具有一定的帮助作用，冠型手型在发展的过程中，不但对傣族舞蹈具有重要意义，还能够进行创新和发展，运用到古典舞、印度舞当中，呈现出一定的融合之美。

关键词：舞蹈教育;文化传承;冠型手型

中小学教育中，丰富的艺术学科进入学生们的课堂。傣族舞蹈是我国民族舞蹈的代表，在表演的过程中具有一定的独特魅力。孔雀舞作为傣族舞的典范，已经成为了整个民族的文化符号。傣族孔雀舞具有独特的艺术魅力，拟人化的舞蹈表现具有一定的艺术表现力，该类舞蹈通过演员对孔雀动作的模仿而表达独特的艺术美感。在进行动作模仿的过程当中，冠型手型成为了其中的重点内容，利用手型来模仿孔雀头部的动作，具有一定的艺术表现力。

一、傣族孔雀舞“冠型手型”中的艺术风格特征

1.傣族孔雀舞中“冠型手型”体现舞蹈地域性

孔雀舞是傣族舞的代表，彰显出了一定的地域文化。孔雀舞是傣族地区的常见舞蹈，在表演的过程中体现出了该地区安详宁静的地域特点。在孔雀舞当中，冠型手型是其代表，代表了当地的独特文化特色。孔雀舞现在流传于西双版纳、孟定、孟达、景谷等相关地区，已经成为了这些地区的文化代表和典范，所以孔雀舞的表演呈现出了一种独特的地域文化。冠型手型作为孔雀舞当中不可缺少的一部分，也是当地文化的一种代表。发展到现在，冠型手型已经成为了孔雀舞中的代表动作，是孔雀舞的标识性符号。在云南地区，傣族孔雀舞是比较常见的，冠型手型也具有很强的艺术表现力，体现了很强的地域特色。

2傣族孔雀舞中“冠型手型”体现舞蹈民族性

孔雀舞是傣族特有的舞蹈类型，在表演的过程当中，彰显出了一定的民族文化。无论在音乐的选择，还是在服饰的搭配上，都体现出了一种独特的西域风情。在我国云南地区，很多傣族风情的内容都体现在孔雀舞蹈中。相关元素的配合，使得孔雀舞蹈的民族文化展现的淋漓尽致，冠型手型在孔雀舞蹈中的地位是十分突出的，通过冠型手型的塑造，能够体现出舞蹈形象，对于提升舞蹈的艺术魅力具有很大的帮助作用，所以在表演的过程中只要利用该手型，就可以看出是傣族的孔雀舞，具有很强的标识性，所以该手型具有一定的民族文化特征。

二、傣族孔雀舞“冠型手”在《雀之灵》中的艺术表现

1.傣族孔雀舞“冠型手”体现《雀之灵》的虚拟的艺术形象

冠型手型在舞蹈作品《雀之灵》运用十分频繁，而且这部作品当中利用冠型手型，塑造出来拟人化舞蹈的艺术风格。舞蹈演员，手部动作变化多，要通过冠型手型开描画出一只优雅的孔雀形象，将孔雀高傲、温柔的形象展现的淋漓尽致，将人类的情感利用冠型手型传递出来。能够使观众产生情感上的共鸣。整个拟人的手法运用，使得该部作品具有空灵传神的艺术特色。在进行拟人化表演的过程中，舞蹈演员还配合一些舞蹈技巧，例如，旋转、跳跃等。这些动作也模仿了孔雀的形態，将孔雀的日常造型融入人类的喜怒哀乐，具有一定的艺术感染力。拟人化的虚拟形象是一种艺术的升华，对于生活中孔雀的形象进行艺术创作，形成一种良好的艺术表现力，对提升舞蹈作品的内涵具有一定的积极意义。为观众传达出了一种具有灵性的孔雀造型，对提升作品的艺术感染力也有一定的帮助意义。

2.“冠型手”在《雀之灵》中体现的文化内涵

舞蹈作品《雀之灵》是著名舞蹈家杨丽萍在1986年央视春晚上的创作。整个舞蹈动作与舞美设计相得益彰，具有艺术特性。在表演的过程中，舞蹈演员精湛的舞蹈功底，使这部作品体现出了一定的拟人化风格。舞蹈演员通过冠型手型和其他动作技巧的融合塑造了一个高傲美丽的孔雀形象，能够使观众产生情感上的共鸣，提升了整部作品的艺术感染力和舞台表现力。这部作品不仅体现出了傣族舞蹈的魅力，将现代化的内容融入，形成一种内外兼收的独特效果。舞蹈演员利用手部动作来模仿孔雀头的造型，体现孔雀的神韵，而冠型手型是孔雀舞当中的点睛之笔，如果缺乏该手型，就不能被称之为孔雀舞。在舞蹈《雀之灵》当中，孔雀舞的节奏感适中，所以冠型手型的运用节奏相对较慢，模仿的是孔雀的神韵。孔雀头部的抖动是整个冠型手型的点睛之笔。小幅度的快速抖动是模仿的是孔雀比较常见的头部动作。

三、傣族孔雀舞“冠型手型”的创新与传承意义

冠型手型在运用的过程当中可以进行创新，运用到其他物种当中来，体现各种舞蹈的融会贯通。在进行创新和运用的过程当中，可以将孔雀投手型运用到印度舞蹈当中。印度舞蹈最为流行的就是肚皮舞，该舞蹈热情奔放，而且能够体现出女性的美感，这与冠型手型具有一定的相似之处。冠型手型的运用，能够体现出一种女性的柔美之感，将这种手型运用到热情火辣的印度舞当中也能够起到良好的效果。傣族舞蹈的冠型手型的传承进一步发展了傣族舞蹈，对于提升孔雀舞的知名度具有一定的帮助作用。其次，对傣族孔雀舞的冠型手型的创新运用，对于推动舞蹈事业的长远发展具有一定的帮助作用。重要的是，在舞蹈文化传承的过程中，能够对我国民族文化进行传承和发展，还能让更多的人了解我国的地域文化和图腾文化，对于传承民族文化具有一定的帮助作用。

结语

作为我国民族舞蹈的典范之作，孔雀舞在表演的过程中具有一定的独特性，而冠型手型具有很大的重要性，孔雀舞在表演的过程当中，彰显出了一定的图腾文化，地域文化以及民族文化。在表演的过程当中，该手型体现出了一种拟人化的手法，对表现孔雀的内在情感具有一定的帮助作用，而且该手型在孔雀舞蹈当中运用的频率比较高，体现出了独特的艺术表现力和舞台感染力。该手型在未来的发展过程当中，应当被创新运用，可以利用到印度舞和古典舞当中。由于这两种舞蹈的手型和冠型手型具有一定的相似之处，所以两者之间的融合可以起到相得益彰，提升表演水平的一种效果，所以进行融合和创新是十分有必要的。

作者简介：

凌子岚，女，汉族，1995年5月生于江西九江，广西师范大学，2018级学科教育（音乐），研究方向为舞蹈教育。