“荷赛奖”中的新闻专业主义的呈现——基于2008—2018年突发新闻类获奖作品的量化分析

冯卓文，于一应

在新闻报道中，灾难性事件的报道以其自身所带有的突发性、公共性、危害性以及危机性而备受媒体的关注[1]。突发事件，是指因自然或人为因素导致的灾祸，它造成大量人员受伤死亡、财产损失，因此灾难也被称为天灾人祸。具体来说，战争、暴力、疾病、贫困、自然灾害、犯罪都属灾难的范畴。新闻摄影是一种视觉新闻，它是记者用照相机在新闻现场实录的新闻形象的瞬间精华，经过编辑处理后，以附有文字说明的图片（照片）发布新闻或信息[2]。与文字报道相比，图片报道能够传达出更多的信息，以一种更为直观的方式向受众呈现新闻现场。

随着视觉新闻的不断发展，生动、清晰和高质量的照片在传播新闻信息方面的优势得到了越来越多人的认可，国际摄影赛事诸如普利策奖、“荷赛奖”、“华赛奖”的关注热度不断上升。本文以“荷赛奖”作为研究的对象，“荷赛”全称世界新闻摄影比赛基金会（World Press Photo Foundation），从1957 年开始已经举办了61 届。自“荷赛奖”诞生开始，每年的“最佳年度新闻奖获奖作品”的评选便离不开灾难类报道主题，突发新闻一直以来在“荷赛奖”中占据重要地位，题材涵盖了恐怖袭击、矿难、车祸、暴力、自然灾害等各种类型的灾难。

新闻专业主义的研究最早来源西方，是西方新闻学研究的核心概念之一。新闻专业发展至今，其内涵逐渐演化为媒体要拥有独立、客观、批判、公正的报道的立场，不依附于政府以及任何形式的利益集团。以服务受众为根本目标，准确的报道客观事实，告知受众真相。同时，新闻专业主义还应该包括如下几个关键性的内容，即客观性的理念，强调报道事实的真相，自由与责任的观念，服务公众的意识，自律和他律的原则等等[3]。

本文采用内容分析法和案例分析法，收集2008年至2018 年的荷赛奖突发新闻类获奖作品。根据灾难类型的不同，将样本大致划分战争、自然灾害以及环境污染三类。对具体的获奖作品从主题、角度、景别以及图片性质四个方面对样本进行编码，对“荷赛奖”中呈现出的客观性、真实性两个角度进行分析，进一步探讨新闻专业主义的呈现。

1 研究方法与样本选取

“荷赛奖”突发类新闻获奖作品共分为单幅和组幅，每个类别分别设立一、二、三等奖。鉴于组幅的照片主要是围绕同一个主题，因而将多幅作品视为一个主题。随着时代的不断演变，“荷赛奖”中的奖项设置也会存在一定的调整。但总体来说，突发类新闻在奖项的设置与数量上一直没有发生太大的变化。本文以自然灾害、战争与冲突以及恐怖袭击作为主要划分的依据，得到有效样本60 份。

研究方法采用数据统计和内容分析法以及框架理论，以《中国日报》和《华盛顿邮报》2017 年3月至2017 年12 月期间关于索马里干旱事件的新闻图片报道作为研究对象进行分析。对于内容的描述，必须要建立在客观、系统和定量描述的基础上。保证客观的前提是要在最大程度上降低研究者的偏见和刻板印象[4]。

2 “荷赛奖”突发新闻类作品类别划分

2.1 主题类别

近10 年来，在“荷赛奖”突发新闻类作品中，战争与冲突类的作品远比其他题材要多，国家和地区、宗教之间的冲突也一直成为新闻摄影记者的重点关注领域。战争和冲突类作品在2011 年和2017年甚至以超过半数的频率出现在奖项的评选中。其次，恐怖袭击类题材的作品出现的频次仅次于战争与冲突，如今，恐怖袭击迅速跃升成为影响地区安全和稳定的重要破坏因素。相比而言，自然灾害类的获奖作品获奖几率较小（图1）。

图1 历届“荷赛奖”突发新闻类获奖作品的主题呈现频率

2.2 拍摄角度

大部分突发新闻类获奖作品的拍摄角度总体而言并无明显的偏好，俯角拍摄相比平角拍摄和仰角拍摄而言数量更多（图2）。

图2 历届“荷赛奖”突发新闻类获奖作品拍摄角度呈现频率

2.3 景别

图3 历届“荷赛奖”突发新闻类获奖作品的景别呈现频率

通过对景别的统计可以发现，远景和全景的数量占据了突发新闻类获奖作品很大一部分。其次，近景角度的运用也占据了很大一部分。相比而言，大远景、中景、特写角度的使用较少。（图3）

2.4 图片性质

“荷赛奖”突发新闻类作品以负面作品为主，共38 幅，占63.3%。其次为中性作品，共21 幅，35%。正面性质的作品较少，为7 幅，占11.6%（图4）。

图4 历届“荷赛奖”突发新闻类获奖作品图片性质的呈现频率

3 新闻专业主义视角下的“荷赛奖”

3.1 “荷赛奖”中灾难性新闻专业主义呈现特点

总体来看，获奖作品符合“荷赛奖”评选的五大标准：题材重大、瞬间动人、技术完美、拍摄艰难、效果显著[5]。新闻专业主义发展至今最突出的特征之一是新闻内容的客观性以及真实性。纵观近10 年“荷赛奖”的突发新闻类报道，可以肯定，几乎所有的报道都是从客观的角度进行拍摄。中国社会主义新闻理论认为，客观性是揭示社会的基本性质或宏观现实，而不仅仅是报道事实和抽象分析[6]。报道事实真实性的建构离不开对新闻专业主义的追求。“荷赛奖”突发新闻类作品其“镜头”后的记者无一不是拥有良好的新闻素养和精湛的拍摄技术，将灾难事件现场真实的一面展现给读者，进而保障受众的知情权。

3.2 从获奖作品的主题类别看真实性的呈现

从宏观的角度来看，“荷赛奖”突发新闻类作品的内容，主要可以分为三个方面，纯粹的自然场景类、人物纪实类以及人物在特定场景中的活动。纯粹的自然场景多是指自然灾害发生给人类生活以及环境造成的巨大破坏，反映灾难的巨大破坏力（图5）。人物纪实类主要以突发事件、战争以及灾难中的个体为主，通过被摄主体的外形、肢体动作、表情等，反映个体在灾难中的渺小、无助（图6）。人物在特定场景中的活动指的是特定的人物或人群在面临在灾难时所遭受的磨难和痛苦。与单纯的人物纪实类相比，后者更侧重于反映在灾难大环境的发生背景下人群所做出的反应（图7）。

图5 第59届“荷赛奖”突发新闻类组图二等奖《雪崩》

图6 第60届“荷赛奖”突发新闻类组照一等奖《土耳其暗杀》

图7 第59届“荷赛突”发新闻类组图三等奖《破碎的边境》

从作品的主题来看，“荷赛奖”突发新闻类获奖作品中的主题主要可以分为自然灾害、战争与冲突、恐怖袭击。这三类作品的选题方向与社会热点紧密结合。相比之下，战争与冲突类题材的获奖数量要凌驾于其他两类之上。“荷赛奖”自举办以来，一直坚守的核心价值：永远对那些正在发生的现实问题保持直接、逼近、尖锐的反映和揭示；永远对那些备受煎熬的命运保持真实的痛感——新闻摄影；永远要对人类自身的困境发出声音[5]。根据对近10 年以来样本的筛选，战争与冲突类的主题主要包括国家与地区之间的冲突，不同宗教之间的纠纷，以及帮派战争等。由此而引发一系列事件，例如国家和地区间的游行示威、难民潮等。在这类事件的报道中，摄影记者需要深入到灾难以及战争的一线进行工作。身处在危险的环境中还要冷静地对所处环境进行判断并拍摄出客观、精细的照片对于摄影记者来说无疑是巨大的考验。在极端环境下，捕捉能够折射整个事件的瞬间影像成为新闻作品拍摄时最重要也是最难把握的关键环节。因为灾难性事件的突发性，对这一类新闻事件拍摄更是难上加难[7]。因此，“荷赛奖”突发新闻类作品主题的选取大部分都为这些极端环境下拍摄出的“珍贵的画面”（图8）。

图8 第59届“荷赛奖”突发新闻类单幅三等奖《帮派暴力》

3.3 从获奖作品的拍摄角度看客观性的呈现

在新闻摄影中，正确的拍摄角度往往是决定图片内容客观真实的重要因素。灾难类事件的发生伴随着突发性以及瞬时性都为新闻图片拍摄增加了巨大的难度。通过对“荷赛奖”突发新闻类获奖作品进行比较和分析，可以发现，大部分摄影师对于俯角的拍摄情有独钟。这种拍摄角度大多是用在展现大型的新闻场景，其画面传达给人的现场感和真实感会更强。俯视所呈现的图片人物给人渺小、无助、受压迫等弱势地位的形象，同时也能表示拍摄者所引领的受众在视线上处于一种强势地位，对俯拍的拍摄对象有轻蔑、同情的含义[8]。

以第59 届突发新闻类组图二等奖《雪崩》（图9）为例。整个画面采用俯角的拍摄，将背后高耸的山峰与雪崩现场的正在搬运遇难者同胞的人们相对比，体现人群在自然灾害面前的渺小与无助。除此之外，作者使用三分法构图，将整个灾难发生的原貌客观的展现给读者，受众透过俯角的画面能够直观的感受到画面传来的压迫感。

图9 第59届突发新闻类组图二等奖《雪崩》

3.4 从获奖作品的景别看新闻素养的呈现

景别指摄影机和被摄主体之间的距离，可以划分为大远景、远景、全景、中景、近景、特写六种镜头。不同景别的运用造成不同的画面人数。远景离被摄人物的距离较远因而画面能够包含更多的人物。全景侧重于展示人与环境之间的关系。“荷赛奖”突发类新闻获奖作品大多数都选取远景和大远景作为取景的角度。这些角度能够较为全面的囊括新闻场景，充分展现新闻人物与场景之间的关系，画面中的视觉元素十分丰富。

图10 第55届“荷赛奖”突发新闻类一等奖《革命道路》

以第55 届“荷赛奖”突发新闻类一等奖为例。摄影图片的背景为发生在战乱的利比亚，自2011年3 月始，反政府武装分子一直开展着对抗利比亚领导人卡扎菲的革命运动，希望能够重新夺取利比亚的控制权。画面通过全景的构图方式，展现了战乱与炮火中的反政府武装分子急促的行动，给受众传达出一种肃杀紧急的气氛，能够最大程度上还原事件的原貌。

3.5 从获奖作品的图片性质看“荷赛奖”的倾向

1952 年，卡蒂埃·布勒松在其摄影作品选集当中提到：“决定性瞬间”概念，此后便成为了卡蒂埃·布勒松摄影美学理论的核心，并迅速发展成为全世界现实主义新闻摄影记者共同遵循的摄影准则[2]。“荷赛奖”对于新闻专业主义的追求可以体现为对新闻摄影图片“决定性瞬间”的把握。单幅照片的考核标准就是画面是否属于“决定性瞬间”。而反映新闻事件瞬间的最直观的因素包括：灾难本身、救援者、死者、受伤者以及幸存者。以第59届突发新闻类单幅一等奖《盼望新生》为例（图11），画面中男人的神情让人印象深刻，摄影师跟随这群难民长达五天之久。在与警察部队纠缠了五个多小时后，作者于当日凌晨3 点借助月光拍下了这张震撼人心的照片。新闻摄影记者抓住了男人在递送手中的婴儿时脸上的欣慰与惊恐交加的瞬间。这一负面性质的“决定性瞬间”的捕捉使得本图成功当选第59 届“荷赛奖”年度照片。

图11 第59届“荷赛奖”突发新闻类单幅一等奖《盼望新生》

4 结语

新闻摄影图片因其带有对新闻事件瞬间截取的特殊性质，能够成功地展示和还原新闻事件发生的原貌而成为受众了解新闻事实的重要渠道。这种渠道的不断建立，离不开新闻专业主义对新闻摄影图片的影响。通过主题、角度、景别和图片性质四个方面对“荷赛奖”突发新闻类作品进行分析可以发现，客观性和真实性始终是“荷赛奖”所坚守的两个重要属性。对于灾难中场景的“瞬间性”的准确把握体现了新闻工作者良好的素养和对受众知情权的充分尊重。

“荷赛奖”创办的60 多年来，突发类新闻获奖作品一直代表着“荷赛奖”的判断标准和发展方向的风向标。总的来说，“荷赛奖”突发类新闻摄影获奖作品秉持对新闻客观以及真实的追求，尽可能的保障受众的对时间真相的知情权。在摄影的专业技巧方面，也多采用大环境、全景、负面性质的报道。“荷赛奖”中的新闻专业主义不断地引导着全世界新闻摄影记者，其所秉持的价值观，也将持续影响着世界摄影的未来与发展。