黄一山词典

黄一山

指鹿为马：绘画有趣之处，在于绘画还是创造了不存在之物。这里的“不存在之物”，指的不是一张空白的画布被完成，也不是指画了一个多么神秘的东西。如果拿“指鹿为马”来比喻，创造之物应该在“指”和“为”。

东拼西凑：我一直把绘画视作我工作的平台，这一点，比把它视为我的语言工具更为重要。绘画太有魅力，很容易让我掉进某个语境里面。为了不被语境困住，我选择了拼凑的工作方式，从此再也不用为马画得好还是鹿画得好而发愁了。我作品里很多画面的空间和主体也是拼凑出来的，它们就像一个个零件，通过某种组织形成一个新的整体。所以我整天想着，如何免于一些绘画的道德绑架。

不择手段：如上所述，东拼西凑就是不择手段的一种方式，把绘画的下限拉得更低一些，去突破它的边界。我的方式就是用特别制作的方法去完成绘画。“太工艺”“太紧了”，这一些绘画的贬义词能不能成为绘画的一部分？

小心翼翼：“小心翼翼”对我来说有两个层面的意义。有很长一段时间，我的画面中常描绘一个人在很认真地做着一件很荒诞的事情，用那种仪式感去对抗无力的现实；另一方面是我做作品的时候特别计较细节，对画面中的每一个点、每一条线都有精度的要求，必须摆放到线段、厚度逻辑关系的点上，一件作品的产生也是另外一种仪式。

反向触碰：我喜欢在作品里談论问题，也习惯在谈论问题的时候设置一些障碍。我也经常站在观者的角度去思考我设置的这些障碍，是否埋下了一些可以被阅读的线索。

梦中初醒：我常把“梦中初醒”用来形容大脑处于半睡眠状态下意识尚未完全恢复时的体验。这是我对世界的一种感知方法，也是一个年龄段特殊的产物，对一些习以为常的事物突然感到特别意外。

零空气：一个画家面对画面都会有一个先决条件，就是空白的画布意味着什么。是一个可以无限延伸的窗口，还是一个绝对的平面？……“零空气”是我目前面对画布的一个“空间”态度。我假设以马奈封堵性画面为一个工作的起点，逐步摒弃一些空间上的纵深提示，这些都反映在了作品中的空间、色彩和材料的处理上。

粉刷匠：这也是一种感受性的投射，我把一张画的空间视为一个装修现场，这也让各种劳作性、工艺性顺利成章地进入了画面。

画中画：我时常将别人的作品借用到我的画面中来，像是一种隔空对话。借用的对象原本的意义是被调动的，经过特殊的安排，它的意义混合着我要述说的概念，形成一种多重叙事。

跑题：能指和所指之间总是存在着偏差，看到和认知也会存在差异。我在作品中设置了多条阅读路径，希望指向一个具象绘画和抽象绘画之间的模糊地带。浮雕感的瓷砖可以是画面中的内容，也可以代表它物质的厚度本身，临于画外空间。亦或简单地说，我在极为具体的画面埋下了抽象的“梗”。