祥和雅致，瑞庆大来——论“祥瑞壶”中的吉祥文化内涵

陈凤娟

紫砂壶是世界闻名的中国传统陶制茗器，因与茶道文化有着密切的关系，紫砂壶自诞生起便具有浓厚的文人气，代表着中国传统文化高洁脱俗的一面。随着时代的发展，紫砂壶已不再是文人或贵族阶级所独有，其他优秀的中华传统文化形式及内涵也开始出现在紫砂壶中，尤其是一些凝聚中华民族精神及传统美德，具有中华民族审美与文化特质的艺术形式更为紫砂壶所喜爱，从而使紫砂壶更加接地气，达到了雅俗共赏艺术境界。

“祥瑞”亦称“福瑞”，指的是吉祥的征兆，是古代中国人对于美好生活的一种愿望。在紫砂壶中“祥瑞”是十分常见的艺术主题，但在表现方式上则是千变万化，各不相同，也侧面说明了中国传统艺术形式之多样与紫砂壶艺术包容、开阔的艺术特点。本文所选择的这件“祥瑞壶”外型古朴端庄，装饰精致独特，既可使人们较为直观地感受到祥瑞之气，又在这一过程中对传统纹样与紫砂壶技艺产生思考，从而使此壶在“被欣赏”的过程中得到二次创造与发掘，因而更具美学价值。

要想表现“祥瑞”的艺术主题与吉祥文化内涵，仅靠壶的造型表达是不够的，因此恰当的装饰就在紫砂壶中发挥了重要作用。“祥瑞壶”的装饰主要分为两个部分：其一在于精心雕刻而成的图腾壶钮；其二则在于壶身上部与壶盖处的金丝镶嵌花纹，前者大气庄严，后者则精致华贵，二者共同将抽象的吉祥文化内涵变为具象的外在表现形式。

壶钮是捏塑雕刻而成的龙图腾纹样，这也是祥瑞的经典纹样。玉龙盘于壶盖正中央，呈“S”形，具有现代艺术气息。龙头转向把手一侧，端正大气，点睛之笔在于龙眼，刻绘的十分形象，将龙威严神武的精神气质表现出来。这一壶钮既有实用性能，又将中国古典图腾之美展现出来。

壶身与壶盖处的金丝镶嵌花纹就更加引人注目。所用纹样为古钱币的如意纹，形似云朵，象征着平安如意、幸福吉祥，是中国传统工艺品中常用的纹样。手工艺人采取了一种重复表达的形式，将大小均匀的如意纹串联起来环绕壶身上部与壶盖部分，华丽儿不显浓重。此种装饰所运用的是紫砂壶中经典的镶嵌技法，这种技法借鉴了“金银错”工艺技法，要首先在紫砂壶坯体上刻好如意纹阴纹图样，烧制后将金丝嵌入，再将壶表面整平剖光，从而使纹样如壶中所生一般，极其富丽堂皇。因此，这看似简单地“贴”上去的纹样，实际上起码要经过三道工序才能呈现，可见紫砂壶装饰工艺的细致。

装饰是“祥瑞壶”赏析的艺术重点之一，也是彰显吉祥文化的内涵的重要部分。然而壶之形体才是融合装饰与内涵以及香茶的主体，因此壶身及其他组成部分就不仅要与艺术主题相符合，更要有较强的实用性。壶身表属于圆器，有着外圆内方的特点。弧面光滑流畅，宽阔而圆满，壶盖与壶身完全融合，在装饰的掩映下似乎连二者结合的边界都难以分辨。肩部平缓光滑，与壶身两侧垂直利落的线条相结合使壶身呈现端庄之态，底部设有底座包住壶身，底座立体感、结构感强，从而使壶身更加稳重，于圆满中体现硬朗强健之风。

手工艺人并不回避壶嘴与把手与壶身的拼接感，而是可以体现出来，与壶底部结构特征相一致。一弯嘴上部与壶肩部形成合适的角度，下部与壶身线条承接，短小精悍。环形把手则于中部体现上下线条的错落结合，并形成“飞扬”，更显身材飘逸，潇洒自在，二者与壶相接处尽显层次美，与以往紫砂壶追求整体性存在着较大区别。

此壶运用了颜色深沉的紫砂泥烧制而成，呈现出一种深厚的深棕色，壶钮、壶嘴、把手与壶底部拼接部分颜色择更深一度，从而更加强调此壶独特的“非一体性”。“祥瑞”的主题及吉祥文化的内涵或许运用带有吉祥意韵的红色泥料烧制更加符合，但这样势必会使壶钮雕塑及镶嵌纹样的特色被遮盖一部分，也使壶变得过于闪亮而有所中华民族内敛与沉稳气质的表达。由此可见，紫砂壶的泥料不仅体现着一件紫砂壶的质感，与壶的整体气韵也是相符合的，更可衬托壶独特的装饰，使体积、面积都较为有限的紫砂壶有主有次，空间匀称，结构分明。

此件“祥瑞壶”虽然整体看上去较为简约清晰，然而其中所结合的装饰技法缺十分复杂，将紫砂壶艺术的精湛与朴素于一体中体现出来是此壶最大的特点。除此之外，壶身方圆相当的造型与包含吉祥寓意的“天圆地方”有相同之处，雕塑装饰与镶嵌装饰在保留各自特点的同时共同服务于“祥瑞”这一艺术主题，从而是此壶由内而外散发吉祥韵味，给人以艺术与精神的双重享受。

结 语

此件“祥瑞壶”反映了人们在生活中实践创造才使紫砂壶艺术得到了开拓。无论是龙图腾还是如意纹样，它们都是早期人类由生活经验中总结出的象征物。紫砂壶艺术更是凝结着中国陶制艺术的发展历程与千百年来形成的优秀传统文化，在当代提倡文化竞争力的今天，诸如“祥瑞壶”这样的文化艺术品将具有非凡的意义。